目录

序 青春梦中国梦

野心，梦想的另一种表达

阿信 当我和世界不一样

青春是首笑忘歌

后青春时代的歌

科比 如果你永不畏惧

黑曼巴精神

走过的路

未来世界

王伟忠 创意要感谢经历

每个人的真理

经历让你创意无限

丁俊晖 没有不努力的天才

第一次接触台球的机遇

懂得放弃，才会得到收获

在挫折中完善自我

终身勤奋变天才

俞敏洪 相信奋斗的力量

一步一步攀登梦想

失败促使我反弹

专注于做自己最喜欢做的事情

磨砺，人生总得有锋芒

成龙 没人能替你奋斗

风光背后那些不为人知的事

我真的不是Superman

小武行的大奇迹

绝不要误入歧途

王力宏 梦想造就软实力

没有梦想，便不会有刻骨铭心的幸福

梦想是软实力的开端

瞄准目标，不停发射

从来没有谁是一帆风顺的

赖声川 走别人不走的路

独角兽小孩

寻找自己的路

被开启的戏剧生涯

董明珠 对自己狠一点！

从追债开始的职业生涯

管理不“狠”，团队不稳

我们的事业是为别人带去幸福和快乐

王健林 再坚持一会儿

“坚持”是企业家精神的核心

被告222次，却打不垮前进的心

价值15亿的教训

出发，我们一直在路上

林志颖 做一个梦想实现家

被选择的人

急着想要证明给别人看

超越自己

徐小平 出发，什么时候都不晚

中国式合伙人的矛盾与成功

走完最美好的10年

直到40岁，我还一无所有

在人生最低潮的时候出发

李健 时间会为你证明

十年一个里程

清华校园里的歌手

成名不要太早

巴兹·曼 有梦想，谁都了不起

别等到别人允许时才开始讲故事

人人都是了不起的盖茨比

我的路

李昌钰 不可能的可能

变不可能为可能

我的蜕变

为正义说话

撒贝宁 台前幕后：任何时候都不要放弃你的创造力

序　青春梦中国梦

中央电视台副台长　罗明

一直想为中国当下的80后、90后打造一档节目，2012年8月27日，中央电视台综合频道深夜档终于推出了这个全新的面孔——《开讲啦》。没有歌舞比拼，没有激烈竞争，青年榜样们用一场场真诚、温暖的灵魂演讲创造了央视同时段收视纪录，并被一大批观众粉丝们美誉为“中国好思想”。

演讲类节目的创新是非常困难的，它的升级换代始终伴随着娱乐当道、竞争激烈的电视环境。今天，我们能否耐得住寂寞，尝试以演讲的方式与年轻人分享，大家是否愿意听？这从传播上来讲，是一件有风险的事情。这个节目最初的创意就不想做成功学，我们从大学演讲场场爆满的现象，看到了社会的某种现实需求。我们必须去寻找这些成功者中的优秀者，“优秀”反而成为非常重要的标志，我们要展示这些优秀的魅力和能量。在这个四周充满律动和音响的年代，让安静的声音也能够让大家听见。

《开讲啦》开播至今，邀请了近百位来自各行各业的青年榜样开讲。不但屡次创下央视深夜时段节目收视纪录，还多次走进校园与青年观众近距离接触，先后吸引了10亿电视观众的收看。为全力打造“2014开讲大年”，我们把《开讲啦》的周播时间从周六的深夜节目档提前到周末晚上10点半的“黄金档”。在全民娱乐的时代，一档“安静”的演讲节目能取得这样的成绩实属不易，这也是一件让传媒从业者感到庆幸的事情。

青年说，日益成长起来的80后、90后才是中国未来的力量，青春正是追寻梦想的一段旅程，每一段青春梦汇集起来成就了国家的发展和壮大。如何展现这个时代最富生命力和创造力的故事，实现我们每个人心中的“中国梦”？作为国家最大的电视传媒机构，中央电视台努力打造“中国梦”的文化土壤，并一直关注青年的成长。作为中国首档青年电视公开课，《开讲啦》提供的不只是知识、养分，更多的是“希望”，国家和民族的希望在青年身上。青年梦也是中国梦，有希望，才有未来。追逐梦想的青春之路充满着机遇和挑战，也许《开讲啦》不能帮助青年找到工作，也不能告诉青年站在分岔路口该如何抉择。希望我们能够用绽放的思想、温暖的力量陪伴青年一路成长，让青春之路充满希望。

野心，梦想的另一种表达

Ambitions, Another Expression Of Dreams

阿信　当我和世界不一样

科比　如果你永不畏惧

王伟忠　创意要感谢经历

丁俊晖　没有不努力的天才

俞敏洪　相信奋斗的力量

阿信 当我和世界不一样

他们的出现，改写了摇滚乐的定义，用节奏敲击出属于青春的诗词；

他们的风靡，带动了现场live的狂潮，用音符刻下了年轻学子的心声。

16年前，他们还是一群窝在吉他社里挥汗如雨的高中生；

16年后，他们成为年轻人心目中最具正能量的青年偶像。

从不知名的吉他社团到万人空巷的演唱会之王，他们成功完成了人生的追梦之旅。

他们的青春是敢于追梦的一股冲动；

他们的青春是不到最后决不罢休的坚韧。

他们说：“当我和世界不一样，那就让我不一样！”

他们就是台湾第一乐团——五月天。

◆有人说“致我们终将逝去的青春”，有人说“长得好看的人才有青春”，过了青春期，我们反而更加困惑，青春到底是什么？

◆青春似乎离我们很远了，我们不得不承认，我们有了初老症，我们面对着生活的压力……可我们是否还记得在青春中笑过、哭过、疯过？

青春是首笑忘歌
【延伸阅读】

我小学三年级的时候，就参加演讲比赛啦。一上台我就说：“各位老师同学，大家好，我是三年级十二班的陈信宏，我今天演讲的题目是……”然后，就没然后了。

其实，我只要一上台说话，就会特别紧张，以至于第一次参加演讲比赛的时候，我连题目都忘记了。我就呆呆地在台上站了三分钟，然后就下台了。但是大家会问：为什么我现在可以站在台上唱歌给这么多人听呢？我想说，那是因为我有一些和别人不一样的特点。

大家知道“赞”这个手势是什么意思吗？在我很小的时候，我就领悟到了：如果你要做一件让人家竖起大拇指说赞的事情的话，只用你的大拇指是办不到的，你还要把其他四根手指合起来之后，才能够做出一件让人家竖起大拇指说赞的事情。所以我首先要说的是，我现在能站在台上唱歌、演讲，就是因为我有几个很特别的好朋友。

五月天就像五根手指，缺一不可。五月天缺了他们，就像哈利·波特没有了魔法杖，银行柜员没有了点钞机，或者说就像妈妈没有了拖把，清洁员没有了马桶刷。当然，我这样打比方，并不是说石头是魔法棒，冠佑是点钞机，我更不是说玛莎是拖把，怪兽的粉丝很多，所以我才不会说他是马桶刷。

我认识的第一个五月天乐团里面的成员就是怪兽，那是我读高中的时候。这个家伙非常臭屁，他在刚考上高中的那一年暑假就开始练吉他，练得不错之后逢人就弹。所以当时跟他认识之后，我就看这个人特别不顺眼。其实，他也看我不顺眼，我们俩互相看对方不顺眼。但随着我对这个人越来越了解，我渐渐知道他对音乐也非常热爱，于是我们开始计划要组一个乐团。

众所周知，要组一个乐团，只有一个吉他手、一个主唱是不够的，况且那时候我还不是主唱，我是第二吉他手。后来，我们找了一个贝斯手，叫作玛莎，他是我们的学弟。我们原本的主唱跟乐团里的键盘手——一个女孩——日久生情，然后就跑了。这样也好，我就当主唱了。

我能当上主唱，实在是不可思议。

我还记得我的第一把吉他是怎么来的。我跟我妈说：“妈，你可不可以借钱给我，让我买一把吉他，我会还钱给你的。”

我妈说：“不行！”

“你一定会答应我的。”我说，“如果你不让我学吉他、当吉他手的话，我就得当主唱唱歌了！”

我妈从小就听过我唱歌的破喉咙，所以她二话不说转头就去抽屉里拿钱给我了。

为了让更多的人看到我们的表演，我第一个想到的念头是，如果只有一个叫作“五月天”的乐团演出，大家是不会想看的，但如果像球赛一样，有很多乐队互相切磋的话，也许会吸引到更多的人。当时我们这么想了，也就动手去做了，所以我们找到很多的乐团，办了“野台开唱”这个活动，让大家一起来共襄盛举。

当时，我们又找到了另外一位吉他手，他叫石头。我们半夜打电话给他：“石头，我们编了一首不错的歌，但要演奏这首歌，我们还缺一个吉他手。不如，你就加入五月天吧！”半小时后，他就出现在怪兽家。

于是，我就跟石头、怪兽、玛莎一起开始了这段音乐旅程。我们自己印了海报，半夜的时候张贴在各处，告诉大家我们会有一场表演……我们就这样莽莽撞撞地走上了这条路。

很多人问，如果我组了一个很好的乐队，我写得一手很好的诗，我很会做面包、很会做蛋糕，但是都没有人赏识我，怎么办？大家喜欢吃巧克力吗？顶级的巧克力有吃过吗？大家应该知道，把最顶级的巧克力放在你的手上是不会融化的，但是放在你的嘴巴里，它就开始融化。但是梦想却恰恰相反，这个世界上的梦想都不会在你的嘴巴里慢慢融化，但它会通过你的手变成现实。

后来，我们快要当兵了，为了给青春留个回忆，我们就录制了一个小样。我们把它拿到现在的滚石唱片，并且跟柜台小姐说：“这个是我们乐团的小样，如果可以的话，请你把它交给你们负责听小样的人听好吗？”她说：“好！”我说：“就算要丢掉，也拜托至少听过一遍再丢掉。”

过了没多久，我们的团长怪兽就接到一通电话。电话那头传来一个声音说：“你好，我是李宗盛！”我们的怪兽回答说：“你是李宗盛，我还是罗大佑呢！”原来，他真的是李宗盛！然后，我们真的进了滚石唱片。

后来，原来的鼓手另有发展，我们找到了一位新的鼓手，叫作冠佑，他是最后加入五月天的成员。

在1999年的时候，我们发行了第一张唱片；2003年，我们第一次来到内地开演唱会……我们这个小小的乐队，慢慢地变成今天大家所认识的五月天。

我曾写过一句歌词：“我没有任何天分，我却有梦的天真。”我真的是一个没有什么天分的人，我小学的时候参加过合唱团的甄选，但我只唱了两个音，合唱团的老师就把我刷掉了。所以我觉得，我现在的一切都并非来自我的天分，而是来自我这群非常好的朋友，是这群好朋友成就了我。

后青春时代的歌
【延伸阅读】

有人问，五月天是不是天之骄子，是不是一生出来运气就特别好？我会说，其实并不是这样子的，我们有过很多很困难的过程。

第一次发唱片的时候，我们已经在台湾开过万人演唱会，所以那时候的心理感觉很好。当得知我们要去哈尔滨办签售会的时候，我们就兴高采烈地去了。但在哈尔滨，我们被安排在一个超市的结账台旁边签售，当时大概只来了十几个人。为了让整个签售会不至于太短，我们给每个人都签了好几次。经历过这种大起大落，很多人在心理上可能会有点受不了，但是不知道为什么我们还会有点开心。

这个是我们五月天很特别的地方，就是我们特别不怕失败，如果说失败给人的是一种打击的话，那我们也非常愿意承受这样的打击。

我们在北京鸟巢办了三次演唱会，但是我想并不是所有人都知道我们为这个演唱会经历过什么。

有一次，我在北京做通告。上节目的时候，我的爷爷传来一个讯息说：“阿信，奶奶过世了。”我马上就打给我的爷爷说：“我要不要赶快赶回家里，陪伴所有的家人？”这对我来说实在是一个非常大的打击，但是我的爷爷跟我说：“没关系，你先做好你的事情，奶奶会了解的。等你做完所有的事情之后，再回来吧。”当时我就真的留在北京继续进行宣传了。在北京附近一条河的小船上，我们五个人不停地讲着笑话，讲到天色暗了，这个通告才终于结束。当时的心情是难以言喻的，回想起来，我真是做了一件非常不孝的事情。

有人问我：“阿信你写歌的时候，有没有遇到过瓶颈呢？”事实上，我非常容易遭遇瓶颈，大家现在看到我写的一句歌词，一般是我写了100句歌词，99句被淘汰，最后被留下的那一句。

我以前骑车上学的时候，要路过一条自强隧道。隧道并不长，就像我们的青春一样短暂，所以当时骑在隧道里面的我就觉得：青春这么短，如果我们把一辈子都花在烦恼上的话，青春一下子就跑掉了。所以我总告诉自己，在我骑出这条隧道的时候，无论如何，我要把我所有的不安跟烦恼统统卸下。

因此，失败并不可怕，可怕的是失败之后的一蹶不振。如果你有时间为挤公交车、挤地铁而烦恼的话，不如想想自己想要的是什么，然后丢掉这些烦恼，继续前行。因为生命真的非常短暂，你值得拥有更大的快乐。

青春是人的生命中一段非常灿烂的时光、一段非常重要的岁月。在你小的时候，你努力长大就是为了迎接青春；当你长大之后，你能做的就是不停地回忆、缅怀你的青春；当你变老之后，你突然发现，你的女儿在追另外一个五月天了，你的儿子在追求别人家的女儿了，青春到头来还是在冲撞着你。所以五月天的音乐总是在讲青春。

所有不一样的行为都应该建立在你心中一个非常核心、非常纯粹的地方。今天有很多人可能染黄了头发，或者身上有刺青，等有一天你老了，这些东西都不复存在的时候，大家的头发都是白的，所有的皮肤都松弛了，最后能说明这一生的，还是你到底在漫长的一生中做过了什么事情。

五月天走到现在，很开心有大家的陪伴，但如今的我们已经离青春年少的时候非常遥远了，我们已经走到后青春期了。什么是后青春期呢？就是青春之后。冠佑和石头已经有两个小朋友了，他们都变成非常棒的父亲、非常棒的丈夫；玛莎跟怪兽还在情场上闯荡；大家比较担心我，但我得先把正在做的事做好，我还有事情没有做完。

我在读大学的时候，非常尊敬一位老师。他非常有才华，而且非常热情，可是他却待在一所排名比较靠后的大学里面教着像我这样的烂学生。我非常地疑惑，就问他说：“老师，为什么你这么棒，却要把时间都花在我们身上，难道你不想做更伟大的事情吗？”当时我的老师就跟我说了一句话，到现在这句话对我的影响还是非常大。他当时看着我的眼睛对我说：“阿信，我现在不就正在做吗？”

我想问大家，究竟怎么样的事情才是伟大的事情？我们的爸妈，要把一个小孩养到18岁，这18年包括近157680个小时，这无疑是伟大的。如果大家有幸在人生的路上继续闯荡，继续追逐梦想，五月天能够作为你们闯荡生活、追逐梦想的背景音乐，那就是我自己认为最伟大的事情了。

我觉得青春并不是指一段年纪、一段时间，它代表着某一种心态，在你对这个世界还有梦想、还不认输的时候，我想无论是谁都可以说自己是青春的。

五月天还有什么梦想？在走过这么多路之后，我想说：其实今天我们经历的一切，已经超过当时在地下道和街头贴海报的年轻人的梦想太多太多了，如果我们还有所谓的梦想的话，那就是，我希望有人帮我们继续做下去，承担我们曾经承担的使命。

小撒说

阿信说，他上学的时候要骑车路过一条自强隧道。在他骑着摩托车进入隧道的那一刹，他希望所有的迷茫和困惑在驶出这条隧道之前统统结束。我想阿信也希望，自己的演讲能成为你青春生命当中一个短暂的隧道，让你曾有过的、现在正在经历的困惑和迷茫稍微减轻乃至最终结束。

小撒开场白

这次开讲的嘉宾实在是太有号召力了，别说今天我们现场只能容纳几百人，就算是能容纳几万人的地方，只要他们在那儿一出现，周围都会有无数的年轻人，跟他们一起用音乐分享那一刻他们的青春。

小撒的演讲技巧

我演讲比赛得过奖，后来我总结演讲比赛得奖最重要的一点是你前面讲得怎么样都无所谓，结尾一定要有力！比如说前面我可能会忘词，但是我的结尾一定是“最后祝愿大家找到有难同享的好朋友”之类的话。

幕后小故事

录影头天晚上刚结束演唱会，阿信庆功宴都没参加，就一个人赶回酒店赶写演讲稿，半夜向导演提出希望准备一串香蕉和一把黑色雨伞，没有人知道这两个物品的用处，直到上场那一刻，工作人员、导演组和现场观众才恍然大悟——他带着这两样东西上场。

五月天的角色扮演

小撒：如果五月天是个家庭的话，谁是爸，谁是妈？

阿信：在我们的团队里面最像妈妈的是怪兽，他常常是苦口婆心地确认这事做了没，那事做了没，他唯一没做的就是，他自己没有那么常洗澡、没有按时吃东西，可是他都会确保大家去做自己应该做的事情。

小撒：他像家里的妈妈一样，那父亲呢？

阿信：应该是石头。我的印象里爸爸就是沉默寡言，你又不知道他在想什么。石头，他就像他本身的名字，他总是会在你最需要的时候，站在那里默默地支持你。冠佑他应该就是爷爷，玛莎应该就是家里儿子的角色，他永远就是个青少年。

不能说的真相

小撒：阿信带着稿子上台演讲，这是我在《开讲啦》舞台上见过的最认真的一个演讲嘉宾。除了他之外，还有个叫王力宏的，但是王力宏是把稿子放在电脑里，所以我觉得还是阿信更认真。

不能说的真相

小撒：诺亚方舟开了67场，有些歌你唱了67遍都不止，可是还忘词，怎么回事？我相信不止67遍，有些歌可能上百遍上千遍都有了，为什么还忘词？

阿信：坦白讲，我的记忆力其实特别不好，不过我只有两种情况下会忘词：第一种是紧张，第二种就是不紧张的时候，太放纵了也忘词。

搞怪的背后

阿信：我今天一开始来的时候，就带了一把伞和一串香蕉，我如果说不出背后的道理的话，我就只是一个搞怪的人，可是当你们了解到，我手上的香蕉愿意跟朋友一起分享，雨伞可以在下大雨的时候让任何一个朋友来跟我一起撑伞，你们就会觉得这是我不一样的地方，我特别信任我的朋友，我特别愿意跟他们分享我生命中美好的事物。

科比 如果你永不畏惧

他，手持篮球。

速度惊人，投篮精准，天下无双。

有人视他为魔鬼，有人说他是神话。

他对胜利有着极端的渴望，对冠军有近乎偏执的狂热。

他就是NBA国际巨星科比·布莱恩特，一个在篮球界让人畏惧的男人，一条致命的黑曼巴。

与其说他是一位伟大的球星，不如说他代表一种独有的精神：能力、野心、永不言弃。

◆身处逆境，我们究竟要如何实现突围，并获取最终的成功？

◆我们应该如何看待自己的过去与未来？如何对待别人对我们的那些喜欢与厌恶、褒奖与贬斥？

黑曼巴精神
【延伸阅读】

黑曼巴是一种蛇，而且是一种令人闻之色变的毒蛇。蛇和狮子、老虎都不同。狮子和老虎都是很庞大的动物，你即使离它们很远，也能看到它们身上散发出的攻击性和侵略性。但蛇不一样，它可能会猛然袭击你，在一秒钟之内击中你的要害，而你在这之前却根本看不出它的危险性。

那我为什么要叫自己黑曼巴？这是因为，当我进入赛场，我就跟平常的我不一样了，我会全神贯注地投入，成为一条致命的毒蛇，不惜一切努力来取得最终的胜利。所以我是黑曼巴，在我的身上，具有和黑曼巴一样的特点。

我见过一个身体残疾却依然坚持把篮球当作梦想的年轻人，他叫秦旭磊。我觉得他投得非常好，他完全有可能成功。因为他在经历了许多困难、经历了失去双腿的痛苦之后，依然没有被困难吓退，依然不畏惧任何事情，这种精神一定能让他成功。

作为一个球员，我总是想要成功、想要赢，我也赢过很多次，获得过很多次NBA的总冠军，但胜利是没有止境的，我想一次又一次地延续自己的胜利。胜利没有第几个，只有下一个——对我来说，这是巨大的挑战，而我所要做的，就是不断迎接挑战，永不畏惧地接受挑战。我没有害怕过任何人、任何事物，因为我觉得这些人和事物都没什么可怕的。如果我失败了，我还会继续，下一次我甚至会更加主动地迎接挑战。作为一个真正为篮球而生的人，在我心中只有下一个冠军。

当然，除了激情，更重要的是保持对事物的好奇心，因为好奇心是让我最终完成这一项挑战、奔向下一个目标的秘诀。什么是好奇心？比如说怎样才能打得更好，怎样才能提高技巧，怎样才能实现自我激励。对于这些，我能从很多伟大的人身上找到答案。我不仅从迈克尔·乔丹身上，从魔术师埃尔文·约翰逊身上，还从迈克尔·杰克逊、贝多芬、达·芬奇、李小龙身上寻找答案——这些伟大的人给了我激励，让我前进。我也能从迈克尔·乔丹、魔术师埃尔文·约翰逊身上学到打球的技巧，我觉得他们很棒，我希望能和他们一起打球。

人生是学无止境的，你要不断地学习、学习、再学习，和别人交谈、了解别人。只有这样，你才能成为一个更好的人，你的技巧才能进一步提高。获得冠军只是副产品，重要的是成为更好的自己。

坚持自我，坚持对胜利的无限渴望，坚持学习，坚持努力——这就是黑曼巴的精神，是成功的秘诀。

从五岁开始，我便深深地热爱篮球。这种对篮球的热爱、对运动的热爱，从来都没有发生改变。在赛场上，这种对篮球的纯粹的爱就体现为我迎着挑战而上并最终取得胜利的过程。

走过的路
【延伸阅读】

我在17岁的时候进入了NBA——这在当时真的是一个很困难的抉择（放弃读大学，在高中毕业后直接进入NBA），我之所以选择这条路，是因为在NBA有世界上最优秀的篮球运动员，我要从这些最好的老师身上学习最好的打球技巧；我要更早地接触职业篮球，越早越好。在25岁的时候，我已经获得了3枚NBA总冠军戒指；再到35岁，我不仅获得了5座NBA总冠军奖杯，还获得了常规赛MVP、总决赛MVP等一系列荣誉。

或许从一定程度上说，我已经获得了成功。我进入这个联盟已经整整18年。在这18年中，我走过坦途，也遇过荆棘，从职业生涯的角度、从篮球的角度来看，我必须对此作一些反思、总结和回顾。

有人崇拜我，他们总是在我耳边夸我；也有人喜欢批评我，说我比不上别人。作为一个公众人物，我必须学会听取不同的声音，这些年，我也正是这么做的。如果我只听信夸奖，我就会变得很自大，接着会夸大自己的目标；如果我听信了批评，我会质疑自己，变得没有自信，继而丧失自己的梦想。在前进的过程中，总有各种不同的声音，我必须要知道自己要的是什么，自己的下一个目标是什么，才能不停地跟这些声音作斗争，最终把它们变成推动自己前进的力量。因此，我其实很感激说这些话的人，他们给了我很大的力量。

能娶到一个跟自己一样有激情而且充满雄心壮志的妻子，是我莫大的幸运。在对成功的定义上、在对孩子的教育上，我和瓦妮莎始终持有类似的观点。是的，在我刚进联盟的时候，我并没有妻子和女儿，因此，实践婚姻和教育子女也成为我这18年来的“新任务”。我必须让孩子们看到我的努力，看到我从伤痛中努力地恢复并最终复出，这是我作为一个35岁的男人、一个家长、一个丈夫所应该做的。如果我轻易地放弃，我不敢想象自己会给孩子留下怎样的印象，我会变成一个怎样的“榜样”。

有一次，我和家人一起去意大利度假。我会说意大利语，因为我在意大利出生和长大，但我的孩子们并不会讲意大利语。我对她们说，让她们学点意大利语，她们告诉我说学不会。我说尝试着学一点，她们又问我为什么要学，意大利语听起来很难。我就对她们说，不用担心，只要尝试就好。只要尝试就有机会成功，可如果连尝试都没有，又怎么能学得会？

我虽然在家庭生活方面发生了很大的改变，却仍在篮球方面保持着自己，我依然是一条黑曼巴。

有人说，我变得比以前更加重视团队，其实我只是想直面挑战，赢得胜利。在这一点上，我跟从前相比，没有任何变化。对于一个愿意到球场上竞争和迎接挑战的人来说，他所面临的最大的挑战，就是要把整支球队变成一个人，把大家的激情全部激发出来，然后不断地取得成功。在这个过程中，我依旧不断努力，不断取得成功，我告诉自己：我天生就是要得分的，我天生就是要做赢家的，我就是要不断进步。

我现在35岁了，我已经走到了职业生涯的后半程，我早就习惯了受伤。伤病是一个很沉重的话题，即使每天坚持训练，在训练前做热身运动，只吃健康的食物，伤病也依然可能发生。

我知道很多人会因为受伤而葬送了整个职业生涯，他们或从此一蹶不振，或无法回到赛场，他们觉得整个世界都停滞了。当受伤发生的时候，我会看着镜子中的自己说：“科比，如果你也经历了这样的伤痛，你会怎么样？”我会看着镜子中的自己喃喃自语：“是不是应该退出了？是不是应该停止打球了？”但我明白，如果别人受了这种伤可能就退出了，但我不能这样，也不会这样，我要完全康复地回到球场。我要克服恐惧，然后抓住一切机会，向所有人证明自己，证明自己还能迎接挑战，这样才能让那些怀疑我的人重新思考，什么叫将不可能的变成可能。

其实，我自己都不知道还能否返回赛场，很多时候我也有疑问。但是我觉得，坚持自我才是迎接挑战的意义所在，才是黑曼巴精神。

未来世界
【延伸阅读】

我不知道自己的职业生涯还有多少时间，如果真的到了要退休的那一天，我想我会有感觉。当某一天的早晨，我不想再在早上四五点钟起来练习，我也不再有想要获胜的感觉，那我就知道，是我该走的时候了。无论任何人，都必须了解自己的能力，了解自己能够做什么、不能够做什么，只有充分了解自己，才能作出正确的决定。

现在的我醒来的时候，还没有沉浸在过去的荣耀中，还依旧对胜利充满渴望，所以我还在NBA的球场上飞奔。

永不停歇你前进的脚步，对我来说这就是黑曼巴的精神，是我不懈奋斗的精神源头。

有的人说，美国的年轻人更开放，更热衷于表现自己；而中国的年轻人则更含蓄内敛，更喜欢默默无闻地努力。或许他们的表现形式有所不同，但我不认为在这个问题上存在文化差异，迎接挑战、实现梦想和雄心壮志，我相信在各种文化中都有这样的因子。但是世界上存在着不同的个体，每个人都有自己的道路：有的人想做画家，有的人想做油漆匠或者是一个木匠，有的人想成为一个篮球运动员，还有的人想做作家或者主持人……然而，不管他们的梦想是什么，重要的是，从成功的前人身上汲取经验和知识——各行各业的成功人士身上，都有一些共性使得他们脱颖而出、取得成功，然后坚持自己的梦想，并且把它做得更好、做到最好。

小撒说

“野心”是一个带有攻击色彩的词，但我们似乎也可以说，野心是梦想的另一种说法，或者说野心是梦想的一部分。这是一个在别人看来宏大且难以达成的目标，可能有无数的人站在前面阻挡你，有无数的困难需要被克服，但梦想者却在心中一次一次地重复着这样一句话：我就是来迎接挑战的，我就是来克服困难的，我能做到。

当你实现了一个梦想，你可能会觉得已经足够，觉得自己的人生已经辉煌无比；然而，真正的勇者会接受下一个挑战，他们还期待完成下一个梦想，再下一个梦想……我们希望现在的年轻人都是这样的勇者。

梦想，永不止步。挑战，永不停歇。

小撒开场白

上大学的时候，我特别庆幸自己比大多数男生拥有更多的兴趣和爱好，比如唱歌、跟戏剧社的同学演演戏……当然，要是不爱好体育运动，我都不好意思说自己是男生。因此，当别人问我喜欢什么运动的时候，我会很骄傲地说：篮球。

友情客串

小撒：你有一个球迷叫周杰伦。

科比：当然，我知道他。

小撒：他篮球打得怎么样？说实话，没关系，他今天不在这里。

科比：他很棒，而且他各种技巧都会。

小撒：你觉得他的篮球和他的歌比哪个更好？

科比：唱歌比较好吧。

小撒：所以明天我们的头版头条是：科比认为周杰伦还是不要打篮球了。

小撒唱RAP

小撒：24号科比身高1.98米，在场上是绝佳的后卫，他的绝杀是后仰跳投，面对他没有人敢说自己是老大。经过很多年，他做了很多事，他得了很多冠军，但是他不罢休，他仍然还想奋斗，他还想打，他的目标可能是下一个六连冠、七连冠、八连冠。永远是场上的王者。科比。

科比：我们出个唱片吧，出个合集。

幕后小故事

听说科比要来，导演组兴奋无比，每天进行热烈的台本讨论会，一想到科比和小撒的对话，就觉得一定无比有趣，一想到两人的身高差距，更是乐翻了天。

总结帝小撒

对于我们年轻人来讲，当你已经取得了那么高的成就之后，还要期待着下一个、下一个、再下一个，这的确很困难。我拿一次冠军我的人生就辉煌无比，我为什么还要再去奋斗？但是一个真正有梦想的人，永远不会停止他的脚步。

王伟忠 创意要感谢经历

他是电视界的老顽童，人称“鬼才”。

他因为狂傲不羁和著名的坏脾气而被称为“暴君”。

他是母亲眼中的混世魔王，却没想到当年那个叛逆小孩在电视圈红了30年。

37年前，18岁的他考入中国文化大学新闻系，带着全家凑出来的两万块钱，奔赴台北求学。

这个出生眷村的穷小孩发誓：“有朝一日要让山下的万家灯火，统统认识我。”

23岁他崭露头角，从无名小助理做到金牌制作人。

30岁他一举成名，创造无数台湾电视收视神话。

37年后，55岁的他早已实现当年的梦想，成为台湾电视文创先锋人物，却仍然保持工作狂做派。

他的作品与创意带动台湾综艺界脉动。

有人说：“王伟忠的成功史也就是台湾电视的发展史。”

他说：“创意要感谢经历。”

◆你是否怨恨过自己曾经的悲惨经历？你是否愿意因此而痛苦一生？

◆你是一个有创意的人吗？是什么让创意充满你的人生？你想变得有创意吗？有没有一条捷径让每个人都拥有无限创意？

每个人的真理
【延伸阅读】

其实任何一个人都不应该、也不能够、更没有能力告诉别人说，人应该怎样规划自己的生涯。我记得以前有一所学校邀请我去给学生作生涯规划，我当时就说，“如果说各位同学按照我的方法去生活的话，一定必死无疑，因为每个人的方法都不一样”，所以我只说放诸四海皆准的东西。

我觉得能影响人一辈子的，尤其是对创意方面有影响的，大概有三样东西：一个是你从小长大的环境，一个是你的天分，另外一个就是你所学到的东西。

第一个，我是眷村长大的。眷村人都是杂居的，整个眷村就像一个大家庭，人和人之间的撞击非常多，我对人情世故很了解，我知道怎么样跟大人相处、怎么样跟小孩相处，我很重感情。也正因为这样，我做戏剧和综艺就喜欢用名不见经传之人，这是我的环境造就的。

第二个，我的天分是画漫画。我从小就会画漫画，我们眷村很多墙壁都是我画的。眷村拆的时候，我一直去找，看有没有自己20多年前画在角落里的漫画。

第三个，我是学新闻的，小时候编过校刊，这让我有一点点正义感，我对新闻或者正在流行的事情比较感兴趣，所以后来我做了新闻综艺。

我做的东西，都是用漫画的方法把现在流行的东西画出来，然后去表现人情世故。

首先，我觉得一个人成长的环境对这个人的影响太大了。

有句话我还蛮喜欢的，叫做“千金难买少年贫”。我是在眷村长大的。1949年的时候，大约有200多万人迁移到了台湾，这批人就被安置在眷村里。眷村跟军队大院不太一样，军队大院应该是属于高官的。那眷村呢？眷村分为军官眷村和士官兵眷村，我是在士官兵眷村长大的，士官兵眷村一开始盖得跟难民营一样，所以我小时候的生活环境很差。

我是1957年生的，大概10年之后，台湾电视才刚刚兴起。那时候，如果我们村子里谁家有电视，那就不得了了，全村的人都要到他们家里去看电视。我记得那时候有一个关于隐形人的电视节目，叫《隐Superman》，里面的隐形人都缠着纱布。我看完那个电视之后，就回去缠了一身纱布地在眷村玩。我妈看到就拿鞭子打我，说我是在给谁戴孝。

我还看电影，我们小时候都是跟着大人，走进去看电影也不要票。我那时候看的电影叫《辛巴达历险记》，这是一部讲希腊还是罗马时代的电影，反正就是类似跟妖魔打仗的。电影放完之后，我们眷村的小孩一回到眷村，妈妈们的炒菜锅就都不见了，怎么回事呢？我们拿着炒菜锅互相打来打去，最后炒菜锅一个个都是歪七扭八的。

之所以我的童年有这些东西，都是因为我的成长没有足够好的环境、因为穷，但贫穷反而激发了很多创意，我们要自己设计、自己玩，这就是“千金难买少年贫”。现在的小孩基本上生活环境非常好，什么东西都有了，但创意却越来越少，因为任何东西都唾手可得。所以我觉得，有时候你要制造自己缺乏的可能，不要老在自己最熟悉的环境里面找自尊。

第二个，兴趣。我一直觉得，在很多事情上，沉迷比用功重要。很多人跟你讲要用功要用功，我觉得用功如果用不到对的方向上，那将痛苦无比。当你用功用到对的地方，你根本感受不到过程的辛苦，所以我说沉迷比用功更重要。

在我们那个年代的观念里，一个人只要去读理工、读自然组，就显得特别有出息，读文史的人比较没出息。我妈也没读过什么书，却非逼我读自然组。我们高中是有分班的，我就去读了自然组。可是那个时候我很想转组，我不敢跟我妈讲，就只好先跟我爸讲。我爸跟我说：“妈要叫得亲一点，离要离得远一点，转组的事情，我们想办法不告诉她。”这样，我就从自然组转到了社会组。

高三的时候，我就已经喜欢电视了，所以在学校高考的时候，我就说我要考戏剧系，以后想做导演。在我们那个年代，如果一个男孩去学影视的话，就代表这人没有出息。所以我一说，我们全班都在笑我。谁笑我都没关系，有一个我最讨厌的人也在笑我，这个伤到我了。我还记得很清楚，当时我桌上有一瓶墨水，我拿起来就朝他摔过去。我说“我不考了”，后来，我就真不考了。我如果那个时候去读导演，今天我不是冯小刚也是个李安，不过很可惜我没有。所以你一定要了解你自己，不要跟人去学——现在是主流的，以后可能就不是主流了。你千万不能把自己的天分给压倒了，你现在是支流、是另类，有一天你可能变成主流。

但如果你的人生没有办法把兴趣变成工作、把工作变成生涯的话，那你就把你的兴趣变成另一种所谓的嗜好，你用它平衡你的生活，慢慢过你的生活。

我就因为自己的这种个性，去读了新闻系，学广播电视。

我大二就进了电视台打工，这个机会很难得。那个时候，有个女歌手要组11个外景节目，这个外景节目需要4个游泳比较好的学生帮她扶住浮台，好让她站在上面唱歌。刚巧新闻系的系主任很喜欢这个女歌手，我就报名参加了，当时我负责这个浮台的左下角。后来，因为打工的关系，我认识了一个台湾演员，叫做郎竹林，他的爸爸在电视台里面做剧务，我就因为这个关系进了电视台。

那时候台湾的电视台跟现在大陆的差不多，没有制播分离——制作公司进入电视台做节目，也没有私人公司，所以从摄影师到布景、道具，全都是爷，我每天都要向他们鞠躬。但是我是眷村长大的，我能跟每一个人都相处得很好。介绍我进去的郎叔讲一口南京土话，我在眷村长大，对各种方言都能听懂一点点，所以他说要什么东西，大概就只有我能听明白。

我进电视台打工，积累了很多经验。1979年，台湾制播分离，我们开始在私人公司做电视节目，一直做了下来。

经历让你创意无限
【延伸阅读】

有人说，我其实是把台湾的庶民精神带进了电视圈。以前台湾电视基本上是贵族式的，演员跟主持人讲话都是高高在上，下巴抬得高高的，讲的话都是“各位女士、各位先生，欢迎来到现场”。而我是低级军官的孩子，比较了解庶民，所以进了电视圈之后，我开始把一些不知名的主持人带进这个圈子，把幕后的人也慢慢带进来，由此才开创了庶民文化。从这时候起，主持人开始慢慢学习一件事情——赢得尊敬并不重要，赢得喜欢已经不容易了，要注重讲话讲得像人话，比较有趣，跟老百姓贴近。做电视节目的时候，我带了很多从小剧场、康乐队——大陆叫文工队——的人来，还带了很多在别的地方表演的学生进到电视圈里面。这批人很多，包括胡瓜，后来的宗宪、许效舜、澎恰恰，就是从这个时代开始的。

胡瓜从康乐队来。我当时在看别的节目录影时看到他的一个小品，很短的一个Top秀，我就觉得这个人太有意思了。他没有别的特长，只会跳一支舞。但是他的脸长得太可爱了，太亲民了，完全没有杀伤力。他讲话就跟老百姓讲话一样，满嘴跑火车，讲的都是假的。我就把他找来了。

我记得那时候在做《连环泡》，因为我们手上资源太少，资源少的时候，就需要创意。我就跟胡瓜说，我们一起来做一件事情，想办法颠覆一下“传统”。我问他：“你敢不敢访问大牌？”他说：“怕什么？我当然敢。”他胆子很大，台湾有句话是说“穿皮鞋的斗不过穿草鞋的”，就是这个道理。我说：“我帮你想到一件事情。我们可以用很多树装饰舞台，让大牌来接受访问，如果他讲假话，我就把后面的树全部推倒。”他说：“这个好这个好。”我们就去找电视台的美工商量，美工也听进去了，但要录影的时候，我们一看后面没有树林，只有一棵小树，我们要求的事情全都没有办法实现。我跟胡瓜两个干脆把树放在桌子上，然后接上电线，树有按钮，一按按钮树就倒了。

我记得第一集来的明星叫张帝，胡瓜开始访问他，问到第二个问题之后，他讲了一个瞎话，那树就倒了，就像测谎仪一样。“当”，我在旁边敲锣。张帝紧张得很，他就一直在摸树……就是这个叫“老实树”的单元节目，帮胡瓜变成今天的超级巨星。胡瓜也聪明，后来他说要自己去操纵这个按钮，我们就让他自己操作，这些树还有好几种倒法，很有意思。

所以说人生很奇妙。人生所有的经历以后都有用，一定要善用你的经历。尤其是一个创意型的人，要想有创造性，你要感谢你所有的经历。

有人过得很辛苦，所以他不知道到底要不要去坚持梦想。中国有句古话“留得青山在，不怕没柴烧”。我失败的例子很多，我没有面子的事情、受挫折的事情、被人家误会的事情、受了委屈的事情都很多，我的性格里有黑暗面，可是随着年纪的增长，“留得青山在”还怕什么？创作就是这样，创作的路太顺、人生太顺，你就不能够创作。

另外一个，我的经验是，人跟竹子一样，你过一节长一岁，你要放弃的时候就是你进步的时候。你现在做事情比较容易事倍功半，但你一旦找对路子，慢慢的，你做事情就会事半功倍。但如果你放弃了，就没有机会了，台湾人有一句话叫“戏台站久了就是你的”，说的就是这个道理。

进电视台后我一直很努力，工作大概占据了我生活五分之四的时间。做节目是很耗神的事，我曾经好几天在棚内录影，所以我就养成了一个毛病：如果我今天晚上不睡觉，等到明天太阳升起的时候，我整个人都会不舒服，所以我必须要在太阳出来之前睡觉。后来，我得了自律性神经失调。但我喜欢这个行业，我也不以为苦。乐观最重要，万般无奈的时候，看看自己是否身心健康。如果自己身心健康，这已经是福气了。

陶喆的父亲陶大伟是对我人生有非常重要影响的导师。以前他跟孙越合作的一个节目，在我的学生时代就红透了半边天，是了不得的一个节目。后来，陶大伟要做一个儿童节目，这时候孙越已经在做公益，他没有办法跟陶大伟继续合作。可陶大伟自己又不能独立主持——他非常适合敲边鼓，也就是说，他必须要跟另外一个人配合才能主持节目。陶大伟是热滑稽，而孙越最会冷幽默的，他们两个在一起就能产生一些冲突，很有趣，所以陶大伟不能没有孙越。于是我们就做了一个木偶，然后在背后学孙越的声音。这个节目后来又红得不得了，到今天都没有节目打破它的收视率记录。现在台湾六七十年代出生的人都知道这个节目，这个节目是陪他们长大的。

大S、小S本来合起来主持节目，但把她们分开，对她们各自的发展更有好处。大S想演戏，她的准备很充足，她也适合演戏；小S比较适合主持节目。如果把她们拆开，到底要怎么拆，怎么做节目呢？这个是需要思考的事情。蔡康永曾经跟我一起合作广播电台的节目，他那个时候刚从美国回来做主持人。他一直做一些访谈节目，节目做得非常好，但还是有点书呆子气，他很想突破。所以，我们让一个会读书的和一个无厘头的美女搭档，这个组合很奇怪，但是有冲突，有冲突就有美感，这就是后来的《康熙来了》。

创意的有趣之处就是，当你创造一个东西出来，这个东西的后面一定有故事。所有的创作都有故事。你为什么创造这个东西出来呢？你可以跟人滔滔不绝地谈这些事情。我一再说，一个人的经历是不会被白白浪费掉的，尤其是当你是创意型的人才时，你就更要感谢你的经历。不管你是从乡村来的，从远远的陕北窑洞来的，从西南来的，还是从大都会来的，也不管你以前读哪个科系、做哪件事，这些问题，你都不要在乎，因为这些都是你丰富的财富，总有一天你会用得到的。

小撒说

很多经历仿佛都显得平平淡淡，又或者令人觉得痛苦难耐，但对每一个正在等待机会的人来说，经历都是无价的，它促人成长。正如《光阴的故事》中所唱的那样：

再次的见面我们又历经了多少的路程

不再是旧日熟悉的我有着旧日狂热的梦

也不是旧日熟悉的你有着依然的笑容

流水它带走光阴的故事改变了我们

……

经历了光阴，我们最终成长，留下的只有梦想和永不放弃的执着。

小撒开场白

有一回，王小丫、陈伟鸿、欧阳夏丹三个人一起录节目。在王小丫即将结束自己的主持时，她突然忘记了最后一句主持词。接着，她很自然地看着陈伟鸿，这样全场人就以为该陈伟鸿说话了。陈伟鸿还挺聪明，他也看着欧阳夏丹。可欧阳夏丹就惨了，她旁边已经没有人可以看了。所以我觉得，做电视的任何一个细节，都是对人的智力和创意的极大考验。

王伟忠的无限创意

1986年，王伟忠综艺处女首作《连环泡》登上荧屏，开创了台湾综艺节目讽刺时事的风格，带动了综艺节目短剧风潮。之后，他更一手引领台湾综艺圈的风潮，由他打造的王牌节目一个接一个，而《康熙来了》更是引领了台湾谈话节目的百花齐放。30年的电视生涯，从无到有，从成品到精品，王伟忠一直在创造。

最无聊的选择题

小撒：如果大S、小S、蔡康永、陈汉典、阿雅五个人同时掉到了水里，您先救谁？

王伟忠：救汉典。

小撒：救陈汉典？为什么？

王伟忠：因为汉典还没有他们的地位，汉典还有很多路要走，我救他上来看看他未来人生几何。

撒贝宁：必须要丢一个下去呢？

王伟忠：我还是丢汉典。因为我觉得他会拼了命想办法自己上来。

总结帝小撒

做电视事关名利：第一，电视节目好看，大家喜欢看，这就是名；第二，做电视节目有利润可赚，这就是利。但这些并不重要，最重要的是，在得名得利的同时，我能享受创作的快乐，这之间并不矛盾。

丁俊晖 没有不努力的天才

他曾是全民关注的天才球童，8岁开始练球，11岁单杆破百，15岁成为中国第一个世界台球冠军，16岁时他闯入世界球坛，成为斯诺克球坛史上最年轻的中国面孔。

他18岁击败“台球皇帝”亨得利，19岁就战胜世界排名第一的奥沙利文，在台球界破了21项纪录。他就是中国台球第一名将——丁俊晖。

有人说他心理脆弱，失败了只会哭；也有人说他冷静得近乎冷血，脸上从来没有笑容。

他说，人生就是赛场，不能赌，只能搏，不全力以赴就听不到真正的喝彩。

他说，我不是生来就是世界冠军，从来就没有不努力的天才！

◆当人们觉得你所获得的成就只是来源于与生俱来的天赋时，你该如何自处，该怎样认清自己？

◆如果为了理想不得不放弃人生中其他很多重要的东西时，该怎样抉择，怎样才能不让自己留下遗憾？

◆没有人的生命是一帆风顺的，当遭遇惨痛的失利和接连败北的岁月，又该如何走出阴霾？

第一次接触台球的机遇
【延伸阅读】

我第一次接触台球是因为我的爸爸。当时，我们家楼下有个小商店，店里面有两张北方的那种黑八球台，一开始看着大人们玩，我不知道这是个什么东西，我都看不懂规则，只知道要把那球打进去，似乎挺好玩的。

有一天晚上，爸爸带着我去玩，他跟别人打球。我觉得一个人挺无聊，就也想上去试试，但是我肯定不会跟大人们玩，就到边上那张坏了的台子那里，只用一半台子，拿着杆就在那里捅，当时一捅就是一个晚上。

后来，我就经常跟我父亲去那里玩。听我父亲说，当时我帮他打过一盘球，居然把他那个朋友打赢了，对此我却一点印象都没有了。在这之后，我父亲听了朋友的一些建议。大家说，这小孩对球的感觉特别好，就希望我爸能够让我去正式学习一下，去练一下，看看会怎么样。

于是紧接着，我爸就把我带到那种正规的俱乐部，那时候还不叫俱乐部，叫球房，没有现在的球房装饰得那么好，器材也没有那么好。但在当时，那在我们宜兴市已经算是一个比较好的地方了，我就在那儿直接地接触了斯诺克。那儿的台子好大好大，我基本上得踮着脚才能打球。不知道为什么，我就喜欢上了打台球，天天放学以后就直接蹦到那个地方去打球。我非常热爱业余时间的这项运动，直到两年以后，在我10岁的时候，我打了第一杆过百。我爸爸当时就在宜兴也开了个球房，他希望给我一个更好的训练环境，因为随着水平的增长，在器材方面，包括我的球杆都要有一个提升，才能够更好地把自己的潜能挖掘出来。我当时并不懂这些，只是完全听从于父亲的安排。他给我台子，给我环境，给我一根球杆，而我就天天在那里练。

直到有一年，广州举办了世界业余锦标赛，我父亲带着我去看那个比赛。从那个比赛中，我学到了很多东西。因为我从来没有看过任何一个世界级的现场比赛，所以，我在现场看比赛的时候，感受非常不一样。我看到那么多的外国球员，都是我不认识的，水平跟我在电视上看到的不一样，电视里放出来的比赛，都是一杆过百，都是很好看的一些球，而现场看他们打球的状态还有气氛，以及打出来的局面，跟电视里不一样。这就使得当时的我对斯诺克产生了一些不一样的想法，原来并不是找一个机会就能够拿下这一盘的，就能够一杆过百的。那个比赛以后，我又跟一些选手进行了切磋，大概是因为我父亲希望我能够更快地接触到高水平的对手吧。

懂得放弃，才会得到收获
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要说后来为什么我要去广东呢，是因为当时对斯诺克最大的影响来自于香港。最早的时候，香港那边玩斯诺克的特别多，而它慢慢地被引入内地也是从广东那边开始的。其实，广东那边的选手整体实力还是挺高的，当时国内所有打得比较好的选手，基本上都会去广东那边参加比赛，在那边练球，因为那边的氛围是最好的。

1999年，我来到了东莞，当时不知道什么叫辛苦，但后来再回想起来，才觉得非常地艰苦。现在我肯定已经做不到那个程度了，而当时，只要每天能够给我一张桌子、一根杆和一副球，我就能很快乐、很投入地去练球。

我不知道这是为什么，我从来没有对这个东西失去过兴趣，直到现在为止仍然非常热爱。尽管那个时候生活很艰苦，我们一家子人住在一张床上，三个人都很挤，都是侧着身子睡觉，然后每天吃饭都是员工餐，按每个人两块钱的那种标准来做。在食物上我没有得到更好的营养，但我并不觉得这是一种苦。在台球方面，我似乎已经到了一个忘我的境界，只要有最好的台子和最好的杆，还有一个最好的气氛，我觉得这就足够了，其他的都是次要的。

刚去广东的时候，我也是读书的，但是由于要参加比赛，我在学校里落了很多堂课，我妈经常会帮我去请假。当时，那个老师可能不是很友好，跟我妈说，“你儿子整天不来上课，不务正业”，希望我直接退学。我觉得作为一个老师不应该这么说话，其实每个人都应该尊重别人的职业，尊重别人的理想。

而我确实时间安排不开，回到学校以后也没有能够跟上学习的节奏。而那时候，我父亲跟学校商量后决定，半天时间上课，半天时间训练，一天下来我就能训练6～7个小时。但后来我觉得需要完全地投入自己的理想、我所热爱的这项运动当中去，不应该同时进行这么多事，让自己分散注意力，于是我就跟我父亲说，我不想再上学，想彻底投入台球这项事业中去。我觉得是该放弃上学的时候了。

父亲对我比较严格，他不苟言笑，永远板着个脸。他想了一会儿，也没说话，就是沉默。过了一会儿，他问我：“你确定你要选择这条路走下去吗？”我说“是的”，然后他也没再说什么，就这样结束了这场很简单的对话。第二天早上他什么也没说，就把我直接拉到球房里，就这么开始了我的修行之旅。

之后父亲对我更加严格了，盯着我打每一个球，不允许我有任何一个错误，有一点点打得不对的地方，他就在那里跟我纠结，那几年没日没夜地训练，一天训练时间都是在12个小时以上，除了吃饭睡觉就是训练。

父亲希望我一个人训练。每天我都是一个人，被关在一间房子里，对着一张台，对着这么多球练习，每天12个小时，一年下来我没有跟人在台球桌上进行过任何的对抗、交流，我感到很郁闷很郁闷，不知道父亲是怎么想的。

后来我才觉得，那时候父亲的想法是对的。人总是往回看的时候说这样是对的、那样是对的，但是当时你一定要去做，你不做的话，你就不知道那样对不对。我坚持下来了，这也为我现在能取得这么好的成绩打下了很牢固的基础。那段时期非常重要，因为从小学台球，练习基本功是最关键的。通过这样的练习，可以使我的基础打得更扎实一些，我非常感谢我的父亲，没有他就没有今天的我。

我有这么自律的一个习惯，直到现在都是，在自己状态不好的时候，我都会每天加倍地训练，因为我觉得状态不好，并不是因为别的一些状况，可能是因为最近练得不够多。因为人都是有起伏的，在那段期间，练得多练得少并不是最重要的，重要的是一定要投入。

其实，我小的时候也有过很贪玩的时候，但是我们的玩就是，尽量能减少训练时间，能跟小伙伴在一起，多开开玩笑，多干一些别的事，下下棋啊，或者是出去转一圈。对于我来说，这就是业余活动了。我对童年的记忆完全就停留在台球上，没有过过正常小朋友的一些童年生活。不过我觉得，当你在为了自己的理想，努力而专注地做一件事情的时候，你会失去很多别的东西。但你不需要跟人家比较，“我没有这个，我没有那个”，因为你正朝着你自己的理想在努力。

在挫折中完善自我
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在2000年到2001年这一段时间，我发生了一些改变，我对于自己的球技产生了很大的怀疑。练了那么多年，我觉得自己的球技在慢慢地退步，但却不知道为什么。现在来分析一下的话，我觉得就是人在一个环境中到达一定程度以后，他会停滞不前，因为他没有接触到更高层次的一些东西，让他更好地吸收。所以在那时候，我非常痛苦，我不知道自己还能不能坚持下去，因为我已经慢慢感觉到自己正在走下坡路，我甚至没有信心去打球了，每天练球像完成任务一样。就在那一年，我特别害怕比赛，害怕跟人打球，因为我知道我一跟人打，就会把自己所有不好的东西都表现出来，我完全无法控制自己的情绪。

那时候，父亲也对我帮助很多。当我在那年坚持下来以后，第二年我参加了所有的比赛，基本上都能够获得冠军，然后在2002年，我取得了去英国打职业赛的资格。但以前这是有年龄限制的，16岁之前是不能够打职业赛的，所以我又等了一年，在2003年的时候转职业，那时候我好兴奋，我终于可以一个人跑出去了，我终于可以不再受父亲的管教了！

那时候我很期待能够一个人跑到国外，无拘无束的，自己想干嘛就干嘛。其实我所说的想干嘛就干嘛，就是训练的时候，能跟别人进行对抗交流了，父亲不会再阻拦我去跟别人打球。这可能是一个很可笑的想法，但对于我来说，在之前的那些年，我已经憋了很久。

在2003年去了英国以后，我不知道为什么会那么来劲，见到英国选手，我就想打败他们。我在前几年打资格赛的时候，一见到他们就特别狠，心中就有一股火，就想把他们打败。我确实也打得非常好，第一年就能够留在职业赛上，这对我是很大的鼓舞，在那一年我也赚到了一些奖金。

因为之前家里把所有的积蓄都投在了我身上，几乎什么都不剩了。所以，当时我就想，我终于可以靠打职业赛来获取奖金，来养活自己的家人。可能是因为我之前两块钱的饭吃多了吧，对于生活上的要求不是很高，当时我把一年下来所有的积蓄都寄回了家里。在去了英国以后，我希望自己的父母能过上更好的日子，能够无忧无虑地生活。

那几年我也特别努力，因为离开了父亲嘛，在赛场上没有朋友，没有人来跟我说一些在赛场之外该注意的东西，完全是靠自己去摸索、去学习，凭着自己这些年打下的基本功，以及在国内打比赛所积累的一些经验，去跟那些外国选手拼命。我的成长也非常快，因为人在逼迫自己的时候，学习能力是能够达到一定高度的，能够很快地吸收知识，还能逼自己把一些不愿意做的事情做好。

当然，在这些年打职业赛的过程中，我也有打得不好的时候。就是在2007年到2009年，在这两年中我特别迷茫，比赛的时候我始终找不到节奏，平时训练的时候效果也不是很好，而训练没效果的话，比赛就更不用说了。平时为什么要练那么久？就是为了打那么一场比赛，去做好那么一件事情，在那之前你要付出很多很多。所以那时候，我很害怕比赛。每次在参加比赛之前，我都知道自己肯定会输。我打不了，今天肯定没有状态，我一定打不赢对手……

这种纠结的心情一直陪伴着我，在赛场上也非常辛苦。每当对手打进一个球的时候，我就恨得咬牙切齿，就恨不得那个打球的人是我自己，然后就恨不得自己干脆没来参加这次比赛，这样就不会被你虐得那么惨。

现在看来，在整个职业生涯中，这些都是正常的。因为状态总是有起伏的嘛！所以只要挺下来了，就说明你能够在这段期间学到东西，因为在这么纠结的时刻，你都能够挺下来，说明你真的很努力。

2009年以后，我出去旅游了一段时间，到国外去感受那种没有人管你，没有人来联系你，天天生活在自己世界里的感觉。我去了一个海岛，成为一个岛民，天天穿着拖鞋，骑着自行车就出去了。那种感觉非常好，我很享受那段时间。

同时，我也想了很多东西：我为什么会输给对手？其实对手并不是没有烦恼、没有缺点，他们也有状态不好的时候。他们能够赢我，并不是我比他们差很多，可能是我真的过多考虑了自己的东西，我没有从整个大局上去分析对手，分析整个比赛的过程。我对自己之前的比赛一点都没有看，因为我不太想去看自己，现在我经常会翻出一些以前的比赛，来看看自己打球的节奏，还有在打球上面的感觉。我需要更了解自己，我在自己不知道该干什么的时候，就会试着去了解自己，找出自己的不足，来弥补它。

这几年，我想的东西特别多，有时候打球特别混乱，但是我还是学了很多东西。我觉得我正在慢慢地完善自我。

当对手打球的时候，你坐着看他打球常常会有这样一种心情，自己犯了一个很简单的错误，把果实让给对方，看他在那里啃。这时候，我真想一把抢过来，把果实塞进自己嘴里。碰到动作慢的选手，我就只能在那里干坐上三四十分钟，我就在那里看着他，有时候都快睡着了，真是太折磨人了。在2007到2009年，碰到这种比赛，我可能直接从第一盘开始就不想进行比赛了，只想赶紧输完回家。现在这种心态不会再发生了，我知道自己经历了一个怎样的转变过程。

终身勤奋变天才
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我将自己的整个职业生涯比作一场比赛，或者说人生就是一场比赛，不能去赌，但是一定要拼，一定要搏。我需要去投入训练的时候，一定会抛开一切，每天站在台球桌边上，不会偷懒，不会去想别的东西。站在台球桌边，我就会很投入地去完成我今天该做的一些训练。

很多人说我是神童、天才。但这只是随口一说，他并不知道这个神童、天才是怎么来的，不是被雷劈下来的，都是通过自身的努力得来的。我绝不会说我一生下来就是天才，一生下来我的台球技术就是世界排名第几，不是这样的。

我觉得要在这个天才之前加上努力，成为“努力的天才”，世界上没有不努力的天才。包括现在的奥沙利文，都说他是个天才，从各个球员的评价角度来说，他不需要进行太多的训练就能够获得世界冠军。但我并不是这么认为的。我知道他家里有一张斯诺克球台，他每天都在偷偷地练，所以说他并不是没有练习，也并不是说他在台球方面有多高的智商。他有多么天才，在获得冠军之前他一定付出了很多很多别人不知道的努力。

其实努力是不需要给别人看的。一个人在努力的时候，可能没参与到其他的一些活动和业余生活当中去，你就觉得这个人真是不合群，其实他可能是在做别的事情，他不是不合群，他只是在做他自己想做的事情。

我在学校上课的时候，天天就是想下课了去打球。那些年，我下课之后去打球，从来没有人跟着我去看我打球，别人不知道我下课去干嘛，他们以为我下课就是跟小伙伴们玩儿去了，这是正常人的思维。

生活中也确实有天才，为了应付一些考试，他就在考试之前临时复习，学会考试的这些题目，考完了以后他就完全忘记了，这不叫天才，这是偷懒。真正的天才是从努力开始做起的，从最底层开始做起的。

小撒说

当一个台球运动员，一个对这项运动无比挚爱的人和他的球杆在一起的时候，我们突然发现，他的状态会跟演讲时的状态不一样。他立刻特别潇洒自如，仿佛回到了他自己的天地。

我突然想起一个关于金字塔的故事：那座最高的金字塔，会有不同的动物到达它的顶端。老鹰可能会在很短的时间内振翅一飞，轻松上去了；但是蜗牛得花上一个月、两个月、半年甚至一年，最后也能站在那个顶上。而它们看到的风景，都是一样美的。

小撒开场白

来参加我们节目的，有一个叫王潮歌的女导演，她说在她看来所有的天才都是被雷劈过的。今天来到我们现场的这位要给大家开讲的人，他也是个天才，我就不知道这个雷在当时劈他的时候，是就要劈他呢，还是不小心劈偏了，劈到他身上了呢。关于这个问题的答案，我想只有他自己心里最清楚。

献给当代中国青少年

丁俊晖：我想对现在的中国青少年们说，希望大家能够快乐地成长，能够更加努力地去做自己喜欢做的事情，能够放开一些，不要压抑自己，思想更活跃一些。我希望大家能够沉浸在快乐当中。

我的青春也无悔

观众：听了你的演讲之后，我觉得你的青春实在是太“惨烈”了，实在是有一种被台球吃掉的感觉啊。你想想，你有没有曾经揪过女生的辫子？

丁俊晖：没有。

观众：你有没有曾经在校园里，在宿舍楼下，向心爱的女生表白过？

丁俊晖：没有住过宿舍。

观众：你有没有在球场上跟人干过架？

丁俊晖：那个没有，那个真没有。

观众：你想想啊，人们都说青春无悔，这个完全被台球占据了的青春，你也觉得是无悔的吗？

丁俊晖：如果是做自己不喜欢的事情，这么一路下来确实是挺悲惨的，但是我一直在玩自己喜欢玩的东西。我肯定不会后悔的，我只做这一件事情，而且我一定要把这件事情做到最好最好。

幕后小故事

丁俊晖在场下是一个少言寡语的大男孩，导演试图调节气氛说了个笑话，没有反应，冷场……上场之后，小撒试图调节气氛说笑话，没有反应，继续冷场……后来，丁俊晖试图调节气氛说笑话，小撒……没听懂，终极冷。

过程比输赢更重要

九球世界冠军陈思明：我承认我可能太过看重于输赢，但是我觉得如果在年轻的时候，不看重输赢的话，会不会很没有上进心？

丁俊晖：其实最关键的不是输赢，而是过程。有时候我虽然输球，但是我很开心，在这个过程当中我做得非常好，我觉得自己在这个过程当中把想象中的球打出来了。

小撒说台球

我前几天看到这样一个笑话，讲的是关于打台球的。有一个牧师和一个小痞子打台球，小痞子一杆打下去，球没进，他就拍了一下大腿，然后骂了一句粗话。这个牧师听了以后就很不高兴，就说：“上帝啊，原谅他吧！”第二杆下去，小痞子又打偏了，又骂了一句粗话。牧师还说：“上帝啊，还是原谅他吧！”第三次，这个小伙子又打偏了，他还是骂了一句脏话。这个时候牧师生气了，说：“上帝啊，惩罚他吧！”话音刚落，一个雷打了下来，把牧师给打倒在地。这小伙子心想，是我骂的脏话，怎么会把牧师给打倒在地？这个时候天上传来了一个浑厚的声音：“我打偏了！”

俞敏洪 相信奋斗的力量

他不是高富帅，却意外地娶到了系花；他两次高考落榜，被北大踹出校门，却成为今天年轻人最热爱的万能导师；他是一介农民穷小子，却成为今天全中国最富有的老师；他不是天才，甚至自诩为蠢笨的蜗牛，却登上中国最具影响力的50位商界领袖排行榜。

他就是俞敏洪。

32年前，他如愿以偿地考上北大并留校任职，却因为一次处分毅然辞职，一介书生开始了漫漫创业路。32年后，他的新东方已在美国纽约证交所上市6年。

他说，我这辈子什么都可以离开，就是不可以离开讲台。他告诉我们，一个人的命运，可以被自身的奋斗所改变！

◆人生有着这样那样的不如意，似乎身边人人都比自己过得好，好像生活中所有的黑暗都集中在自己一个人身上，那我们应该用什么样的力量去抗争？

◆梦想和现实的差距那么大，实现自己的抱负似乎遥遥无期，我们是否应该选择放弃？

一步一步攀登梦想
【延伸阅读】

我始终相信，任何一个人如果想要改变自己的人生，想要改变自己的命运，最佳的法宝或者最大的力量就是去奋斗。

我们每一个人的出生都是不一样的，比如我，就生在了一个农民家庭。

每年，我都要跟来自农村的北大学子开座谈会。我发现，尽管这些农村来的孩子家里都没钱，但是他们身上改变自己命运的力量往往奇大无比，比我所看到的一般城市孩子身上的这种力量要大很多，这也就意味着他们更加愿意去改变自己的生存状态。

我现在非常庆幸自己是从农民家庭出生的。想象一下，如果我出生在一个富有家庭，如果我从小不去努力的话，我还会不会有今天这个成果？答案肯定是不可能。今天所有的一切，都是因为这个家庭赋予了我一种奋斗的力量，让我知道，所有一切的东西都要通过自己的争取才能得到。

在过去，农村孩子长大唯一可能的归宿就是留在农村。但是，老天给了我一个非常好的机会，在“文化大革命”结束以后，教育政策立刻就改变了，我们村上一个不想读书的小男孩，死活也不想读了，他就回到了农村。因此，他就读的高中班级里就多出了一个座位，这个时候我们的初中老师就想起了我，说俞敏洪是个一直喜欢读书的人，我们是不是可以把他破例重新放到高中里面来？我妈听后就非常兴奋，找公社大队的领导和学校的校长不断沟通。

我这辈子最感激的人就是我妈，因为我妈从小就给我种了一个理想。这个理想是什么呢？就是能当个“先生”，“先生”在农村的语言中就是老师，尽管我的学习成绩一直都不是特别好。

经过我妈的从中运作，我才终于走进了高中。

这是一所农村中学，我们整个班全是农民，几乎没有一个人有信心能考上大学。但是，这个时候我碰上了一个好老师，就是我们的班主任。他在我们农村中学当英语老师，我考英语，也是因为受到这个老师的影响。他在我们高考复习的时候，对我们说了一句话。他说：“我知道你们在座的小子没有一个能考上大学的，你们以后一定都是农民，但是我依然要求你们每一个人都去考大学，因为当你们以后回到农村在田头劳动的时候，当你拄着锄头仰望蓝天叹息自己命运悲哀的时候，你会想起你曾经为了改变自己的命运而奋斗过一次。”这句话直到今天我还记得。

于是，我就认定了自己一定要考大学，一定要让这个老师失望一次。他料定我们没有一个人能考上大学，我就非要考上大学让他看一看。

但这只是一个美好的愿望。我高考第一年分数出来，英语只考了33分。但是当年录取的英语分数线也不高，江苏省的英语最低分数线只有40分，只要达到40分我就能上江苏的一个地区师范学院，毕业之后可以回到农村当初中英语老师。那么我就想，如果我再努力一年，也许就超过40分了，也许我就能上这所大专院校了。于是，接下来这一年我就边干农活边复习。白天要去干农活，没有时间看书，只好晚上在煤油灯底下看，还把眼睛看近视了。

第二年高考，我英语考了55分。我拿到这个分数特别高兴，我想录取分数线是40分，而自己考了55分，无论如何都能够进那个师范学院了。结果分数线下来以后，得知师范学院的分数线提到了60分，我又差了5分！

我身上有一点这样的个性，就是有点外柔内刚，这个新东方人都知道。平时，我的心都是很柔的，从来不和新东方的任何人吵架，和任何人谈话我都非常有耐心，哪怕受了再大的委屈，我都能够把它咽到肚子里去，表面上依然是笑嘻嘻的。但实际上，我的内心一旦下定决心去做一件事情，九头牛都拉不回来。我还有一个个性就是越是让我失败的事情，我就越要坚持把它做到底，除非这个失败已经明确告诉我，你奋斗一辈子都是没有希望的。所以高考两次失败以后，反而让我增加了信心，我就觉得我非要考第三年不可。

我跟我母亲说，第三年我无论如何都不干农活了，一定要将每天所有的时间都交给我复习，如果第三年再考不上，我就心甘情愿一辈子当农民。我母亲说，那我就再给你一年时间。

于是，我第三年就拼了命了，每天早上6点起来，晚上12点睡觉，全部时间都用来复习。刚好我们那个县政府又办了一个高考外语补习班，专门把外语的落榜生集中到那个班里去，我也就去上了那个补习班。

第三次高考成绩出来，我发现我的成绩超过了北京大学的录取分数线。在这之前，“北京大学”这四个字，在我脑袋中连闪都没闪过，就算是做梦，我也不敢拿北京大学作为我的目标学校。

这个例子又给了同学们一个启示，人是要有梦想的，但是梦想再大你不去努力是不管用的。比如说如果我天天做着北京大学的梦，但是高考的时候不努力学习，成绩达不到北京大学的分数线，就算是有再大的梦想也不可能进北大对不对？

好比说你到了一个山头，自然会觉得这座山并不高，但是如果你站在山下天天看着那座山头，你说我要爬这座山，却又不去爬，你就永远也不可能达到山顶。爬上山头的这个过程是一步一个脚印、一步一个台阶、一步一登高地爬上去的，不可能飞上去，不可能睡个觉就上去，更不可能被人抬上去。奋斗的过程大概就是这样，不管这个目标有多高，都是一步一步达到的。

失败促使我反弹
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回想我自己的命运，我觉得自己不是一个有大梦想的人，但是我阶段性的梦想都还是比较清晰的，我从来都不是一个迷茫的人，不是一个失去了方向的人。

我生命中出现的一些事情，都不是我事先想好之后通过自己的努力去拼命奋斗得到的，比如说我要成为中国培训业的领袖，我要成为北大的优秀老师，我要到美国去读书，最后我要站在美国商学院的舞台上去给大家讲课……这些都不是想到的，而往往是我生活中的一些失败，促使我反弹起来，最后又够着了一个新的目标。例如我高考前两年的失败，使我反弹起来，最后够到了北大这个目标。

到了20世纪80年代末的时候，我想出国去读书，因为我所有的同学都到国外读书了，上了美国很多名牌大学。而我在北大的成绩不好，上学期间又生了一场大病，心情很差，又没有女朋友爱我……我从北大毕业的时候，成绩平均分非常低，大概是70分左右。一个70分左右的平均分想要联系美国的大学，并且希望它给你奖学金，即使你是北大毕业的也非常难，美国大学要求你的平均分数大概在85分左右。

我联系了很多美国的大学，也考了托福、GRE，虽然最后还是没有一个大学给我奖学金，但是他们一看我是北大的，又在北大当老师，所以他们还是愿意录取我的，有十几个大学给我发录取通知书，但是没有一个大学给我发奖学金，都说你只能自己出钱了。我前后联系了整整三年半，就是没有拿到一分钱。

当时我在北大的工资和奖金加起来大概一个月200块钱，换成美元也就30美元左右，我算了一下美国的最低学费，当时大概是3万美元，还不算你的生活费，我一百年不吃不喝都不够。

当你发现这个理想是完全不能达到的时候，你就只能放弃。我就分析，我到底因为什么不能去美国？是因为拿不到奖学金。为什么拿不到奖学金？是因为大学的成绩不够好。既然大学成绩不够好，而现在我想要别人给我奖学金又不可能的情况之下，我唯一能做到的事情就是让自己能够有足够的钱。但是在北大当一辈子老师，也不可能有足够的钱，这就促使我产生了另外一个想法：我应该出去赚钱。

当时，刚好中国的外语培训业开始轰轰烈烈地起来了，于是我作为晚上和周末的兼课老师，不断地跑到外面去教课。只是为了有钱，而有钱的目的不是为了吃好穿好，而是为了能够攒一下学费到美国去读书。但是在外面教书，一个月也就是一两千块钱的收益，还得攒上个50年才够一年的学费。我想这样还是不行，我应该要赚更多的钱，那么怎么赚更多的钱呢？人有了需求就会有想法，有了想法就会有创新。我想我为什么不自己办个培训班呢？于是就有了新东方。

有人说，俞老师你做新东方是不是想要为中国教育作贡献？可是，会有人这么想吗？如果他承认自己这么想的话，那绝对是个伪君子。没有人会这么想的。我想到的就是我要钱，我只要把学生教好，学生把钱给我，作为一个互相的交换就可以了。所以新东方就是这么起来的。

但是，今天的我倒真的实实在在想要为中国的培训事业和中国的教育做点事情。因为当你有了这样的实力，有了这样基础，自然会去做。当你什么文化学识都没有的时候，不可能想成为教授；而当你真的成为教授以后，面对你的学生，你就应该想一想，作为教授到底应该教给学生什么东西。我未来能够为中国的培训行业做什么事情，我还不知道，但是只要保持努力的心态，可能就会取得成功。

有的时候我们不用去想太多，只要去行动，很多你没有想到的事情可能就会做到，因为你在不断地改变自己。

人生凡是想要追求偶然运气的人，最后不可能拥有辉煌的人生。但是，一个人可以追求“必然”的运气，就是通过自己的努力踏踏实实地使自己达到某一个状态、某一种境界，用这个状态、这种境界和你的身价，去换取你所需要的东西。

30年前的我是一个农民，不管怎么努力，我只能种一亩三分地，一年的收益可能就是几百块钱。25年前的我在北大拿100多块钱的工资，这就是我那时的身价；15年前新东方才刚成立几年的时候，我在新东方能挣的钱也就勉强能够养活自己，还住着租的房子。但是今天的我，已经算得上是中国在美国比较好的上市公司的老总之一了。人就是这样慢慢把自己提升的，这一切是我自己通过努力得来的，不容易被人剥夺，我心安理得，也让我更加相信努力的力量，而为了我自己的后半辈子我还会去持续不断的努力——这就是一个正向积极的心态循环。

现在的应届生，大学毕业的时候收入可以拿两三千块钱，但如果你不努力，不变成一个真正有能力的职业人士，并且真正把自己的能力锻炼出来，你涨工资的速度可能还不如中国物价上涨的速度快，一辈子过着悲惨的生活。但是，假如说你大学毕业的时候值3000块钱，通过一年的努力，值5000块钱；过了10年，已经值5万块钱一个月，那不就是让自己变成了一个必然的运气吗？你有这样的本领吗？这个本领是怎么来的？当然是靠自己慢慢锻炼出来的。

有人问我：俞老师，万一你把新东方做倒了怎么办，你是不是会很伤心？我说新东方做倒了，我不会伤心，有两个原因：第一，尽管新东方倒闭，但是我相信我的能力。为什么呢？因为企业没有不倒的，百年企业太少太少了，倒了是正常的。第二，既然我相信自己的能力，可以到别的培训机构去当老总，给我100万年薪不算多吧，这应该是最低的基本底薪，那也比我在北大的时候一个月拿200块钱强多了。再说，如果真的新东方没有了，我还有创新能力呢！我可以重新创业，从零开始做起，再做一个新西方，说不定10年以后又是一个上市公司。

专注于做自己最喜欢做的事情
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我一直认为新东方只是我人生中间的一段路。

我的人生到现在为止分成了三段路：第一段路是从出生到18岁，在农村；第二段路是农村出来之后的11年，在北大当了5年学生和6年老师；第三段路是离开北大创立新东方，迄今为止19年。

至于后面的路上我会去做哪些事，我不知道，我从来不会给自己确定一辈子的理想目标。但我相信，我还会做出很多对得起自己、对得起这个社会的事情来。凭着我现在的资源，我能比30年前的自己做出更多有意义的事，比如帮助一些大学生。

人生中有很多会成为负担的东西，这些我都没有兴趣。那么什么叫人生中会成为负担的东西呢？比如买个游艇或是买个飞机，不光要花钱，还要天天提心吊胆，要去保养，还要防止你的朋友不断来借。为了使自己的生活更加简单，我干脆不要这些东西，家里除了电视机以外，物品方面几乎没有超过5000块钱的东西，但有大量的书，小偷到我家去，我想他也不会把书扛走，所以很安全。有书在身边，就可以随时拿出来读，这种感觉就很好；读完了放回去，就像一个老朋友在边上待着。

我一直反感给一个人安一个头衔，“大师”啦，“著名”啦，“学者”啦……很多媒体宣传我是什么“留学教父”、“精神导师”、“心灵大师”之类的，我觉得特别难受，也特别恶心，我就喜欢别人看到我就干干净净地说：“俞老师，你好！”我就是一个老师。

我们要专注于做自己最喜欢做的事情。

我常常觉得现在的小青年活得很痛苦。中国人有几个要命的特点，排在第一的就是中国人的虚荣心特别强，导致很多人关注的不是自己的生活状态，而是总拿周边的人跟自己比较，看自己能不能胜过周边的人。比如说，中国女人结婚以后最爱拿自己的丈夫跟别人家的比，而比较的标准又特别庸俗，不是比谁更有钱，就是比谁的地位更高。“隔壁老张都升局长了，你这窝囊废跟他是同班同学还只是个处长，你看你怎么活的，我还不如嫁给老张算了！”这种比较让人变得很世俗，让人变得很有压力，每一个人都想要有面子，追求面子成了一个人奋斗的动力，而不是那种为了伟大的理想、远大的目标而怀有真正追求幸福的心态去奋斗。

我常常劝年轻人，没车就挤公共汽车，没房就租房子住，这样其实是合算的，比你买房买车要更加合算。因为如果你在年纪轻轻的时候就背上了负担之后，当你有了一份工作就不敢扔了。一旦你想把工作辞掉，下个月就没钱了，下个月的房贷就还不起了，你就只能在这儿勤勤奋奋地工作，一辈子锁在了一份工作上。这样你很可能就失去了一切让自己的生命可以在其他方向腾飞的机会。

我当初之所以敢从北大出来，很简单，因为我没房没车，北大给我安排的宿舍就10平方米，我想这10平方米的宿舍不住也罢，出来之后天地都在我身边。

一个人要不怕丢，你怕丢的话就什么东西都不可能得到。

我相信世界上是有真理的，比如说你走路得到的东西肯定比坐在那儿的要多，你走出去看到的风景肯定比待在房子里的要多，积极向上的心态肯定比消极被动的心态能让你的人生更加灿烂。这些东西是不变的。

我强烈地鼓励年轻人，要让自己的生命自由开来，摆脱那种虚荣心，让自己的生命专注于自己最喜欢干的事情。

几个月前，我读了一本书叫做《背包十年》，是一个叫“小鹏”的家伙写的。小鹏这个家伙他喜欢旅游，但是没钱，也不喜欢工作。大家说，你不工作又没有钱怎么旅游呢？他的做法是每次都干3个月，他没有房贷，也没有车贷，根本用不着担心自己有没有钱，工作3个月，拿到五六千块钱的工资以后，他就把工作辞了去旅游。开始在中国走，慢慢地就开始走向世界。钱花完以后，他就又回来工作3～10个月，拿个四五千块钱，继续开始玩，玩着玩着就玩到全世界。

玩的时候总得写点东西、照点照片，这些他照的照片、写的东西慢慢在各种旅游杂志上发表。有几个欧洲的旅游局看到之后，发现自己这个地方原来从来没有中国人来过，现在怎么会有中国人来呢？一查发现这些中国人是看到了这个家伙写的文章和照片。于是欧洲旅游局把他请过去，说我们给你钱，请你到处去照照片，宣传宣传我们的风景、人民、文化。现在，小鹏已经是一个很有名的职业旅行家了。

人是要去追求的，摆脱一切可能给你带来的束缚去追求。我从来没有在物质生活方面投入太多的时间和精力，我所有的时间和精力都投在了要把新东方做好上面，有时间就尽可能多读书，有时间尽可能多去旅游，看一看这个世界，再有时间可能到各个大学去听听课，学学东西。这会让生命走得更远。

小撒说

我同意俞敏洪先生在演讲过程当中说的，人可以有私心，但不能以自我为中心，不能说所有的一切我都要拿到手，所有的一切都是为了我服务的，这样的人是没有前途的。作为年轻人，最重要的是从现在开始，迈腿出去，开始爬那座山，只要你开始行动了，那你离成功就不远了。

小撒开场白

有一位年轻人在微博上给我留言，说受到王潮歌演讲的启发，现在每到了周六周日休息的时候，他就会隆重地沐浴更衣，梳妆打扮，坐在宿舍的小床上，身边还摆满了零食，然后隆重地开始背单词。所以这次，我们就请来了一位背单词的专家。虽然我相信，他也不是从十五六岁的时候就开始背单词的。但是今天他确实让很多十五六岁的人跟在他身后疯狂地背单词。有请俞敏洪！

俞敏洪如果上《非常勿扰》

小撒：有人提了这样一个问题，如果俞敏洪和马云、李彦宏、王石四个人一起参加《非诚勿扰》，你们四个同时都喜欢上了台上的一个女孩，您觉得谁最后能牵手成功？让我看看观众的选择……认为俞敏洪先生可能性最大的还是不少的，认为李彦宏可能性最大的也不少，马云的支持者挺少的，确实也是……王石先生现在已经不用上《非诚勿扰》了！

俞敏洪：这些人都是我的朋友，我会把女孩子让给他们的。其实，男人的魅力是不同的。比如说小撒的魅力就跟我是不一样的，你是奶油魅力，我是蛋糕魅力。我是实实在在能填饱肚子的。

在北大的岁月

俞敏洪：你会发现自己特别悲哀，当所有人都能轻而易举地得到某种东西的时候，你却什么都没有。比如我在大学的时候，当我的同学已经可以被小轿车接送上学的时候，我连自行车的轮子都买不起；当我在北大毕业以后住在6平米的地下室的时候，我的同学家里已经有20多间房子；当我混迹北大整整7年却没有一个女人爱上我的时候，我发现我的很多同学都已经谈了好几次恋爱，有的已经娶上了美丽的女人，成立了美好的家庭；当我发现所有的同学都意气风发地过大学生活的时候，我只能一个人孤独地在未名湖畔游荡；至少每个同学都拥有一个健康的身体，我却在大学三年级的时候得了肺结核，最后被关到了结核病防治院。

“农民企业家”

观众：老俞，我觉得您作为一个农民企业家，真的是一个一流的商人。

俞敏洪：你还把我定位为农民企业家，我奋斗了30年就是为了摆脱农民这个身份，看来身上的土气还没有摆脱干净。

“果取关”（果断取消关注）

小撒：这是完全真实的，我们在高校随机采访的一些同学，表扬您的我们一概屏蔽掉，我只留下那个取消您微博关注的那个。

俞敏洪：这个很正常了，我也老取消你的微博关注？

小撒：一看您就不怎么玩微博，什么叫我也老取消你的微博关注？

俞敏洪：我取消完了，过几天又加上了。看看没什么意思，又取消了。

小撒：我只能说，您精力充沛。

磨砺，人生总得有锋芒

Honing, Uncover Brightness Of Life

成龙　没人能替你奋斗

王力宏　梦想造就软实力

赖声川　走别人不走的路

董明珠　对自己狠一点！

王健林　再坚持一会儿

成龙 没人能替你奋斗

从一介武行，到受万人敬仰的国际功夫巨星；从爱打架的叛逆男生，到被全世界人熟识的影坛大哥。他的工作曾经简单到只需要抹上血浆装死人，但他以玩命的状态拍戏，四十年从影生涯坚持不用替身。他出演百部电影，经历三十余次重伤，却因此收获了全球三亿影迷，他就是一代华人名片——成龙。

三十四年前，成龙从小演员变身大明星，和大多数年轻人一样，二十岁的成龙也曾年少轻狂，荒诞不羁。而在三十四年后，那个年轻气盛的成龙早已远去，作为国际功夫电影巨星的他，提携新人，热心公益，为传播民族文化尽心尽力，岁月让他学会做更好的自己。

他希望做一场人生回望，回望他用一身伤痛、一生奋斗、一世执念换来的精彩人生，他告诉我们所有人：没人能替你奋斗！

◆若身处的环境充满污浊，人生似乎寻找不到出路，该怎样让自己不被周遭的黑暗所掩埋？

◆当时间和外在的客观因素使事业不得不走上下坡路时，是该固守自己的方向，还是迈向另一片崭新的土地？

◆细节决定了人生的成败，我们该如何在生活中培养优秀的细节习惯，怎样用细节征服别人？

风光背后那些不为人知的事
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《十二生肖》真是我拍的最后一部大的动作片了。我真的不想再拍动作片了，我已经拍了52年电影，从小一直就是打打打，我已经打累了，而且我真的不想再坐轮椅了。我也想拍《恋爱33天》，但你想一想，会有老板给我这个片酬去拍《恋爱33天》吗？一找成龙就是打的，就像这部《十二生肖》，本来讲好文戏很多，有很沉重的对白，但我一加入就开始打打打，就是这样一种无奈。

记得当年拍《警察故事》，我在拍“商场跳灯”那场戏的时候，你们真的不会了解当时的情况有多么恐怖：我们动用了大概20部机器，把人家商场的大灯拆下来，吊了三杆铁柱，然后我们拉钢丝，但钢丝不能锁死，只能拿AA胶粘住，之后又挂糖胶玻璃，挂爆破。72尺高，5层半楼，我从上面看下去，就看到下面只有一个用积木做的小房子，摆了几千个糖，用来承受我的压力。

当时没有试跳，我只能跳一次，如果拍不完，600磅的糖胶玻璃要拿走，那将是个非常大的工程，我们已经花了6天的时间去盖，如果拍不完，那就浪费了。要跳的时候，我还不能起步加速，只能一上去就跳。那时候，忽然有一个成家班的兄弟上来说：“大哥，我们都可以了。”我一看，果然所有的机器都摆好了，300多个临时演员，所有人都看着我，我一个人在上面，我就跟自己讲：“我可以的，我可以的。”

等了很久很久之后，我动了一下，下面叫开机。我什么都还没准备，就说要跳了。

那就死吧！“我就死吧，啊！”我就豁出去跳了。所以，在《警察故事》中你可以看到我跳出去那一刹那，是叫了一声“死吧，啊”，我就“砰”地跳下去了。完成这个镜头之后，我整个人的那种兴奋，是从来没有过的，后来走到拍摄的机器面前一看，“哇，成功了”！

当时所有人，张曼玉、林青霞、经理人、化妆、服装、茶水，全部在哭。我说：“哭什么，有什么好哭的，那么简单的事情。”其实，那个时候我真的很怕很怕。我打到两个手都肿掉，一拍完我就马上上车，这边卸玻璃清场。晚上要拍文戏，我一上车之后就睡觉，下车时他们叫我：“大哥，到了！”我一起来，连开车门的力气都没有，整个人根本就在刚刚那一刹那虚脱了。

我真的不是Superman
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另外一次，是在《A计划》里面跳钟楼的那场戏，当时我们占了整个停车场。那个地方很小，只要一搭布景，这个场地就全部不能用了，没有人的车子可以停在那边，交通被搞得乱七八糟，每个人都盼望我快点拍那场戏。但我在上面一看，当时的帐幕就只有那么点大，我过来一点可能会摔断脚，过去一点可能会摔断头，我应该怎么摔呢？这么一个镜头，我拍了6天都没有拍成。每天下边那些办公室的人，一到吃饭的时候就全部出来看，我就在上面说“别看了，今天不跳”，我就又不跳了。

我记得，有一天何冠昌跟周文怀两个大老板走上来，拍拍我，说：“别那么危险了，不跳就不跳了，该用替身就用替身。”我说：“替身也是人，替身也怕！”我说我可以，不然会很没有面子，每天会有很多人——许冠文啊、洪金宝啊在那边说“快点啦，你们把交通都堵死了”。

有一天，我上去真的等了很久，天气也很好，光也很好。忽然间，洪金宝来了，“你还不跳？来来来等我来”。他一抓住那机器，就喊：“rolling（开始拍摄）”，他一讲rolling，我就跳出去了。

我没有现场录音，元彪一走过来就扶起我说：“你要讲对白，讲对白，你马上讲对白，你不讲对白要重拍！”

所以，很多人讲大哥你是superman，但我确实不是superman。我只是肯拍，对我自己，对电影，对观众负责。

到了后面，我知道已经有新科技，但我相信你们不会喜欢看。《阿凡达》那个导演请我参观他的摄影棚，介绍我看一个机器，那个机器有两个镜头。他跟我讲，我回答“是，是，是”，其实我真的一点都不懂，但是我要装得很懂的样子。我说“我不骚扰你，我马上走”。这些东西我现在有钱买了，但我也不会用，观众就喜欢看我自己亲身做的。

我要做一个会演戏的演员。所以这几年来，你们会看到我不断地变化。因为动作演员的艺术生命很短，如果喜欢拍电影的话，想继续留在这个电影界的话就一定要想一个出路。所以我拍《辛亥革命》，我可以牺牲到拍《功夫梦》中的一个老头子，结果出来效果非常好，慢慢给外国观众、亚洲观众一种认同感：成龙是个演员，他会打！

在这十几年当中，很多人说：“他老了，他打不动了。”我也很生气，我说：“好，I prove，我要证明给你们看。我是年纪大，但是我比所有很多年轻人还行，所以我要拍一部《十二生肖》给你们看，看我还能做什么。”

我相信《十二生肖》会让你们看到一些年轻人都几乎做不到的事情。但是我真的很累，很辛苦。我的好处就是我自己做武术指导，自己做导演，我知道我自己可以跳多远，可以跳多高，我累的话今天就停拍。

在《十二生肖》中有几个镜头真的很危险。其中有一场戏，我得整个人摔下去。我做完后，整个人躺在地上没有动，我说“不要动我，我的脊椎骨可能碎掉了”。后来，大家把我扶起来，我动了一下似乎没事，再一看背上整块皮没了。

小武行的大奇迹
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丁晟导演昨天还在问我：“大哥，你有没有想到自己有今天？”我说：“我真的没有想到，有时候刷牙洗脸，我看看自己，真觉得自己是个奇迹。我怎么会变成今天这个样子？我真的是一个小武行，小时候没有读过书，就是嘻嘻哈哈做小偷，给别人打一巴掌。”

到十五六岁的那时候，我开始成为几十个武行中的一员，剧组里要演死人的时候，我就拿个刀跟在后面，“啊”的一声叫就“死”了，五块钱一天。

导演说“来来来，你过来，‘死’这边”，我就得过去，那些化妆师根本不当我们回事，随便在我们身上插把刀，倒点血。记得有一次，大冷天拍两个大侠在雨中对打的戏，雨中博斗的水花很好看，但我们演死人的要泡在水里面，那个水呀，一直呛鼻子，人就容易哆嗦，插在肚子上的刀就会晃呀晃。导演就开始骂人：“不要动啊，卡卡卡！你们动什么？你们死掉了明白吗？”“知道，知道。”可我不可能闭气闭那么久，但慢慢地，我开始学会观察摄像机，摄像机升高见不到我的时候，我可以稍微动一下。所以，我是“死”得最好的，因为插在我身上的刀是永远不会动的。结果呢，有要演“死人”的时候就有人叫我：“过来，那个‘死’得最好的，那个谁谁谁，过来死一死。”慢慢地，大家就知道我的名字了。

我每天都在片场，在旁边看人家拍戏。后来发现，哇，武术指导好威风啊，好，我有一天也要做武术指导。

可是怎样才能做武术指导呢？当时我们有一大堆人，分成一组一组的，我们叫“武术卖位”，站在前面的都是一级的，都有任务分配，等一下干什么干什么，其他没任务的就退后。而我永远是站在最后的，被退后的，做的永远就是扶纸皮盒，或者送东西的活儿。

记得有一次，我们拍的电影叫《黑店》，需要两个人从上面摔下来。我想表现给武术指导看，我就站在二楼那边，准备往下跳，当时所有其他武行就坐在那边，只有我一个人上去。“你干什么？下来！”我只能走下来，过那边去扶纸皮盒。你看，你想表现都没有机会。

那个时候我的那个武术指导永远是开着一部车子，“哐”，就开过去了。哇，我也dream car（梦想跑车），觉得很有型。我每天看见他“哐”过去了，就退后，回到自己那边去。结果真的是皇天不负有心人，有一天我站在那边，他“哐”过去之后，倒车回来，看看我：“你是我们那一组的吗？”“是。”“上车。”

他叫我上车，我一开车门，屁股先上，坐好。到今天我都是如此，不管谁的车，自己的车、人家的车、租回来的车，都是如此。不管谁的车都一样，开门坐上去前注意自己的身子，尤其是雪天啊、下雨啊，先拍一拍，把水甩掉，再坐进去。人家一看，哇，那么细心！通过这么一个小动作，大家就会非常欣赏你。我从坐在那边到片场，动都没动过，就端端正正坐着。下车，“谢谢指导”，谢过指导之后我就退后了。

以后每天他来接我，接我坐他的车，慢慢地，我身边的武行从40个人到只剩10个，到最后只剩下了两个……而我后来变成副武术指导，再后来，我成为最年轻的武术指导。我18岁做武术指导到今天，其实你们看到的永远是我最风光的一面，但我背后有太多不为人知的事情。

直到现在，我有时候洗澡洗到一半，脚就脱臼了，只能把底裤一穿走出来。我的助理就在一边，帮我把脱臼的脚卡上。没问题之后，我才又进去继续洗。这个肩膀三年前就要开刀，到现在还没开，所以现在我拿不了重的东西，满身的伤数不完。

到了后期，我做了武术指导，就教演员怎么“死”。以前的演员不用打，英俊漂亮就可以做男主角、女主角，不管你会不会演戏，而我们这些难看的只能做武术指导，教人家打。他们连“死”都不会，我说不行，我得教他怎么去“死”。

后来制片说：“Jack，你又会打又会做动作，不如你做男主角？”我说：“真的假的？”他说：“试试看。”

于是，我就开始拍戏了。

绝不要误入歧途
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有人说：“成龙是著名的代言杀手，代言过小霸王学习机，小霸王这个牌子倒闭了；代言过爱多VCD，爱多这个牌子不见了；代言过汾煌可乐，这一代人几乎都没喝过；代言过凯迪汽车，据说世界范围内限量销售900辆，都没有多的。”其实，以前我根本不懂，这些代言都是经过经理人的，后来我才发现，经理人是找演员（拍）一个（广告），自己就抽佣金。如果演员今天拍一个广告，他就收钱、收钱、收钱。而当时我也不懂，就接了。

所以，我现在拍广告就非常小心，凡事一定要先查清楚，想好这个能做还是不能做。代言要非常非常小心，一定要找国际品牌，或者是一个品牌，一定要自己去验证过行不行。

最后要讲的是我很幸运，非常幸运。在那个年代，我身边的人十有八九都是黑社会，龙蛇混杂的人太多。但我年轻的时候为什么不参加呢？那时候我才刚刚17岁，我曾经看到人家在买白粉，叫我加入。我说不行，因为我爸爸曾经跟我讲过：“儿子，你大了！我为了生活要到澳洲去，不能陪着你，你也不能住在那边。你只能一个人在香港。我管不了你，随便你怎么样。但是，有三样事情你一定要记住，不能做。”

我说：“好好好，爸爸快走吧！你很烦！”

我记得他就看着我，我也看着他。我很少那么认真地看着爸爸，因为我6岁多就离开了爸爸。爸爸已经在澳洲生活，隔很久才回来看我，第一次是两年，后来就四年，再后来就不回来了。当时，他就看着我说：“记住！第一，不能加入黑社会；第二，不能抽白粉；第三，不能赌牌九。知道吗？”我说：“知道。”所以，每一次遇到黑社会找我，我就说爸爸跟我说的，这些不能碰。我永远记住了爸爸这句话，也希望将这句话转述给世界各地所有的年轻人。“年轻人，你们现在这个时候，最容易误入歧途，但是你们的眼光要放长远一点！如果当时我是为了一些小利益，靠白粉赚钱，或者加入黑社会，我今天的底子就不会清白，也不会有今天，而你们也不会这样子尊重我。”

小撒说

在成功的背后，我们看到的不仅是付出，还有细节。我相信很多年轻人会记住故事里的这样一个细节，不管是坐谁的车，上车之前把你的鞋抖干净。虽然是这么小的一件事情，但是对年轻人来讲，它告诉我们怎样从微小的地方去让别人尊重你，同时你应该怎样去尊重别人，然后获得一个交流的机会。也许这个机会慢慢长大以后，就会成为你真正成功的一个起点。

小撒开场白

有一位嘉宾对自己的名气毫不掩饰，而且相当自信。他有一个朋友曾经收到他的一条短信，说“我最近特别苦特别累，拍戏的条件特别不好”。但收到短信的这位一看，是一个国际长途电话号码，就回个短信问：“您是谁啊？”那边不高兴了，回了一条短信是这么说的：“兄弟我只不过离开你短短的一个月，你就把我忘了吗？我是你的合伙人，兼导演、编剧、武术指导、男主角于一身，全球不同种族的人只要看到我的头发、身影、动作，听到我的声音都会认识我。你觉得我应该是谁呢？”

神奇的成龙大哥

成龙：你有没有单腿洗过澡？

小撒：没试过。

成龙：拿个绳子你自己把它拉起来，拉起来不能湿水。有一次夏天天热，实在忍不住就到医院去，把石膏锯开，给我抓一下痒，然后再用石膏封上，就为了挠那么一下。后来，我就跟医生说你不要给我打上，就把两个石膏合起来，然后用布一包就行了。医生就叮嘱我，“可以，但是你不能拿下来”。我说“我答应你，”结果一回去我就脱下来了，一痒我就抓，结果这个关节就接得不好，容易脱臼。现在，我还可以把这个骨头拿出来，再摆进去。

小撒惊呆了：好了，我们现场还是不表演这个了，孩子们在家里千万不要模仿。

幕后小故事

上场前，成龙临时决定拿掉帽子，于是奔到化妆间洗手池边，把头塞进去就开始自己洗头，洗完头随手从口袋中掏出纸巾，将溅到洗手台上的水顺手擦去。再接着，自己找造型师借了一个电吹风，三下五除二对着镜子吹起了头发。一系列的动作，看得现场的工作人员目瞪口呆。

坦然的成龙

成龙：我每次一见到房祖名，我就很怕，原来我有个儿子。他不在的时候我就觉得，自己一个人就是这样子的，而他一在，我就害怕，怎么那么高啊！现在更怕，就怕他结婚，他一结婚我就是爷爷了！

小撒讲段子

有位警察朋友告诉我这么一个故事，说有天晚上他们在路上夜查，截下一个喝多了酒的兄弟，摇下玻璃问：“你叫什么名字？”“我叫大哥。”“再说一遍你叫什么？”“我叫大哥！”“你叫大哥？这会儿了还油腔滑调的！你怎么不叫成龙？”“我叫成龙。”警察二话没说拘留15天，后来搜出这哥们身份证一看，他真叫“大哥”，姓达名戈，达戈。

王力宏 梦想造就软实力

你一定知道他很优秀。

帅气的外形、令人折服的音乐才华，让他成为华语乐坛的优质偶像。但你或许不知道，他还拥有美国威廉姆斯大学学士学位、美国伯克利音乐学院硕士学位。他会日语，精通英语、法语。

他不只是偶像，更是创作型歌手、实力派音乐唱将，他就是王力宏。

出道18年，他一直试图改变自己，努力打破偶像瓶颈，他不断创新，开创Chinked-out的新曲风，将华语音乐进一步推向世界。

他希望，透过音乐，给生命带来感动和启发。

他讲述，梦想造就软实力。

◆人生总不免会遇到各种各样的挫折，当我们被残酷的现实击倒在地时，我们付出的一切努力是否依然值得？

◆梦想对一个人来说究竟有多重要，我们每个人的梦想对于我们的国家和世界来说，到底意味着什么？

◆当身边所有人都觉得你做不到、你想要的是天方夜谭，你是否还能坚持你的梦想？

没有梦想，便不会有刻骨铭心的幸福
【延伸阅读】

每个人都有梦想，但你的梦想是什么？我发现身边有很多的年轻人，当你问他们这个问题时，他们有梦想，可是他们回答不出来，因为那个梦想不是很具体化。很可能想了半天都不是很清楚自己要什么，因为生活中有太多的选择。我想要传达给大家的，就是一种鼓励你们去做梦，去追求自己梦想的精神。

所以，我今天首先想要跟大家说的是，当你没有梦想时应该怎么办？这是我们自己的生活，我们要拿我们这一辈子来做些什么呢？这其实是很难而且很重要的一个决定。我记得，自己在9岁的时候就有个梦想。那个时候坐我妈妈开的车，然后就听收音机，收音机里播了一首歌我觉得很好听。于是我就告诉自己，如果有一天我有自己的歌在收音机上播，那我的人生就是完美的，我就可以开心一辈子。

后来十几岁的时候，我真的出了自己的第一张专辑《情敌贝多芬》。我印象很深刻，我坐在计程车上，第一次听到自己的歌被收音机播放出来，那种兴奋使我觉得刻骨铭心。到现在，我还记得那时候的兴奋，而且我觉得这真的是改变了我的一生。所以如果你没有这样一个梦想的话，我还是觉得不行。你必须要去找，去找到你自己想要什么，你永远不可以否定你自己的选择。

可能在小时候你会知道自己喜欢什么，baby都知道自己要什么，他们喜欢什么就会毫不犹豫地去摸去抓，但有可能大人会说：“不行，你不能碰那个”，“你不可以，你不能，你要听我的”。久而久之，我们就会产生一种阴影，就是习惯被拒绝，习惯被打击，或者害怕选择我们要的东西。

所以，我要鼓励大家找回小时候的感觉，就好像直觉一样去找回当初的决定。你的选择，你的梦想，可以是从很小的地方开始的。无论是音乐也好，或者是你即将会拍的电影，即将会写的歌曲，你的选择都会变成你作品上的指纹。

梦想是软实力的开端
【延伸阅读】

还有另外一个非常重要的原因，为什么我们要做梦？因为梦是我们软实力的开始。哈佛的一个教授叫做Joseph Nye，他发明了“软实力”这个词。他说：“在21世纪我们的战争不是用武器打，不是以一些传统的军事力量去打的，而是用文化去打。”我们的软实力是什么？软实力就是一个国家如何能够说服另外一个国家，或者能够吸引它，而不是用经济去压迫它，去收买它，或者用军事去威胁它，去强迫它，而是用你的歌曲，用你的故事，用你的电影，让大家爱上你，这才是一种真正的力量。让他们从你的文化中喜欢你，对你有兴趣，学你的语言，学你的文化，我觉得这个是我最近写的一首歌《火力全开》的一个主题。

歌词是这样的：“打倒帝国主义，不愿再做奴隶，我家大门被入侵。你说Lady卡卡，我说何必怕她。Oh，别向她们磕头！文化是武器，埋在每根神经，被优人神鼓打醒……”OK，大家都知道，差不多是这个意思。

这里要讲的就是，我们为什么要这么努力去让我们的流行文化、让我们的软实力变强。这是因为有史以来，在人类历史上，从来没有一个国家像我们这样这么快速地爆发式地发展过。我简单给大家一个数据，我们经济合作与发展组织（OECD），就是全世界34个最富裕的国家，最发达的国家，他们去年经济增长1%。但中国经济增长了7.8%，这对我们的流行文化有没有产生影响？肯定有很大的影响，比如说电影的票房。

从年度票房来讲，在过去5年，美国增长了12%；而在这5年的过程中，中国增长了154%，等于是美国的12倍多。所以这对年轻的演员来讲是好消息，以后你们会有很多工作机会，会有很多的戏可以演，会有很多合作拍片的机会，会有很多的中西合资，会有更多人想要进中国市场。所以，我给你们的建议是，可以好好地练一练英文。现在，美国的演员也在学中文，这也是将来的一个趋势，对我们音乐人来讲其实稍微难了一点——除了中国人，谁听中文歌曲？其实我告诉你，我在这个行业快20年了，从来没有看到这么多外国歌手想要来中国做巡回演唱的，或者是开始跨界地找中国的歌手合唱。

如果我们讲全世界的流行文化J-pop（Japanese Pop）、K-pop（Korea-pop）、C-pop（Chinese pop），大家都听过这些代名词。而我觉得，很快就会有W-pop（World pop）了，这已经是一个全球的流行文化了。可是不是说一切只是变灰色而已，没有肤色，没有种族？不是的。

我们反而更需要有我们自己文化的一些符号在里面，这个世界里一定会有很多的刻板印象。可是，这些刻板印象的存在就是流行文化最吸引人的地方、最有魅力的地方，就是它能够对社会有贡献的时候。一首歌、一部电影、一本书、一个故事、一个电视节目，可能打破了一千年的刻板印象。在流行音乐领域我可以想到猫王，他是最伟大的，当时大家叫他The king，虽然不是在我的年代。为什么他是The king？因为他是第一个把黑人的R&B唱给白人听的人，然后使R&B变成一个全球性的东西。他打破了过去的游戏规则，他就成为一个对社会有贡献，而且伟大的歌手。

《卧虎藏龙》为什么永远会是一部经典的中国电影？就因为它是第一部讲中文的、红遍世界的电影，而且可以票房大卖。谁会做下一个《卧虎藏龙》，或者是谁会做下一个打破这些规则的电影呢？我不知道导演会是谁，我也不知道演员会不会是你。可是，我可以确定这一定是从一个梦想开始的，它会从一个不可能的任务开始，然后它会从一个人的脑子里面萌发，就像爱迪生曾经说过的那样。这个发明灯泡的人说：“天才是1%的灵感，加99%的汗水。”可是那个1%的点、那个梦想是最重要的。你不要有了99%的汗水可是没有好的点子，这个就叫瞎忙了。

当你有时候确定了自己要做的第一件事情，你勇敢地做了梦之后，你要做的第一件事情就是你要去相信自己的梦，相信它是真的，相信它不是梦而已。当你会用尽你所有的细胞、你的潜意识，你每日每夜都在想着它的时候，这个就是成功的开始。

虽然我们每个人的能力有限，我们都是很渺小的，所以你我永远不会知道你的贡献、你的存在、你的言行举止，对这个世界的影响有多大。这就像蝴蝶效应一样，一只蝴蝶在世界的某一个角落扇了一次翅膀，在世界的另一端就可能引起一场海啸。

瞄准目标，不停发射
【延伸阅读】

接下来，我要讲另外一个故事，我有个好朋友姓房，后来他改了姓，姓成。他有很多的梦想，然后他付出了99%的汗水。他努力到什么地步？在一部叫做《龙少爷》的电影里面，他有一个镜头拍了2900条才过，破了吉尼斯记录。那个镜头是他踢一个毽子，可是在你看电影的时候其实是一个很快的镜头，你不会想到在镜头背后有这么多次的失败。

我要讲的是，大家不要怕失败，当你有个梦想的时候就绝对不要放弃。我想，在拍《龙少爷》的时候，当成龙大哥在拍第2899条时，你想想看他旁边的人是不是都已经瘫倒在地上，都已经很想翻脸了，摄影师、灯光师、道具师，他们都已经睡着了，就成龙一个人还是相信他可以做到。无论多少人会在那个时候放弃，可是他不会，所以他才是成龙。

当你有个梦想的时候，当你相信它的时候，当你要开始进行那99%的努力的时候，你一定会碰到很多的障碍。就像小时候一样，会有人说不可能：“这是不可能的，你又不是成龙大哥，你又不是李安。”一定会有很多人阻止你，可是我们现在已经长大了。我们知道自己是谁，我们相信我们的梦想，我们相信我们的判断，其实这些都可以变成也应该要变成鼓励。

当你的面前有很多的阻碍，这些都证明你的梦想是值得的。如果你也可以，我也可以，就不会成为一个很伟大的梦想。假如我的梦想是要写一首不会红的歌，应该很容易办到。如果我给你一次机会，让你写一首歌，然后让它红遍全亚洲或全中国，这就有一个非常可怕的遥远的距离。可是，如果我让你写一千首歌，你写一万首歌，其中想一首歌让它红，你的几率是不是多很多？所以我要告诉大家，我要鼓励大家的就是：我们常常在瞄准我们的目标的时候，我们瞄准了半天都不敢发射，我们都不敢扣扳机，我们怕失败。我们觉得，怎么可能一次发射就会中呢？可是通常瞄准——如果是枪的话——我们有三个步骤：准备、瞄准、发射。大部分人都停留在发射阶段，都不敢发射就发抖了。所以，我要提供给你另外一个选择，就是你要准备先发射，再瞄准，再发射一次，再瞄准一次，再发射……不停地重复，你就可以从你的经验中学到很多东西，你可以知道下次我应该更高一点，下次我要往左一点。永远不要想说这是我最后一次机会，这个决定我的生或死。

所以就是这样，我希望可以带给大家很多的正能量、很多的鼓励，希望大家勇敢地做梦。相信你们的梦想，然后非常坚持地去实现它。

从来没有谁是一帆风顺的
【延伸阅读】

在开讲前，小撒讲了一个关于“人家”的段子。小撒叫我“人家”，我不服气，你们千万不要信以为真，真正的故事也不是这样的。我也面对过很多的打击，也有面对过很多的失败。我可能没有2899条的NG，但是我也有很多NG，我可以跟你们讲一个可能你们不知道的事。

1999年，李安导演找我去试镜一个角色，那个时候我非常地兴奋，非常紧张。这可是个大导演！然后，他说他要拍一个电影叫作《卧虎藏龙》，然后我就跟他聊了很久。听他讲这个故事，我就真的很感动。我念了一些台词，在他的面前试镜了，他也用机器拍我。后来却久久没有回应，然后我也着急了。因为那个时候，我知道自己这一辈子从来没有这么想要一个东西。而且，我觉得那个东西，也就是我的梦想，它离我这么近。可是后来我没有拿到这个角色。

然后有一段时间，那个电影刚刚出来的时候，我就特别地难过，我把它当作一个打击。而且我那个时候又很年轻，没有面临过这样的打击，所以我很容易将这件事记在心里，或者把它变成一个否定自己的原因。可是，后来当我真的看了那部电影的时候，我也醒悟了。那个角色是张震演的，我也觉得他演得比我好，而且他更适合那个角色。我后来也从中亲自体验到了电影的逻辑是什么，选角色的逻辑是什么。当别人找你面试或者干别的什么的时候，对方要的就是一个已经很清楚的东西了，只有你适不适合演，并不是说你比他好或者他比你好。这就只是2900条的其中之一而已。

后来，我真的有了一个机会可以跟李安导演合作，这是多么奇妙的一个世界！而在很多年前，我却觉得那可能是我一生中唯一的一个机会。我真的觉得这真是一件蛮不可思议的故事，就在我自己身上发生。

在北京举行奥运会的时候，组委会也请我帮写奥运歌曲。我说肯定写，而且写到你们满意为止。于是，对方每一个礼拜都开一次会，如果不行，我会下一个礼拜再给他们一首新歌，再不行，下一个礼拜再给他们一首新歌，一共做了10次。最终，他们没有选我的歌，可是我做了10首歌给他们，每个礼拜都做一首新的。那个时候的心态也是一个给予的心态，我觉得就当是锻炼自己吧，这些都是自己专业技术的累积。

所有的尝试，你都要付出自己的100%，即使没有取得最后的成功，也别花太多时间哭诉，应该赶紧把自己抓起来然后再度发射，下次肯定会瞄得更准。

小撒说

真正的英雄，在王力宏看来不是称霸舞台的，不是一定要比别人开演唱会开得多，不是唱片一定要比别人卖得多。真正的英雄是用作品说话的，就像《江南style》这样一首歌，就打破了一些传统的印象。

当我们读完王力宏和他的音乐故事，我不得不说，他是一个想用音乐和世界交流的人。我们也期待着在未来能够看见王力宏，按照他所说的那样，从一个梦想出发，把他的作品留在这个舞台上，当然不管他承不承认，还有他帅气英俊的面孔。

小撒开场白

你知道吗？中国的孩子从小最烦一个人，因为我们从小到大都生活在这个人的阴影之下，这个人的名字就叫“人家”。小时候爸妈就说：“你看人家！”好不容易等长大了上了大学，终于可以摆脱父母的唠叨了，结果身旁的女朋友又说：“你看人家！”而有一个人从小到大就一直扮演着“人家”的角色，他就是王力宏。

幕后小故事

王力宏是为数不多认真撰写演讲稿的明星嘉宾，不是演讲提纲，是字数分明的演讲稿，有开场、有结尾、有互动方式，甚至有严谨的数据调查分析。且为纯英文演讲稿。

王力宏的封闭创作世界

这段时间我就是一个闭关的状态，几乎没有出门，唯一呼吸到的新鲜空气就是在我打开窗户的时候。我跟一般歌手比较不一样的是，我也是混音师，也是录音师，也是制作人，从开始写歌到录制，到编曲，到完成，这个录音棚里面只有我一个人，所以特别的安静，是特别独立的一段时间。我一直就是这样，也习惯这样。我的助手就帮我买一些冷冻食品放在冷冻库。我饿的时候就会自己出来做一做水饺、比萨、泡面。我觉得这样子特别专注，我喜欢这样子的环境跟生活方式，我觉得这样很纯净、很简单。

小撒的抱怨很犀利

我在下面听力宏演讲的时候，身旁的观众肆无忌惮地在我耳边说着各种刺伤我的话。有一个女生很大声地跟她身旁的同学说：“平时看小撒还凑合，怎么他跟力宏站一块儿就没法看了？”你知道最让我伤心的就是“没法看”这三个字，太夸张了。然后，她身旁的一个男生赶紧说：“你不要看小撒，你看我！你看我！”那女生看了他一眼说：“我还是看小撒吧！”

长得太帅也是罪

小撒：如果有一个长相不是特别出众的女孩子站在你面前很真诚地跟你说，力宏我很喜欢你，能做你的女朋友吗？你会怎么回复她？

王力宏（胆战心惊）：我会问人家叫什么名字。任何的陌生人跟你说，我可以跟你做情人吗，都是蛮可怕的。

小撒（不依不饶）：那人家递上名片说，我想做你的情人，该怎么办呢？

王力宏：应该先从朋友开始吧……

小撒：都准备名片了，你当然是拿着名片说，我回去研究一下，第二天通知你来面试！

赖声川 走别人不走的路

他是华语世界最著名的舞台剧导演，29年前创立的“表演工作坊”不仅挽救了濒临灭绝的台湾相声，更创造了舞台剧的奇迹。

他编导的舞台剧《暗恋桃花源》从台湾地区到大陆，27年传承演绎经久不衰。在创作一个又一个经典之后，2013年他再一次大胆突破，推出史诗巨作《如梦之梦》，轰动亚洲的8小时舞台演出，是挑战演员、观众的极限，更是挑战他自己的极限。

他是赖声川，他说：“我相信戏剧的力量！”

◆哈韩哈日，标新立异，在多元文化冲击下，我们是否还需要去追寻自己的根，是否还需要苦苦坚守自己的那份文化认同？

◆有个性=离经叛道，不走寻常路=无路可走？在既定的社会规则下、约定俗成的评价体系中，我们有没有勇气，坚持做自己？

独角兽小孩
【延伸阅读】

不久前我的话剧《如梦之梦》上演，这部戏长达8个小时，演出时我又把观众放在中间、把戏放在四周——这违反了一切戏剧的既定规则，但是我又好像一直不断地在干这样的事情。

我常常在想，可能大家都觉得我是一个不走寻常路的人。

我认为要走别人不走的路，该做的第一件事，就是要寻找到自己。找到自己是谁，清楚自己是谁，之后你自然会找到一条你应该要走的路。从此，这条路就是独一无二的，你的一生就会跟别人不同。

在我成长的过程中，很重要的一个主题就是寻找自己。

20世纪80年代，我刚刚拿到学位回到台湾教书，我和一些朋友在一起搞剧场。剧团里有一个朋友，他会很耐心地每天帮我们做一些心理测验。结果，他证实我有“独角兽”个性。

几十年之后，我觉得自己独角兽的个性可能是确实存在的。独角兽的个性蛮独特的，它会选择在一个森林里面待着，你也不知道它在干什么，但它可能会做出一些你想也想不到的事。

我是谁？我的成长，开始就注定跟别人不同。

我的成长背景有些特殊，我是一个外交子弟，我父亲是做外交工作的。可能在大家眼里，外交子弟的生活非常过瘾，可以随时换环境，飞来飞去的，经常享受某种不一样的生活。可事实却不是，对于我们外交子弟来讲，每三年换一个环境，你之前所有的同学、朋友，甚至你熟悉的语言会全部毁掉，你得重新开始，在精神上、在情感上、在整个生活上，都会遭遇很多困难。

我认为这其中的困难源于自己不知道要认同哪一个社会、哪一种文化。我说要走自己的路，其实哪儿那么容易？我觉得哪条路可以走，我就可以走那条路？不是这样的，很多外力是你没办法控制的。

在这个世界上，有很多外在的因素、很多事情要发生在你身上，你没办法控制，对我来讲，这个主要的因素是什么呢？

我出生在美国，在我12岁的时候，全家做了一个很大的动作——从美国跨海回到亚洲。这个动作对大部分的中国人来讲，其实是反着来的。很多小孩子在十一二岁的时候，他会做与我相反的一个旅程——从中国漂洋过海到美国或者到欧洲、到加拿大。

而我，是反着来的。有我这样子经历的人，全世界可能都不多。

我还记得我在国外上小学一年级时，刚上了五六天学，一天老师请了校长过来，老师指着我跟校长耳语了几句，校长看着我，点了点头。

接着，我们老师就过来，把我的书、我的东西，统统收了起来。

“请跟我走。”老师带着我走到隔壁二年级去了。

就这样，我成了二年级的学生。

我当时也觉得很奇怪，我妈妈那时候还问我做了什么事，让他们带你到二年级去。我说，我没做啥啊，就是看到墙壁上有一张海报，一边有三个橘子，另一边有两个橘子，老师问我，三个橘子加两个橘子是几个橘子？我说五个橘子，然后我就被带到二年级去了。

我也因此不会被一些我不用学习的东西阻挡。

我12岁回到了台湾，当时我父母的主要目的是，希望我能够利用这个机会把中文学好。

三年之后，我父亲一定会外放去做大使，所以我有三年时间，不管多辛苦，也要把整个中国文化语言学起来。

然而这个计划，却遇到了两个极大的变故。

之前，我在美国是一个成绩永远都是A的质优生，回到台湾，进入我们中国人的教育系统，我就立刻被留级了。

这是一次很痛苦的经历，难以想象。

数学完全看不懂，太难了；台湾的国文也是很难的，哪怕我会讲中文，但要我达到一下子能读懂古书的水平，对于一个小孩子来说，是不是太苛刻了？历史地理，我们学的都是过去时代的名字，比如平汉铁路，现代人可能都听不懂，其实就是北京到武汉的铁路……这些对我来讲，实在非常非常的陌生，以至于我不得不留级。

这是第一个变故，这个计划到后来有了另外一个更大的变数出现，那就是我父亲生病过世了；而我，当然也就不可能成为他们原来想象的我啦。

他们原来想象的我是怎么样的呢？

大约就是三年过后，我父亲再外放，我又回到那个让我跳级的环境里，再度成为质优生，十六七岁就念大学了，念的肯定是哈佛之类的……

而现实中我的生活是怎样的呢？我喜欢看球，如果有哪一支球队在我所在的城市打球，我会立刻去买票。买一个热狗，在那个球场里面晒晒太阳，看一场大联盟的棒球赛，享受美国人的生活。我百分之百会做这件事。

同时我可以突然产生疏离感，美国人好奇怪，怎么会在这么一个上班日，有这么多人在看棒球，这些人是哪里来的？

同样的，台湾也好大陆也好，我想去哪里，我就可以去。我说我今天去上海，我要吃小笼包，那我就去城隍庙吃小笼包。我在非常欣赏城隍庙的小吃的同时，我又会感到疏离，中国人很奇怪，怎么会发明一个东西叫小笼包呢？

类似这样，在两种文化之间，我可以同时很容易融入，也可以随时疏离，这个可能就塑造了我独角兽的某一种个性吧。

最后大家可以看到，本以为那条好的路，偏偏我没有走上，而它也不会把我带到现在这个位子上。

寻找自己的路
【延伸阅读】

父亲去世后，原本的计划被彻底打乱，我留在台湾念完初中高中大学。

我觉得这些年我所接触到的人、事，我交的朋友，我接触到的老师，让我能够深深地连接到我的根，也就是中国文化这个根。

这个东西是无形中形成的，年复一年、日复一日地存在着，需要慢慢体会。在台北街头上闲逛，吃那些好吃的小吃，还有那些保持很深的传统，比如过年的时候要去给长辈拜年。

我的这些长辈，从最基层那些不识字没文化的“阿兵哥”，到最有文化的书法家、画家、文学家、大师们，我们有机会能够拜访他们，不但应该尊敬他们，更应该要一辈子来孝敬他们才对。文化传承就在这儿。

到最后我知道我是谁了，虽然还不完全清楚自己要走什么方向，但是我可以感觉到我是属于中国的，属于亚洲的，属于东方的。我属于这里。

你到底属于哪一个世界，这个回答对于一个外交子弟来讲很重要。这么一个独角兽小孩，他英文永远是考100分，当他认同了中国文化，他便不可思议地考上了台湾辅仁大学的英文系。

去念英文系，有两个好处：一方面我很轻松，很多课我可以不用上，另外呢，我有更多的时间来找自己。

有一天，我在我们学校的图书馆，翻出一个摄影集，我一页一页地翻过去，每一页都要看上一两分钟，仔细看每一个摄影作品里的人物，当时看得很感动，这些大师们的摄影作品，其实就是在传递一种生命力，这种生命力是连接人类共同情感的泉源。那本书是不能借的，必须要摆回架子上，我第一天没看完，第二天下午再去看，慢慢看，慢慢开始去了解一些伟大的摄影师。

在寻找自己的路上，我还爱上了玩音乐，于是我就开始玩音乐。

也不知道是因为什么缘分我开始玩吉他，第一次拿起吉他，我很快就会弹，四个和弦一下学会，这四个和弦大概可以奏出100首歌。

我和几个朋友就在台北市一个最偏僻的角落，开了一个小咖啡馆，叫艾迪亚，就是idea，咖啡馆的英文名就叫idea house。我们在那边玩音乐，艾迪亚也渐渐变成台北一个小小的文化中心。

当时我听音乐听得很凶，也听得很偏，我认为那个时代的流行音乐是一个人类某一种文艺复兴时代的产物。现在所有的音乐，尤其是嘻哈当道之后，一切的主题就是我，所有的歌词都是我、我要、我要什么，我要爱情，我要被爱，等等等等。

60年代的时候不是这样子的，那个时候排行榜第一名的歌曲，它可能讲的是世界需要什么，而不是我需要什么，是我可以为世界做什么，我们要怎样让明天更好。每一个人心中要有更多的爱、更多的关怀，这就是我在年轻的时候得到的一个价值观。我觉得我们那个时代的每一个人都是这样子的，我们有很多的理想，这个理想就是希望我们能够为这个社会做点什么事。

这句话今天听起来很奇怪吧？对于年轻人来讲，应该已经不太这样想事情了。

现在大家可能想着要一所房子、要一台车子，说实话我那个时候脑子里根本没有这些东西。那时的我们，眼中看到的是世界，世界有问题，我们思考着怎样去帮助这个世界，让它变得更好，就这么单纯。

要走跟别人不一样的路，要拥抱这样的理想，有那么难吗？

我觉得一点都不难，听从内心，自己调整好一个方向，就这么简单而已。

我在大学里遇到了我后来的太太，我们是一见钟情，很快开始计划未来。时至今日，我跟我太太已经结婚30多年了，一直到今天，我们每天都还有谈不完的话。我不会去炫耀说自己运气真好，我能做的只是非常地珍惜，并且认为自己是值得庆幸的。

1978年，我又作了人生中另一个重要的抉择，就是出国留学。

我回到美国，在加州伯克利大学念戏剧博士。

台湾没有戏剧，他们凭什么收我，我真的不知道。

我们班有9个同学，加上我，总共10个人。第一天上课自我介绍的时候，我发现同学们一个个都是例如挪威的著名导演、纽约的著名演员、伦敦的著名导演，还有UCLA（加利福尼亚大学洛杉矶分校）的硕士生之类的。而只有我一个是台湾辅仁大学的英语系的学士学位，轮到我自我介绍，我只能说：“大家好，我来自台湾，我知道的不多，请多指教。”就这样，他们也不当我一回事。

过了一年，这10个人已经变成5个人了；到了第三年，5个人变3个人了。我们学校非常严格，面对这些被无情刷掉的人，只会说一句：“走，你不适合我们，再见。”

最后就只有三个人拿到学位，我是其中一位。

伯克利是一个很值得去看一看的地方，在那里，我开始实践我心中的一些理想。比如说，伯克利是全世界第一个在人行道里设置给残障人士轮椅用的斜坡的城市，你可以经常在校园里面看到各式各样的残疾人士。有一次我从一个教室去另外一个教室上课，走廊上围了很多人，我就瞄到一张床在行走，这是怎么一回事？我再仔细一看，原来是有一个人躺在那张床上，那张床就是他的轮椅，他没有手没有脚，正在用他的嘴巴控制那张床在走廊上走，没有人帮他，完全靠他自己。我看着他进教室，然后站在那个走廊上站了很久，直到人都走光了，我仍站在那边看。

只有伟大的学校才会让这样一个连四肢都没有的人也可以得到一个平等的教育机会吧，伯克利就是这样。如果你问一个残疾学生坐得舒不舒服，要不要帮助，他会很生气，会质问你把他当成什么。如果你想的是：“我把你当残疾人士。”他会斩钉截铁地告诉你：

“错！你要把我当一个人。”

这也教会我，要去掉固有的概念，这在艺术创意上也不例外。创意是什么？在某一方面来看，创意其实就是你要去掉概念，我们一方面要做好所有的研究，一方面又要放掉固有的概念，这个时候创意就容易来了。

如果你脑子里有“残疾”两个字，就应该去掉。你看到的，他是谁，那就是真正的他。

艺术就是这样，当你真正做一个作品时候，不要老想着什么叫做“戏”，什么是作品，什么是节目，这样认为的话，它就定型了，它就已经死了。如果我的脑子里有一个概念——戏必须两个小时之内完成，那就没有八个小时的《如梦之梦》了；《那一夜，我们说相声》，是用相声的方式在演一出舞台剧，用相声的说法去说明“相声已经没落了”这个事实；《暗恋桃花源》怎么会有一个悲剧跟一个戏剧同时在抢一个舞台，这个时候如果承认没有人会这样做，那就没有《暗恋桃花源》这个作品了……

走自己的路，要帮助的是他人，因为它能够让你更清晰地看到自己要走的路。首先，你要认识自己、了解自己，然后去帮助别人。我觉得这就是伯克利给我一个最深的印象，什么叫伯克利精神？我觉得这就是伯克利精神。

被开启的戏剧生涯

1983年我回到台湾开始教书，那时候的台湾，还没有现代戏剧的传承，那我要教什么？要教莎士比亚的东西？莎士比亚很伟大、很了不起，他的戏很棒，但是它是我们的东西吗？它不是啊，我那时候就觉得不能教这个。

我关注着香港、新加坡、伦敦，关注它们在演什么，伦敦有什么精彩的戏，纽约有什么精彩的戏，能不能把这些精彩的戏拿过来翻译，翻译好了搬出来演？而我，可不可以做这件事？

我那时候就在翻译希腊悲剧、莎士比亚，没有电脑就用手抄本影印给学生。我们上表演课，要用什么样的教材，要用什么作品，我都可以拿出来。但我却作了另一个决定，那就是我不要再做自己的强项，我要去开拓一条完全不明白的路——那就是自己的戏剧创作。

我要创作属于自己的戏剧，这可能是我这辈子做的最重要的一个决定。

于是，我和学生开始做实验，我们的第一个作品叫作《我们都是这样长大的》，1984年1月10日演出。我记得那是在台北的一个礼堂里面，我们自己搭了一个剧场，100多个座位，一出小戏——一位刚从国外回来的老师做的一个小作品。

处女作首演，引起业界轰动。

那两天来看戏的，有杨德昌老师，有侯孝贤导演，有朱天文、金士杰……他们有人事后问我：“怎么弄得那么自然？”我说：“学生嘛，他们在演自己的故事，可能就很自然。”

一年之后，我们又做了《那一夜，我们说相声》，这也是一个非常另类的作品，却意外获得成功。我们没有想到在相声已经没落的台湾，演出以来却一票难求，场场爆满。因为太轰动了，有人问：“下一个相声是什么呢？”

我说：“对不起，我们不是做相声的，我们是做舞台剧的。”

“舞台剧？什么是舞台剧？”

“没关系，等着看嘛。”

第二年我们就推出了《暗恋桃花源》，从某一个层面来讲《暗恋桃花源》的影响力远远超过《那一夜，我们说相声》，后来还拍成了电影。影片找来了整个华语电影有史以来最著名的一位明星，她叫林青霞。

而今，赖声川的东西，一直不断地被放在主流的位置。在我的时代里有人能够理解我的作品，这是一种幸福跟幸运，我珍惜也接受。可是我心中想的却是，我仍是那只森林里面的怪兽，我还是那个只愿意走自己路的人。

到现在，我的人生没有遗憾。就算遇到失败，我也会觉得那只是人生的一种经历吧。外来世界所带来的种种考验，是我们没办法判断与预计的。人生不可能只有一种味道，在顺的时候，是一种感觉，在逆境的时候，我们能不能把自己心情调到类似顺利的时候呢？其实成功在某种意义上说是一件很可怕的事，因为成功意味着你到了一个高峰，接着你必须会下来。最重要的是，你能不能平衡你所处的人生位置。

如果走在街上看到一个不幸的人或者一个乞丐，我现在的态度是，我能不能站在他的位子上来看这个世界，然后思考，我们怎么可以认为自己很了不起呢？

我们要谦虚地活着，我们要看到所有的人活在这个世界上有各种不同的状态，我们是不是能够体会跟同情他们每一个人呢？如果能的话，我们不管成功还是失败，都能够保持一种很好的心情跟人生观。

有一句话送给年轻人：“走自己的路没错，但走自己的路最重要、最重要的本钱，就是你要知道你是谁。如果现在你还不知道你是谁，不要难为情，大部分人都不知道自己是谁，只要你愿意去花时间去寻找，你找到之后，了解到你在这个世界上是个什么位置，你能够做什么事，那你的潜力就可以真正发挥出来。那个时候，你的路就完全属于你，而且是独一无二的。”

小撒说

我觉得对于年轻人来讲，你们最让人羡慕的就是你们有大把的时间可以做梦，当然时间不要拿来挥霍，这是你们的财富，但是至少你们可以拿来享受。我现在只能去享受我之后的时间了，从前的时间我已经没有办法再把它拽回来了，但是我特别期待未来我能像赖声川导演这样，当你站在任何一个时间节点上回望过去，你会说没有太多可遗憾的，我觉得这是一种让我非常期待的人生状态。

小撒开场白

有一个故事大家可能都耳熟能详了，说的是在古代的时候，有两个卖鞋的人，他们到了一个城市，结果发现这个城市里面的人都不穿鞋。第一个人就说：“哎呀糟了，来错地方了，人家这儿都不穿鞋，你说我一个卖鞋的到这儿来有什么用！”于是他走了。第二个卖鞋的人一看说：“哎哟太好了，这个城市的人都不穿鞋，我得有多大的市场啊！只要让他们意识到穿鞋的好处，那在这儿我的产品就不愁销路。”结果第二个人成功了。这个故事告诉我们，很多时候，你要从不同的视角、不同的方向去考虑问题，也许你就能获得跟别人不同的结果。

超准心理测试

第一个问题是，你最喜欢的动物是什么？凭直觉说出答案。赖声川嘴里马上冒出来说是独角兽。朋友翻书告诉他，直觉告诉你你最喜欢的动物是什么，其实就是在形容你自己最像什么。

赖导的胡子

观众：看赖导的胡子，想知道赖导平时怎么喝汤呢？

小撒：用吸管吗？

赖声川：但是也不需要吸管，我觉得这个问题呢应该说，你去留留看就知道了。

小撒：这万一要是个女生问的呢？

赖声川：女生问的那就说明，你不懂胡子这件事情，胡子跟汤是一点点的冲突都没有的，试试看就知道了。

小撒：还有一个问题，说您的胡子平时是用洗发液洗啊还是用洗面奶还是用沐浴液？

赖声川：好问题，太好的问题。我觉得我是不标准的，因为我是很随意的一个人，我的打扮什么也都很随意。

小撒：您不会打理？

赖声川：我就是洗脸的时候就顺便洗掉，就是这样。

幕后小故事

小撒：赖导原来的朋友现在也都知名度相当高，因为大家都是一块儿成长起来，但是有种情况往往是比如一群朋友，当中有一个哥们儿发达了，过去的穷哥们儿还带不带着玩？

赖声川：确实，几年之后大家想法会不一样，然后也就会有分手，我也觉得会难过，但是也觉得能接受，而且大家都能够很成熟地相处，我们现在还是好朋友都有联络，这都不是问题。

不能说的真相

观众：像这次这个《如梦之梦》，如果想在莲花池看完大概要花4000多块，我跟朋友说：“咱俩鼓足勇气去吧。”他说：“你神经病啊，这钱我都能买个手机了。”

赖声川：这也是个价值观的问题，票价太高这个我听到了，而且我一直在努力希望它更低，但是目前有很多不合理的事情是我没有办法控制的，我能做到的就是至少有学生票存在，那你要是抢快一点就会有。我想这位同学也要了解《如梦之梦》，它是在没有任何赞助的情况下做的，所以在这种情况之下它的成本就是这么高。

董明珠 对自己狠一点！

有人说，这个女人走过的路不长草；有人说，这个女人霸道强悍、六亲不认。

她说，我的性格如果变了，那就不是我，我从来没有犯过错，我永远都是对的，我的字典里没有“输”字。

她是格力集团董事长董明珠。

从一个不求大富大贵只求生活无忧的普通女子到商界女强人，从36岁还是一介基层业务员到2011年成为中国最佳商业领袖奖的第一位女性获得者、2013福布斯亚洲商界权势女性榜第十一名。她一路走得踏实、坚定。

董明珠说，女人就必须对自己狠一点。

◆踏入社会之后感到自己的起点很低，怎么才能尽快让自己成长起来，变得强大？

◆毕业后发现学生时代的散漫无法适应工作的快节奏，该如何让自己快速融入工作环境？

从追债开始的职业生涯
【延伸阅读】

如今，我可以骄傲地说，格力是一个专业化的企业，我们从一家不知名的企业，做成了一个世界级的品牌。20年时间，我们的营业额从2000万做到1000亿元，空调销量从2万台做到4000万台，到今天为止，8年销量排在世界第一。在这个过程中，我们要做很多很多的自我挑战，只有一个“狠”字，才能使自己越做越大，越做越强。

我刚到格力电器的时候，格力的营业额大概2000万元都不到，我一进去就当了个业务员，可我连空调是个什么东西都不懂。我拿着产品介绍书，一路走一路看，就到市场上去了。

我去的时候遇到的一个最大问题是，我上一任的业务员留下了一笔债务，有40多万元。身边的人都说，“董明珠，你别去追，这跟你没有关系”。可我觉得，我既然接替了这个位置，就要对企业负责，我一定要把这笔债追回来！我用了很多的办法，天天堵在债主家门口，堵在他办公室，他到哪儿我就跟到哪儿。他带我去他的仓库看，几百万的货堆在那儿，他说：“没人敢问我要钱，你凭什么问我要钱？”我跟他讲，我是代表格力站在这里，你欠我的钱就应该还我。

这笔债我追了40多天，最后这个债主终于同意，说：“你来拿货吧，我把货给你。”我说：“好。”结果，他就突然不见了，我特别生气，又找到他手下的员工，跟他们谈，动之以情晓之以理，让他们能理解我。我对他们说，我代表格力，而你代表你的企业，如果我们两个换过来，你们会怎么样。他们听了也很感动，就说帮我的忙，答应明天老总一到，就偷偷通知我。第二天，这个老总到的时候，我就堵在那儿，他没辙了，只好同意让我去搬货。当时，我心情很激动，就自己去搬，空调很重，我也不管，就是拖也要把它拖上车。等车子发动的那一瞬间，我跟他说：“我这一辈子都不会和你做生意。”也就只有在那个时刻，我哭了，追债真是太难了。

很多人不理解这件事，认为你董明珠干吗这么较劲。但是，我觉得做人一定要有做人的原则，作为企业的员工，你要对这个企业负责任。

我把这笔债追回来的时候，在公司形成了很大的反响，之前历任业务员都追不回来，而我一个女同志却把它追回来了，而且那一个多月的时间，如果卖别的产品，可以拿到很多钱，而追这笔债，对我来说没有任何收获。但我觉得，这是无形资产，一笔最宝贵的财富。我获得了同事们对我的一种尊敬，这个价值是无法用金钱衡量的。

我在江苏做业务员一直做到1994年，格力又发生了一个重大事件——业务员集体叛逃，去了中山的另一家空调公司。很多人觉得，在一家企业里，业务是很重要的。但作为业务员，我不这样认为，我觉得一个企业要有制度，只有制度才能救一个企业。业务员集体叛逃的原因是什么？因为格力给我们的待遇太低，而“隔壁”给得高，相差五倍，甚至更多，所以大家逃去了“隔壁”。这么一拨精英，有这么好的待遇，按理说那家企业应该可以做得很好，但是那家企业一年以后就垮了。所以，我觉得通过这个事情就说明了，一个人一定要讲正义、讲责任，而不是急功近利。

在这种情况下，总部说，董明珠你回来当部长吧。当时，我当业务员最高时可以拿到一百几十万，而我们的总经理才拿几万，光从数字看，我觉得还是当业务员好，我不想回来当部长。但后来回头看，我觉得自己应该回来。一个人再有能力，如果企业垮掉了你还能存在吗？我不能单纯只为自己而活，于是就回总部做了部长。

等我回到总部当部长以后才发现，公司里面有那么多问题。我们所在的沿海地区是改革开放的前沿，是一个非常开明的城市，可是我们的企业在我看来，比内地的国有企业还要国有企业。淡季的时候，很多人上班就是一杯茶，看看报纸聊聊天，没有什么严格的要求；到了旺季的时候，连搬运工都比我们有权力。“你想先发货吗？那你先给我一箱水。谁给我好处多，我就给谁先发货。”这样的企业还有生命力吗？

我回去之后，人家就说：“董姐以前非常好说话，怎么回来当了部长就摇身一变，对我们这么厉害？”厉害到什么程度呢？我对公司每一个岗位、每一个人应该履行什么样的职责都进行了规定，他们必须按规定去做。所有的女性不准戴耳环、戒指，最好是短头发，要是长头发必须盘起来，否则不可以上班。上班不准吃东西，不准窃窃私语，如果真的没事你就看书。当时，在一盘散沙的情况下，要让员工有一种集体的观念，首先要从行为上来约束他们。

有一天，我走进一个办公室，看到手下的员工们在吃东西，当时我就罚了他们的款，一人50块。但是我话没落音，大概只相差5秒钟，下班铃就响了。大家都觉得平常看见董姐也很好说话，就说：“董姐，能不能这次就算了？你看下班铃声都响了。”我问了他们一句话，我说：“你们在动嘴的时候，是下班铃声响前，还是响后？”大家都不吭声了，然后他们又找了一个理由说，“是某某人带来给我们吃的，你要罚也不能罚我们呀”。我说：“那好，你们罚50，他罚100。”

那个被罚100块的员工，家庭条件是非常困难的，他的孩子还很小，父母也跟着他。而那时我们的工资只有800块一个月，罚100块钱，对他来说是很大的一个数。下班以后，我从自己的口袋里拿了100块钱给他，我告诉他说：“你的罚款跟这100块钱不是一回事，那个款已经上缴了，而这100块钱是我给你的，因为你家庭困难，我给了你这100块钱，但不等于把这100块钱的罚款还给你。”

通过这样一次小小的惩罚，公司里的员工意识到了自己应该做什么，知道了要遵守厂里的规章制度，无论对内对外，大家都形成了一个很好的共识。

我当了一年的部长之后升任副总经理，我是公司唯一一个当了一年部长就升副总的。我工作的各方面都取得了很好的业绩。我当时接手的时候，是4个亿销售额，其中应收款5000万元，退货差不多占去了1个亿，退回来的货好多都变成了废品。但是，我用了一年的时间进行制度整顿，一年之后我们做了28个亿，而且没有了应收款。业绩摆在那儿，大家觉得董明珠非常能干，正是因为你狠，才有了这样的结果。

管理不“狠”，团队不稳
【延伸阅读】

2001年，我当上了总经理。当时出现了一个奇怪的现象，我们格力集团出现了罢工。开会的时候，大家说，现在的员工太难管了，很刁蛮。在了解情况之后，我说不是，员工是很可爱的，就像一棵草，他是被动的，而我们的干部是风，干部的风往哪里吹，员工就往哪里倒。这些不好的现象的原因来自于哪里？一定是我们的干部队伍出了问题。所以，我当总经理的第一年，做的第一件大事就是干部作风整顿。

我着手整顿的时候，很多人说董明珠太厉害了，抓到了真正的问题所在。甚至有人托关系来找我说：“董总啊，你讲的都对，但是我们希望你光打雷不要下雨，过去的就过去吧，从现在开始大家严格要求自己行不行？”我说：“不行，因为你们侵吞了企业的国有资产，变为自己的，还利用手上的权力让自己的个人利益最大化，伤害了企业利益，伤害了员工的感情，这是绝对不允许的。”

我真的说到做到，处理了很多人。从那以后，我们没有一个员工说不满意的。

对干部进行整顿以后，我希望听到更多一线工人的声音。当时，总经理信箱都摆在工厂办公室门口，这样谁还敢投诉呢？我就想了个办法，在我们的食堂、厕所的所有角落都挂上了总经理信箱。从最高纪录来看，我们收到过700多封的投诉信。我们根据这700多封投诉信，找出差距和问题，从而练就了一支优秀的干部队伍。渐渐的，总经理邮箱收到的不再都是投诉了，更多的是创新的建议。

这些都属于所谓的一个“狠”字。在这个过程中，为难的不是别人，是自己。

如果你是今年毕业的大学生，我想你最好到格力来，格力是最能锻炼年轻人的地方。我会用各种不同的“狠”的招术来逼你们、压你们，最后让你们能够成为一个有用的人才。

格力的“狠”的背后是一系列的纪律。比如我们公司有一条马路，车道有8米多宽，旁边的人行道却很窄，只有1.2～1.5米。而我们员工下班的时候，即使车道上没有车，也没有一个员工敢走到车道上。如果一个人走到了车道上，他面临的最严厉惩罚就是开除。

我记得刚到珠海的时候，我们就住在一个铁棚子里，没有人觉得苦，但现在的年轻人肯定不愿意。我觉得当下也不应该给年轻人住铁棚子，我们的物质条件丰富了，不需要用物质条件来考验我们的年轻人，应该更多地考验他们的思想。

格力在2012年的时候成立了一个技术工程学院，这个学院旨在让我们每一个员工都成为技能型人才，就算离开了格力，他们也可以凭自己的能力有一口饭吃。

为这些年轻人的未来考虑，我们决定给员工一人一居室，一个20平米的房间。从来没有人敢做这件事，可我做了，投资了几十个亿。我们更多的是想培养部分优秀的年轻人，如果不给他一个很好的空间，他怎么去学习？上班很忙，如果下班还要六七个人在一起，想学习也学习不了。所以，我们要营造一个很好的环境给他们。

在格力，很多的80后都是从一线培养出来的，而现在的中层领导岗位上，大概百分之五六十都是80后的年轻人。我想说的是，年轻人第一要有吃苦精神，第二要有奉献精神，第三要有自己跟自己过不去的精神。可能有的家庭很富有，孩子吃不得这个苦，甚至于从学校到大学毕业都在呵护当中，出去面对这样的情况会接受不了。但是，年轻人要反过来，要挑战自己。

我觉得，大学生毕业以后，一定要正确选择自己的人生道路，而不是追求短期利益，要成为一个对社会真正有价值的人，不一定要从当官开始，而应该从第一线做起，给自己一个挑战，对自己狠一点。

我们的事业是为别人带去幸福和快乐
【延伸阅读】

很多人说，空调行业是个传统产业，没有什么技术。其实，这句话是错的。我认为，即使是扫地都有技术含量，扫得干净不干净，本身就有技术在里面。当然，这种技术跟航天技术那种技术是不一样的，我理解的这个技术，是在不断创新过程中，改变了别人生活的技术。

在没有空调之前，我们用的是电风扇；有了空调之后，又产生了空调病，空调吹多了，用户就会手痛脖子痛。作为一家企业，打造一个产品，不能伤害别人的利益。技术人员说，人家100多年的企业也是这样，中央空调就是有声音，家用空调的风就是对着身上吹。可我们能不能对自己狠一点，要求再高一点，尝试打造无风无声的空调呢？我觉得一定能做到。2012年的时候，我们真的实现了做无风无声的空调。我去国外访问的时候，听外国人说，中国格力空调的噪音太小了，经常忘了关，这令我感到非常骄傲。

我们是一家专业化的企业，在为中国增光的同时，我们创造产品最大的价值在于给别人带去一种幸福和快乐，这也是我们的实际经济价值所在。从2005年我们的第一台中央空调面市到现在，8年时间，我们拥有的技术已经超过了人家百年企业的技术。

我们最核心的竞争力在于不断地创新，创新实际上是自我挑战，不是挑战别人。曾经很多人说：“董明珠，你的竞争对手是谁？是不是某一个大企业？”我说：“不是，每一个人都可能是你的竞争对手，但是最核心的竞争对手是你自己，不是别人，最过不去的坎就是你自己。”我们现在做到了1000亿，8年世界销量第一，这样已经是最好了吗？我说还不是，因为只有永不满足、永远不觉得自己行，才有可能发现问题，才可能得到更健康地发展。

现在的格力已经有了8000多项的专利。去年的时候，在北京，PM2.5是一个大家最熟悉的字眼。我在北京参加人大会议，有人说，董总你的商机来了，PM2.5给你们创造了更多的商机。我说你错了，我不会因为有PM2.5给我带来了商机而感到高兴，我只会感到悲哀。我们制造一个产品，不是为了牺牲别人而让我发财的。我们应该不断地想，怎么才能营造更好的环境。

我们每个人在生活中，在自己的人生路上，都和别人有关系。如果不讲格力，只讲董明珠自己，我觉得无话可说。朋友说：“跟你聊天，讲别的事都不带劲儿，只要一讲格力，你就两眼放光。”我说：“格力是我的一生，我这样爱它，才能够全身心付出，才可能得到今天这样的回报。”我现在是董事长兼总经理，我当这个董事长，大家都觉得当之无愧，因为我用心爱企业、爱格力、爱所有的员工。我在任何时候获得的任何奖项，都是属于我们所有员工的。

没有铁的纪律不可能打造成一支铁的队伍，没有一支铁的队伍，就没有一家优秀的企业，挑战是永远的。

我曾说，等我退休的时候，我就去开一家小店，体验那种平淡的生活。别人马上就说：“你这么一位老总，退休了还去干这种小事？”我说：“你错了，如果生活需要，我就是去做清洁工也可以，不管什么工作，只要做得快乐就好。”

小撒说

董明珠女士一直在说自己是幸福的，就像她给我们年轻人的建议一样，不要放弃生活，那是你的根，如果没有了生活，没有了真正属于自己的心灵空间，没有了那种对生活的爱，以及亲人朋友的这种交流，那么你就没有了养分。所以，大家要把生活和事业两方面都照顾好，让自己在一个好的心态当中去体会生活的快乐，同时去认真、负责地对待自己和自己这个团队的事业。

小撒开场白

这次来的这位女士她有一个很出名的特点，就是狠。她不光对身边的男士们狠，而且对自己也狠，甚至对家人也狠。听到这样的评价，我就想起电影《大话西游》里面介绍春三十娘出场的时候，有那么一句：“桃花过处，寸草不生。金钱落地，人头不保。”这位现实生活当中的春三十娘，用她自己的这番狠劲儿成就了一个商界的传奇，也成就了自己传奇的人生。

幕后小故事

被称为“走过的路不长草”的董姐一改工作中的女强人形象，在节目中数度活泼温柔表示，自己是撒贝宁的铁粉，大家都以为是客套或玩笑。节目录制结束，董姐竟真的像个孩子似的化身大粉丝，要求和偶像小撒合影留念。

总结帝小撒

谁说铁娘子就一定是铁石心肠，董老师表面上虽然严厉，其实内心里仍然是一个女性，有母亲的那种柔情。

董明珠致毕业生

就业时，首先最好能够将自己的专业延伸下去，尽情地发挥；其次，在没有选择的情况下，可以寻找一个自己比较热爱的事业；再次，不论你到哪个岗位，不可变的就是你只要走到这个岗位上，就应该热爱这个岗位，一定不能有打工的念头。我记得90年代那会儿，社会上流行一个词“打工仔”，但我在公司严格禁止讲“打工仔”，因为每个人都是有尊严的，你是领导者、管理者，没有理由可以这样称呼别人。

我用的是格力

有一次我在澳门，一个安检员看见我，他说：“你是董明珠？”我笑了笑说：“是。”他就说：“我用的是格力空调。”老百姓会把格力和你董明珠联系在一起，这种尊重是你用金钱能买来的吗？我觉得人一定要追求自己的人生价值，在这个过程中，不要光考虑眼前的利益，或者不要为钱而活。

做家务也是一种快乐

小撒：什么做饭啊，洗衣服啊，擦地板啊，这些事您都亲力亲为啊？

董明珠：我家里没有保姆也没有阿姨，我是回家自己做饭的。早晨走的时候我会用电饭锅把饭煮上，晚上回去就煮好了，汤也煲好了，随便炒点青菜就可以了。一个人的生活方式有很多种，只看你自己怎么样用平常心去看它，我觉得很幸福，做家务也是一种快乐。

王健林 再坚持一会儿

他是敢为天下先的地产大亨；他是与马云对赌一个亿的冒险家；他是中国的房地产首富，三年内两次荣登“胡润房地产富豪榜”榜首；他更是以集团形式捐款超过28亿的慈善家。

他胆识过人，霸气外露，是血气方刚的企业家。他扬言只要万达进入的行业，其他企业都没有机会做老大。他拒绝模仿，大胆创新，是名副其实的行动派。他说胆子大，脸皮厚，走遍天下有万达。

他就是大连万达集团董事长，王健林。

43年前，16岁的他入伍参军，16年的部队生活铸造了王健林坚毅豪迈、雷厉风行的军人性格；43年后，王健林一如既往，敢闯敢干。

他说，人生最难是坚持。

◆面对人生的岔路口，一个人究竟应该选择舒适安逸、缺乏激情的生活，还是撒开自己的野心跟自己赌一把？

◆当一个错误已经铸成，如何让自己勇敢面对、重头再来？在一而再、再而三的挫折面前，如何让自己坚持不退缩？

“坚持”是企业家精神的核心
【延伸阅读】

什么是企业家精神？这是一个我已经讲了十几年的话题。而在这十几年里，我一直坚持同一个观点，那就是企业家精神的核心有两点：一是创新精神，二是坚持精神。所谓创新，就是你只有找到新的技术、新的商业模式，或者是崭新的一种做生意的方法等，你才能获得成功，获得比别人更高的利润以及更大的发展。而所有的创新、所有企业家的梦想、所有你自己的愿望，都只有在坚持中才能得到实现。

1970年，我到了部队以后，赶上了一件事，就是毛主席那时发布了一个批示，11月24日，在北京军区的一个报告里说部队应该拉出去，到野外去训练。毛主席批了五个字：“野营训练好。”那个年代，贯彻毛主席指示是不过夜的，全军上下“咣啷咣啷”就拉出去练。

我是一个新兵，刚去了不到一个月就赶上了野营训练。每个人要背粮袋、背包、步枪加四个子弹袋，还有手榴弹，负重超过30斤。那时我岁数很小，十五六岁，可能还没有完全长成，领导挺照顾我的，说不叫我背大杆枪了，叫我背一个小手枪，但是粮袋还是要背的。

野营训练要走2000多里，东北那里真的是林海雪原，外面的积雪没过膝盖，晚上需要自己挖个雪洞，进去过一晚上。每天平均要走60里，甚至七八十里，曾经还经历过一次三天三夜的急行军，走了700里。每天吃5顿饭，不休息，就是走。如果你走不动了，可以到后边坐汽车，前面部队走，后面跟几辆汽车，写着“收容车”。上去可以，但是可能你这一年评先进，也就是“五好战士”的机会就没了，入党提干的机会可能也没了。

那种艰苦是现在的年轻人无法想象的。不说别的，在冰天雪地里，大家不敢穿大头鞋，也就是部队发的毛皮鞋，因为穿毛皮鞋虽然保暖但是走不动，必须穿胶鞋。穿了胶鞋必须不停地走，东北零下二三十度，站两分钟都会冻坏。还有吃饭也吃不饱，每个连队就这么一个行军锅，正常训练的时候吃饭是够的，一冷，加上又累，战士们饭量就大了，大家都吃不饱。

当时的老班长看我实在太小，就教了我一个招，他说你先上去盛半缸，吃半缸肯定比别人吃一缸快，你吃完这半缸，再上去盛第二缸，来满满一下子，你就吃饱了。别傻傻地先盛一满缸，等吃完再来就没第二次了。学会了这一招，我在行军路上基本就能吃饱饭了。

野营训练这一路的艰苦，到什么程度呢？我们有的老兵，甚至还有的干部，实在走不动，都在那儿哭，我亲眼看到一个排职干部就在那儿哭，说什么也不走了，党也不要了，排干部也不要了……很多人都坚持不下来，1000多人的团队，完全走下来的最后不到400人。作为一个十几岁的小孩，我坚持走到了最后，那是一种信念的支撑。当时，只有跟大家一直走到最后才能评“五好战士”，而我离开家的时候，我母亲跟我讲一定要当“五好战士”。我想我一上收容车，这个机会就没了，靠的就是这种信念和坚持，我才能在入伍的第一年就当上了“五好战士”。

后来，我在部队的进步也非常快，不满18岁就入了党，入党第二个月就提了干部，20多岁就当了团队干部。

其实，这些进步不完全是靠你的聪明才智，很重要的是对工作要认真负责，还有坚持，坚持到底，不怕困难。领导也比较喜欢这样的，觉得交给这个小子，干这个也行，干那个也行。

我在部队当中，换过几次岗位。一开始是培养我做参谋，搞作战、搞训练，让我去军事学院学习。在学习当中，我愿意投点小稿子，结果毕业的时候，学院就通知我，你不要回部队了，也不要从事军事工作，直接把我调到宣传处去搞宣传报道去了。

这对我完全是全新的环境。刚去的时候，同事也觉得这小崽子不是很机灵，文字功底也不好，让我有点低人三分的感觉。我就不停地磨炼，不停地去写，不停地去投，即使投100个只能中5%，它也中了5个不是吗？别人晚上休息了，我也不睡觉。那时候，一周休息一天，而我礼拜天也不休息，再加上那个时候住在军事大院里，也没有什么事。就靠这种铁棒磨成针的精神，后来我在文字工作、宣传工作上也获得了比较不错的成绩。一般在机关里宣传干事是很难立功受奖的，而我还能立功，年年都受奖。而且，我的立功还是很多同志集体提名给我的。

我从1988年开始创业，而那个时候我正过着很好的生活。我20多岁在部队就得到团长的职务，30岁左右就转业到地方。随着小平同志提出百万裁军，我就顺着裁军的大潮转业到地方，安排的职位也很好，在大连的西岗区政府办公室做主任。30来岁有这么一个处级的职务，而且又可以说是后备干部，正是仕途很好的时候。我却决定下海去做生意了。

20世纪80年代末90年代初，中国掀起了创业潮，下海的大潮风起云涌，很多人丢掉自己安逸的生活，丢掉自己保险的生活，去重新创业。在这种大潮的鼓动下，我也不能例外，受到这方面思想的影响，我也决定自己去创业，实现自己的梦想。

创业的开头并不容易，我选择去做现在大家可能比较痛恨的一个行业——房地产。注册公司需要一笔注册资金，当时的规定是100万元，在那个时候算个天文数字。怎么筹到100万呢？无奈之下，我们跟大连的一家国有公司达成了一个协议，请他们借我100万用来注册。可是，他提出要我找一个担保单位，于是我就找到区的财政部门，希望他们能够给我们担保。当时的财政部门不像现在规定不得为任何企业提供担保，那个年代是可以的。财政部门说，“我可以给你担保，条件是收你50万。就是我给你担保让你借到100万，注册到位以后，交50万给我”。实在没办法，我也同意了。

拿着50万，我们就去创业。可50万能干什么呢？很艰难。

那时候，从事任何工作都需要计划指标，光有钱或者找到地儿还不行，得有国家计委发下去的计划指标，但我们却没有计划指标。怎么办呢？我又找到当时大连市的三大国有公司之一，我的一个老战友在那儿当老总，我跟他商量，能不能借他的指标，当然不能白借，要有费用。

就这样，拿着50万块钱和借来的一点指标，我开始了房地产生涯。

被告222次，却打不垮前进的心
【延伸阅读】

我们就这么一点一点坚持了下来，绝不是一开始就很辉煌的。

从1988年到1991年这几年，有了不小的进步，我萌生了想把公司做大的愿望，觉得我们应该去广州。当时有一句话，东西南北中，发财到广东。广东是圣地，从广东出来的房地产企业都很牛，做的东西又好，又有实力。等到了广州以后，我才发现一个问题，没法儿注册。当时的政策是不允许跨区域注册公司做生意的，除了卖东西，比如卖电器、汽车以外。如果是一般人可能就放弃了，可是如果放弃，没能走出跨区域这步，那我就没有今天了。

我们在广州蹲了一个多星期，最后想到一个办法——当时广东华侨房地产公司是国营公司，可以借营业执照。于是，我托人找上那儿的老总谈，商量出一个办法，由华侨房地产公司给我们注册一个某某分公司，每年交给他们100万元。我们挂上了他们的执照，开始了我们在广东的第一个楼盘的开发。

4年开发下来，没赚没赔，期间陆陆续续地投进了1个多亿，结果没赚到钱。公司里很多人的信心受到了打击，觉得老板不能在外边再干了，整了4年也没赚到钱，还有好几次被骗的经历。我们就这么回去吗？我觉得，如果公司想做大，就一定要咬牙坚持在外地发展，光守着大连一个地方是肯定做不大的，于是我们咬牙坚持了下来。

从1997年开始，再跨区域到其他城市发展，因为这一系列的坚持和执著精神，才有了今天。

今天的万达已经有了很多的纪录——我们是全国跨区域最多的一个企业，现在已经接近100个城市了。因为我们坚持做不动产，现在是全球第二，到2014年，我们可以成为全球最大的不动产公司。2014年，在万达从事的行业当中，能够成为全球第一的有三个行业——不动产、高档酒店，还有已经成为全球第一的电影院线行业。

这一切都来源于我们一点一点咬牙的坚持，所以我认为坚持是企业家精神的核心。

任何成功都是不断完善的过程，只有坚持才能得到。比如创新，新的模式、新的科技、新的技术等都不可能一蹴而就，一开始只是灵光闪现或是一个简单的想法，是不完善不完整的，一旦投入实验，就会发现很多问题，甚至会失败。这时如果你放弃了，就不可能有后来。你只有在不断坚持当中，去弥补去完善，才能获得成功。

我们2000年开始从事商业地产，一开始我们不懂规划设计，以为傍上一个“大款”，就可以把旁边的商铺、房子卖得很贵，就能获得成功。于是我们跟国际连锁巨头沃尔玛签了一个发展协议，在沃尔玛商场的旁边，盖了很多的商铺销售出去。但销售以后出现了很大的问题，就是去超市的人群，大多是家庭妇女、老头、老太太，而我卖出去的商铺的经营者会选择收益较高的经营门类，比如服装，两者是不匹配的。但当时我们不懂。

商铺卖出去之后，业主经营得不好，就开始告状。从2000年到2004年这3年多里，我们当了222回被告，打了222场官司，成天忙于打官司。中央电视台还给我们来了一期很长的曝光节目，说沃尔玛购物中心经营得不好云云，我们有的同事看完这个节目都哭了。社会舆论压力很大，官司一个接一个，所幸的是我们当时的销售合同是请法务制定的，比较完善，而且在市场经济机制下，应当是盈亏自负的。所以222场公司打下来，我们只输了两场，赢了220场。但就算赢了也是很不舒服，一天到晚当被告，业务就很难发展了。

在这种情况下，不少同事都劝我，说咱们做地产做得顺风顺水的，为什么一定要搞商业地产呢？为什么一定要搞不动产呢？我们退回去做自己熟悉的生意得了。我也犹豫过，犹豫过很多次，我给自己和团队定了一个目标，做满5年，到2005年年底，如果还是这样咱们就撤回去不再搞了。

就是因为在实践中的这种坚持和执著，再加上期间我们跟美国零售巨头在设计方面的交往，终于悟出了一些道理。

2004年，我们推出了第三代万达广场，它的设计比较好地解决了人流的动线、商家的搭配问题。从2005年开始，我们不再卖大型的商业设施了，而是做一个大的商场，旁边做住宅和写字楼，然后把住宅和写字楼卖掉。

从2004年开始设计、2006年开业的三大广场，我们当时号称三大战役，就是上海的五角场、宁波的鄞州、北京的CBD这三个广场的开业成功，彻底奠定了我们的信心，也使我们找到了正确的方向，所以才成为今天这么一家在不动产行业有点地位的企业。

到2004年年底，预计我们持有的物业会达到2300万平方米，超过现在世界排名第一的西蒙公司。

价值15亿的教训
【延伸阅读】

回过头去想一想，当时的那种困境和失败的教训，如果没有不折不挠的执著精神，没有对预定目标孜孜不倦的追求，是不可能走出来的，更不会有今天的成就。

我想起一个故事。2002年的时候，我们在沈阳太原街现代万达广场那块地上做了一个项目，也叫“万达广场”。当时，我们不懂规划设计，请教了国内两个所谓做商业地产的大腕专家，设计了一个城市的步行街。建成销售完之后，几十位客户集体诉讼我们。官司虽然赢了，但是我们想自己也得对得起买商铺的老百姓。大概只有3%～5%的客户还能有过得去的回报率，绝大部分的客户回报率是很低的，甚至颗粒无收。沈阳是万达所在的辽宁省省会的所在地，当时的市委书记还是我的熟人，我却做了这么一个项目，最后弄得几百个人跟我打官司，成天打官司，弄得大家都很头疼。我在公司里讲，我们一定要把这个问题解决。

后来，我们请了非常多的专家一批一批地来看。有专家说你这地方缺一个盖，挡住雨雪生意就好了，我们就花几千万打了一个盖。可生意还是不好。后来又有人说，你们这儿跟地下室的交通不好，哪儿哪儿增加几部扶梯就好了。于是我们又挖了几个坑，搭了几柱扶梯接起来，生意还是不好。还有人说，你们是商家不对，换一批做批发的，小商品城换谁来都行。我们又听了，去把这批人换进来……前前后后折腾了三四年时间，换了五六批商家，做了五六次努力，都不行。最后大家分析，为什么会失败呢？这时候，我们对商业地产已经有一点体会了，大家得出的结论是，用东北话来说就是“胎里带的毛病没治了”，意思是娘胎里带来的毛病，像先天残疾一样，治不好了。

对于这个问题，最后我们自己内部开了不下20次分析会，大家形成了一致的看法：如果这个事不彻底解决，不炸掉，这个项目是救不活的。“炸掉”意味着什么呢？意味着卖出去的钱要还给老百姓。卖的时候容易，再还给老百姓的时候，不是所有的客户都能完全通情达理的，我们也害怕有些人会开出天价，有些人谈不好。

这事做不做，究竟要多少钱才能弥补回来，公司内部的争议非常大。后来，我跟他们讲了一句话，我说我们已经把商业地产作为我们企业今后发展的核心产业，而且我们要发展得好。我们要出去忽悠说，我们做这个商业地产是专家，如果这时候沈阳这个毒瘤、这个反面教材摆在这儿，我们怎么出去忽悠？最后我们下定决心，干脆从老百姓那儿重新回购，把它炸掉重来。当时，卖这个项目是6.1亿，最后买回来历经三四年的时间谈判，一个一个地谈，大概花了10亿多，更主要的是精力，如果不是一种对事业追求的执著，如果不是有一点社会责任感，肯定不会做这个事情，多么吃力不讨好啊！

一开始征求大家意见，为了防止出现反复，我们出了一个招——95%以上的，甚至97%以上的业主同意退，我们就开始退，一签就“唰唰唰”都签了。如果那么多业主都愿意退，就开始退吧！结果这一退，95%的人倒是很快，一个月就把钱领走了，领钱的时候很多人都流下了眼泪，觉得万达确实是一个负责任的企业。还有好几十户业主直接钱都不领了，说“我就把钱放在儿这，你们不是还得开发另外一个项目？直接买你另外那个项目”。

所以大多数业主还是非常可爱的，但是我们经过四年多谈判，终于把这事全部摆平，把买回来的这个楼炸掉了。

从这10多个亿的现金赔偿再到炸掉它的工程成本，至少十五六个亿。

这个事件可以说是一个非常具有典型意义的事件，给了我沉痛的失败教训。更主要的是，从这件事情当中，坚定了我们发展不动产的信心。我跟大家讲过一句话：把这个槛迈过去，以后就没有迈不过去的槛。

很多人因为这个事觉得万达是负责任的，是有企业责任心的。我曾经讲过，我们这个事比张瑞敏当年砸几十台冰箱伟大多了吧，砸冰箱才几个钱，咱们砸掉的是几万平米的房子！从更大意义上讲，还不止是社会责任感的问题，也是我们对这个事业和产业的理解。

任何的创新，任何一种新的你自己的发展模式，一开始不可能是完善的，需要逐渐在坚持当中去发现它的不足，发现新的闪光点，逐渐完善起来。所有的创新、所有职业的成功，都不是一蹴而就的，而是逐渐完善升华的过程。

小撒说

在王健林先生的演讲当中，有些词是有特定含义的，比如“脸皮厚”并不是真的就什么都不在乎，而是指一种执著的信念。我们要做成一件事，要经历艰难，不能害怕，包括和人打交道，包括求人帮忙，不能因为抹不开面儿而因小失大。

“胆子大”也不是说我什么都敢干，社会仍然还是有底线的，胆子大指的是创新方面，尝试新东西时的胆子要大。所谓“狂妄”，可以狂妄，但你得有才，有真才实学，你的傲气和敢放开去做的精神才能够给你带来更好的前途。

时代不一样了，我们今天的年轻人可能没有办法像王健林先生那样去借100万，然后给别人50万，拿着50万去开始自己的第一次创业，这样的故事不可能再一模一样地发生在我们当中的某一个人身上。但是有一些东西我们是可以共同坚守的，比如说一些品格：真诚、守信、坚持和创新。

小撒开场白

我记得那是我上初中的时候，创下连续14天不交作业的纪录，到目前没人打破。周围人批评，我也不在乎。家长也不能忍受，就老说这个孩子脸皮怎么那么厚呢。从那以后，我就经常告诫自己，要改。

但是今天来到我们《开讲啦》现场的这位嘉宾却说，他成功很重要的一点，就是胆子大，脸皮厚。

不堪回首的往事

小撒：我小时候胆子奇大无比，有一次在幼儿园吃饭，食堂师傅端了一盆热汤出来放在地上，小朋友们就说，谁敢从汤这边跳过去，我说我来。跳了一趟不够，我还跳了第二趟、第三趟……跳到第五趟的时候，脚底下一滑，一屁股坐在汤盆里，被紧急送往医院。医生觉得很奇怪，一般孩子都是烫了脚、烫了手，这孩子怎么烫到这个部位呢？在我去医院之后，那盆汤还是被小朋友们分掉了。

心中最柔软的地方

小撒：您觉得现在您心中最柔软的地方是哪里？就是什么样的事情可能一提起来会直接触动到您情感的最深处？

王建林：就是看到贫困。

只有少部分人会成功

王健林：先行者绝大部分会成为先烈，少部分成为先进。追梦的人大部分会失败，只有少部分成功。正因为是少部分人成功，才显得那样的珍贵，那样的有魅力，值得去追逐。

要做自己喜欢的事

王健林：最重要的事是要做自己喜欢的事情，千万别为了创业，为了成功做一件自己既不喜欢又没有把握的事情。成功的企业家大部分是精神病，就这个道理。他说的故事只有他自己相信，再想法儿忽悠几个人相信，慢慢地相信的人更多了，这事就成功了。

小撒：您这个容易让大家误解为传销组织。

对赌马云还没被遗忘

观众：王总您好，我是在您和马云的对赌中认识您的。

王建林：其实我跟马云是很好的哥们。

小撒：王总好不容易忘掉这事了，你又把它提起来。

王建林：我这纯粹是被你们央视二套给害了。

出发，我们一直在路上

Once Departure, On The Way Forever

林志颖　做一个梦想实现家

徐小平　出发，什么时候都不晚

李健　时间会为你证明

巴兹·鲁曼　有梦想，谁都了不起

李昌钰　不可能的可能

林志颖 做一个梦想实现家

他的简历震撼美国总统奥巴马；

他的帅气惊艳泰国公主，差点成为泰国驸马；

他是继汤姆·克鲁斯之后，第二位获得国际杰出青年的艺人；

时光20年，他以清新笑容席卷全亚洲，他创造了一股偶像旋风；

他叫林志颖；

荧幕前他快乐至上，镜头外他极速奔驰；

他不仅是梦想家，更是冒险家；

他说人生如赛车，必须全力以赴。

◆你想做一个梦想家，还是做一个梦想实现家？

◆你想要铺好自己未来的人生道路，还是想走上一条别人铺好的路？

◆超越自己和超越别人，哪个离成功更近？

被选择的人
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这一路过来，我自己也没有想到会在演艺圈里面待这么长时间，我小时候也没有想到自己会进演艺圈。我父亲说我从小就不是一个很会说话或是很会表达的人。我到了三岁的时候，才慢慢学着讲话；而三岁之前，我父亲都以为我是一个哑巴。三岁前我就是一个坐在那里听、坐在那里看的人。

我记得我15岁的时候，进了华冈艺校——当然我是被选择的，我当时听从了我父亲的建议。因为他知道我可能并不擅长读书——你叫我坐在那里，我可能一刻都坐不住——而且我中学的时候常常收到很多情书，所以我父亲就觉得我的人缘会蛮好的，因此他最终送我到华冈艺校去念书。

就在这一年，因为我在表演一个舞台剧的时候被公司的人看到了，然后他们就让我去试试看，没想到我还被公司的人认可了。但是那时候，我对演艺圈没有那么大的憧憬，因为我本身是一个很爱好自由、爱好生活的人。所以当我15岁有了这样一个机会进入演艺圈的时候，我并没有选择。等到了16岁的时候，又开始有很多人来邀我进圈子，我就想那试试吧，反正都已经进了华冈艺校，这或许也是一条路。所以说，我进演艺圈，完全是“被选择”的。

经过了一年的训练——不停地跳舞、唱歌，到17岁的时候，我正式发片。在17岁的时候，所有人都是懵懵懂懂的，对很多东西都不是非常了解，我也一样，公司说什么我就做什么，公司叫我唱什么我就唱什么，公司叫我演什么我就演什么。就这样一夜之间，我很快走红。我不大相信这一切，我甚至自己走到唱片行问：“老板，你看这张海报上的人，是不是像我？”老板看了，然后说“好像是耶”，还叫我帮他签个名。

我慢慢地就开始享受这种感觉，但很快工作就找上门来。记得在服兵役之前，我三年出了十几张唱片，拍了十几部电影，开了无数次演唱会。坦白讲，那段时间还蛮辛苦的。白天要上课，晚上又要去录影、录音，后来我在学校经常打瞌睡，每次都想坐在一个高大的人后面，好美美地睡上一觉。

我演的其中一部电影里，我有三个姐姐：大姐是林青霞，二姐是张曼玉，三姐是邱淑贞。我这三个姐姐还各自有男朋友：我大姐的男朋友是梁家辉，二姐的男朋友是张学友，三姐的男朋友是郑伊健。一部电影里面有这么多的影帝、影后，我甚至有很多的机会跟以前的偶像——刘德华、张学友——一起同台唱歌跳舞。在这样一个工作环境里面，看到他们认真的态度，我学到了很多，我很珍惜那一段时光。

坦白说，成名早让我失去了自己的生活，失去了自己最青春、最阳光、最快乐的一个阶段。另一方面，我很希望有一天，自己可以自由自在地在夜市上吃一碗面，这是我最想要的。但是往往在想这些的同时，我又听到大家的欢呼声，感受到这种力量的支持，这些不是一般人可以拥有的，我失去的这些，又算得了什么呢？每个人都有自己的方向，他有青春的过程，可是我拥有了另外一个过程，所以我也很乐在其中。

急着想要证明给别人看
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这个时候，我拿到了征兵单。其实我可以延服兵役，但是我想进部队去服兵役，过一种跟以前不一样的生活。我很享受这种不一样的感觉，部队很公平，大家都很平等。我记得我在服兵役那一天就剃了光头，跟大家一样穿上军服，晚上睡觉的时候，自己身上那千斤盔甲全部卸下来了，我觉得好舒服，立刻呼呼大睡。我还听到隔壁的哭声：“呜呜，我想家，我想回家”，但是我觉得好放松。

训练完以后，我就被分配到了文工团，到那边又是另外一种生活。以前在舞台上，灯光、音响、麦克风都是别人帮我准备好、打理好的，我只要上台唱就好了；可是在部队里，从前期的灯光、音响、搭台开始，都要自己来。搭完台以后，我已经满头大汗，还要再换好衣服上台表演，一下子担任主持人，一下子又要担任伴舞，然后伴舞之后又要再回来当主持人。我们一年要演200场晚会，我几乎每个礼拜六、礼拜天都在表演。也不像我以前的观众，以女孩子为主，那时候台下都是男生，每次我一上台，台下男生就起哄。

我理解他们的心态，可能大家当我是情敌。但是经过了五六场以后，我越演越伤心：我也是来服兵役的，我是慰劳给大家看的啊，为什么要这样对我？后来，我想到一个办法，唱第一首歌的时候，我就走下台去，跟他们拥抱、拍手，他们从一开始的起哄，后来到第二首开始高喊“林志颖加油，我们爱你”。我才发现，我其实要用这种方式来对待他们，而不是跟他们保持遥远的距离。

借这个机会，我了解到每个人的重要性，了解到每个人的辛苦。因此我说，当兵后悔两年，不当兵会后悔一辈子。

很多人服完兵役说：“我很man了，我不一样了”，我那时候的心态也是一样，我想作一些改变。于是我穿西装装成熟，唱一些类似《男人是很好骗的》的歌。但这么大的转变，大家是否能够接受，又会不会喜欢呢？我想未必。

于是，大概有两年的时间，我的演艺事业陷入了低潮。既然这样，我想，现在到了我去做一些自己想做的事情的时候了，那就是赛车，因为我小时候的愿望就是成为一名赛车手。你一打开我的抽屉，就会看到很多的火柴小汽车，我对汽车杂志比对学校的课本还要熟悉。你问我什么汽车厂牌，什么型号，多少排量，几千匹马力，我都倒背如流。其实一路走来，我还是没有放弃，我一直惦记着。所以我常常说自己是一个梦想实现家，而不是一个梦想家。因为不去努力实现梦想，梦想就只能是妄想。

1997年，我正式参加赛车比赛，这一次的比赛对我来说非常的重要。我一开始投入赛车，就传来很多对我不利的言论：爸爸的反对，歌迷的各种担心；也有人说艺人参加比赛无非就是作秀和玩票，又或者想要耍帅或炫富。可我不是，我是真心喜欢车，也是真心想要当个赛车手，可是别人并不能理解这一点。既然如此，我就要证明给你看，我心想：没关系，我证明给你看，赢给你看。

可是，这种心态对赛车手来说，可能是一个最大的错误。这次比赛我很幸运地拿到了第三名，可是以我现在看来，这个第三名来得太快了。因为赛车并不像大家所想象的那样，车好、技术好就可以拿到冠军，赛车还有一定的危险性。在1998年的一个赛事里面，我急着想要超越别人、想要去拿冠军，结果搞得车子失控、甩尾，最后撞墙，转了好几圈才停下来。那时候车子已经开始冒烟，冒烟代表快着火了，我就赶快开了门，想离开车。但是我的脚却怎么也踩不到地，只好单脚跳了好多下才下车，背后的车子烧了起来。后来到医院一照X光，原来脚部的骨头断了三根，后来我的脚被钉上四根钢钉，还休息了半年时间。

有人就说：“你看吧，爱玩嘛，得到教训了吧？”其实那时候我心里很难过，我自己不停地回想，为什么会发生这些事情，是不是因为我想要追求的步伐太快了，我太急着想要证明给别人看，才会导致现在的状况——演艺事业陷入低潮，赛车又没有成绩，还受了伤。

在经历过这样一个事件以后，1999年，我接到一个很重要的角色，《绝代双骄》里的小鱼儿。我觉得我就是那种调皮捣蛋的人，个性很开朗，快乐至上，就算天塌下来也无所谓，小鱼儿也是这样。我演了一个这样的角色，这使我想到：我为什么要去做个忧郁小生，为什么要去装成熟呢？我就是我，我要做我自己，要有自信，这样才对。

超越自己
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经历了那一次的失败之后，我整个人都改变了。我突然明白，我并不需要战胜别人，我需要的是不断战胜自己、不断突破自己。

我在单亲家庭长大，我父亲把我们独立带大，所以我从小就渴望有个幸福美满的家庭。其实我在很小的时候就给自己设定了目标，我希望30岁就可以娶妻生子，然后走一条很正常的路。我就是这种人，我必须有自己的人生规划，几点几分做什么事情，哪个阶段要做什么事情，我都要安排好。可是到了30岁的时候，我发现这个适合的人还是没有出现，所以这个计划就又往后推了5年。

我很幸运，在35岁的时候遇到了对的人，然后有了我最可爱的儿子Kimi。我觉得Kimi真的是一个很聪明很懂事很可爱的小朋友，有时候我起得比较晚，有的小朋友会把我吵醒，但他会默默坐在旁边等我起床。

有了他以后，我的生活就变得很不一样了，因为我又要从事另外一个身份——当一个奶爸。从这以后，我就很少赛车了，即使赛车，车速也很慢很慢。以前过弯的时候，我都会把油门直接踩到底；现在过弯的时候，只要一想到小Kimi，我就会立刻收一点速度再过弯。可是采用这样的方式反而让我在赛场上更稳健、更成熟，也取得了更好的成就。我在赛场上并不急着去超越别人，如果对手要超越我，我就让他超。因为比赛比的是犯错的多少，谁的错误少谁就能拿到最后的胜利。到最后，我发现那些过去能跟我抗衡的对手不见了，就算我在他们后面，我也可以一下子就超越过去，而他们根本追不到我。我应该不断超越自己，我的敌人不是别人而是我自己，我要超越自己。

我记得我拍的第一部古装戏，是程小东导演的《流星蝴蝶剑》。当时我的第一个镜头需要从弹簧床上跳起来，然后做一个侧踢，我当时一跳，手一撑，脸就被指甲刮掉一层皮。导演立刻就傻了，现场也没有人说话，也没有人敢说话，大家都在想，第一场戏已经受伤了，以后可怎么办？我说“有没有云南白药，有的话拿来”，于是我喷一喷云南白药，喷好继续拍。那时候我哪懂打戏，但后面还是有了小鱼儿这样的角色。所以人只有突破自己，才有可能获得胜利。

我相信任何人都有可能成为一个成功的梦想实现家，但这首先需要你懂得自己想要的是什么，这需要你寻找不同的方向、走不同的路、不停地往前动起来，最终找到自己的信心，找到自己的目标与方向，从而选择最适合自己的路。我觉得，年轻的时候就是要多尝试、多学、多了解，也会有许多疯狂的事。

有了坚定的信念，有了永不放弃的精神，还要在这条路上不断地超越自己。虽然这个过程会很苦，就像我赛车一样，可能会碰到很多挫折，会遭到很多人的反对，但我并不害怕，我一定会坚持不懈，全力以赴，战斗到最后一秒。如果有人说“我很坚定啊，为什么我还没有成功”，那我相信你的机会还没有到。在机会到来之前，你一定要保持一个最佳状态，等待那个机会来临。

如何保持最佳状态？我每天都会花起码一个半小时时间去了解这个世界，头条新闻、娱乐、财经、军事、地产……各方面我都想去了解。因为我知道这个世界在不停转变，我们也要不停地转变，不然很快就会被社会淘汰。所以你也要多花点时间去了解这个世界，关爱这个世界。

我为什么会有这么多的时间去了解世界，去从事各种工作，这是因为我是一个很乐于分享的人。我所从事的这些工作、职业，我拥有的这些身份，最初都是从一个分享者的角度开始的。举例来说，我很喜欢摄影，经常帮朋友拍照，他们说我拍得不错，还建议我开一个摄影工作室，把自己这些好的作品呈现给大家。所以我一开始是立足兴趣，之后不停地研究，直至达到专业水准，才渐渐地与人分享。因此，一个林志颖是达不到现在这个程度的，就像我赛车一样，我必须要有一个好的团队——一辆好车，一个好的技师和工程师——才有可能成就现在的我。

了解世界，乐于分享，你要通过这样的方式做好抓住机会的准备。等机会来临的时候，你要紧握着不放弃，之后全力以赴地放大它，在路上不断超越自己……最终，我相信所有人都可以成为一个梦想实现家。

小撒说

这个世界上的每个人都有自己的梦想，但真正能实现梦想的人又有几个？

1940年的一个雨天，一个普通的男孩在纸上写下了他一生中要实现的127个梦想，其中包括攀登喜马拉雅山、穿越亚马逊丛林、去刚果河探险，等等。半个多世纪过去了，这个当初的男孩用他有限的时间、经历和金钱完成了127个梦想当中的111个，这个伟大的人就叫做约翰·戈达德。

一个梦想家的梦想只是一张“愿望清单”，而一个梦想实现家的梦想却能填满人生。约翰·戈达德是梦想家还是梦想实现家？我想他是后者。我们也可以成为一个像他那样的梦想实现家，乘坐用梦想填充的氢气球，走遍世界上的每一寸土地，实现自己的每一个梦想。

梦想，不仅关乎梦，更关于造梦。

小撒开场白

最近网上有个词儿特别流行，叫“逆生长”。我总以为不存在这样的人，但当我看到网上流传的一组对比照片之后，我发现我错了。这两张照片的主人，一个老成持重，一个年少轻狂。前一段时间，这个年少轻狂的在微博上感叹再不疯狂就老了，这老成持重的回复了一句：“你再不老，我们就疯了。”

父亲的力量

那一天，我在上海看F1赛事，还见到了我的偶像舒马赫。到了晚上，我突然得到父亲因心肌梗塞离开这个世界的消息。我想到他最担心、最放不下的还是我们，因此我不能让他看到我忧伤的一面。从小到大，父亲就算再辛苦、再困难，也永远不会把负能量传递给我们，我也要跟父亲一样，这就是我。

幕后小故事

林志颖：你是导演吗？你帮我拟写的演讲提纲太棒了！太了解我了！这就是我想讲的！

导演：……第一次被嘉宾如此猛烈的表扬……（泪奔啊～）

林志颖：来！我跟你合个影吧！

导演：……第一次被嘉宾主动要求合影，还是手机自拍……（再次泪奔～）

《快乐至上》

（演唱：林志颖）

天再高，我的快乐至上/哦嘿呀、哦嘿呀/只要幸福就好，哦嘿呀、哦嘿呀、哦吼吼/爱多大声，有情人才懂分寸/翻山越岭，只是为了寻找，心中最想的人。

真正的好父亲

林志颖：我觉得要当好一个父亲，不只要给自己的小孩一个好的环境，给他上好学、吃饱东西；真正的好父亲，是要陪伴着他长大，教育他长大，为他指引对的方向。

总结帝小撒

林志颖：我是一个车手，在比赛当中，我一定会战斗到最后一秒，我不怕失败。我在做任何事情的时候，都没有想过失败，我一定会全力以赴。失败与否并不重要，重要的是过程，是你有没有做，做了什么。

小撒：所以有的年轻人啊，前怕狼后怕虎，最后蹲在原地，被一只猫给打败了。

你想逆生长吗？

林志颖：逆生长有秘诀吗？当然有。我觉得最重要的是心态，心态至少占35%；第二，水分占15%，我每天都要喝6杯水，早晨起来的第一杯尤其重要；第三，25%是正常的生活作息；这另外的25%来自均衡的饮食。真正的保养，一定要做齐这四个方面，四个加起来才能达到百分之百，由内而外。

徐小平 出发，什么时候都不晚

他长得很有喜感，笑得古灵精怪。

他是新东方创始人，与俞敏洪、王强并称为新东方的“三驾马车”，共同影响和激励了一代青年人。

38岁时，他还是一个混迹在国外的披萨外卖员；40岁时，他决心回国跟着兄弟一起闯荡；如今，他是中国最著名的天使投资人之一，引爆海外游子回国创业的热潮。新东方辉煌了徐小平的40岁，真格基金开启了徐小平的50岁。

他说，40岁之前，我还生活窘迫，一无所有。

他说，出发，什么时候都不晚！

◆有人说，人生如果不规划，离饿死就只有三天，但是人生真的能够被设计吗？

◆对于即将毕业的大学生来讲，该怎么去选择一个自己喜欢的事业？目前从事的工作，是不是自己心中真正的那个梦想？

◆中国式的合伙人，该如何面对离散的结局？共同拼搏换来的友谊是否能够天长地久？

中国式合伙人的矛盾与成功
【延伸阅读】

当时《中国合伙人》剧组在选演员的时候，本来选的是另外一个演员，来演这个孟晓骏（邓超饰演），那个演员据说是黄渤！后来我说：“黄渤？”剧组的领导看了我一眼，说：“黄渤比你不丑到哪里去啊！”这个时候，我才知道自己的真实形象是什么，竟然不如黄渤！

这部电影里面邓超的形象，他在新东方做的工作是咨询，就是我本人做的工作，但是他那种刚正不阿、坚持原则的性格，实际上是新东方的另外一个合伙人——王强老师的性格；而佟大为呢，能够在朋友之间调节关系、润滑气氛，这个是我的特征，但佟大为在电影里面演了一个教美国口语的人，这又是王强老师所做的工作。

这部电影借助了新东方创始人的原型，但是把这三个人物类型化了：一个是土鳖，坚持奋斗，不顾一切地战胜困难获得成功；一个是海归精英，自命不凡，和土鳖重装合作，然后实现了理想；还有一个呢，是那种80年代的知识分子，读了很多书，看了很多外国的诗，知道很多西方的音乐，而且还顺便泡了一个洋妞，但是最终呢，他成了一个文艺愤青。所以说，海龟精英和愤青两个人配合着一个土鳖英雄，创造了一份事业。从这个角度讲，他是以新东方故事为原型而演绎出来的一个愤怒的故事、一个友谊的故事。一个一无所有的年轻人，经过了努力，在友谊的支撑下，在梦想的信仰下实现了自我，达到了人生一定阶段的成功。

有人问我，中国式的合伙人是不是真的公司和朋友不可兼得。在电影里面，王阳（佟大为饰演）说：“不要和你最好的朋友做生意。”其实，王强这个原型曾经讲过无数次，一开始一定要和你最好的朋友做生意，只不过一定要把这个生意的规则锁在笼子里面，遇到问题我们就讨论，讨论不行就投票。但是，中国人的问题是什么呢？因为我们的商业文明才二三十年，非常短暂，所以我们不知道这个游戏规则。当年，有一群特别著名的企业家在一起合伙，最后陷入矛盾大家痛苦得要死，最后一个人从外面回来，告诉他们有无数种解决方案。这个故事很有名，叫作“万通六君子”，是一个美好分手的故事。所以我觉得，一定要和有共同理想的人在一起，追逐你们的共同目标，这样才能够更快地到达事业的顶峰。

走完最美好的10年

回想起来，我自己的一生有着许多迟到的参与。我对自己人生每个阶段都不是很满意，总觉得有问题。但是可能恰恰是这些问题，这些失误甚至错误，阴差阳错地导致了某种幸运的结果。

所以，当你自己觉得倒霉的时候，不要灰心，不要丧气，因为更大的倒霉会接踵而至，而两个倒霉加在一起可能就是一个幸运。这就是我要讲的故事。

2006年的时候，新东方上市。我和俞敏洪一起去了纽交所，按下了上市的铃声。那天早晨我是第一个到达华尔街的，那是一条很小的街，我在心里祈祷今天不要爆发战争之类的，否则的话，我们的上市就要推迟了。

上市对于一个创业者来说是最最重要的时刻之一，它既是你过去奋斗的一个终点，更是你未来梦想的一个起点。全世界都认可你过去的奋斗，用他们的资金来支持你，为你开启下一段征程，这就是上市的意义。所以在那一瞬间，我觉得自己的事业达到了顶峰。但是，我完全没想到，接下来的事会给我后来的生活带来那么多负面的影响！

当历史的车轮支撑着事业的火车前进到2006年9月的时候，我作为早期的创始人因为种种原因必须下车，让更有专业力量的人来把这列火车开到下一个站口。可能很多人会认为，太好了，你既有钱又有时间，又有丰富的人生经验，这个时候似乎你做什么都可以。但是，我却陷入了一个低潮。为什么呢？

因为我整个人生最宝贵的岁月就是1996年到2006年，新东方的10年。我把所有的时间精力、激情和梦想，都倾注在这个事业里面，日日夜夜和俞敏洪、王强在一起，吵也好闹也好，笑也好哭也好，那真的是人生中最最美好最最充实的时刻了。

突然之间失去了这一切，我依然可以跟老俞、王强一起吃饭、喝酒、聊天，但是我们再也没有需求来共同商量新东方的战略和新东方的愿景。其实我可以重新出发攀登珠穆朗玛峰，还可以去北极，还可以登南极，还可以去征服五洲大洋嘛！但是新东方对我来说就是我生命的全部，是我激情的全部，也是我友情的全部，所以那个时候我极度不适应，经常去新东方大楼，跟老俞聊天，跟老王聊天。但是，当没有一个更高的目标一起来攀登的时候，人就会变得轻松，而“轻松”的另一曾含义就是生命不可承受之轻啊！

就在这个时候，许多上过新东方的同学，很多都是学成回来后找我：“徐老师，我上过新东方。”

我说：“挺好！”

他说：“这个还不够好，我还要你支持我。”

我说：“我支持你，支持你干嘛？”

“支持我创业。”

“我支持，我支持！”我在新东方的工作就是做学生咨询，考研、留学、签证、出国、求职、谈恋爱……许多事都是我在帮学生做。

他说：“口头支持不够，你要给我钱！”

我说：“我凭什么给你钱？”

他说：“我当年给过你们钱！”

我当时感到一种责任。这些学生相信什么？在他们上学时，将零花钱给了新东方，我觉得我们就承担着这些年轻人追求梦想的某种责任。所以，我就把钱给了很多人，有留学生也有没有出过国的，有上过新东方的也有没有上过新东方的人，给他们投资。

就是这个2006年，这个郁闷中开始的一个事儿让我走到了今天，成为一个专业的天使投资人。

有人说，你可以去做房地产，去做实业，去美国买股票。但我不喜欢，房地产也不一定需要我这点小钱。但是，当一个学生从哈佛、耶鲁、斯坦福毕业的时候，他就需要这10万美金。我看到的是一个需求，我通过满足这个需求，我也去做梦。事实上，我的第一笔投资，花10万美元投的那个公司（兰亭集势）就在2013年6月6日上市了，10万美元创造了几千人的就业，这就是我看到需求并且满足需求带来的成果。

我们投了很多很多企业，也非常非常成功，直接或间接地创造了几万个就业岗位，创造了近百亿的销售额。我又找到了自己的新的事业，这中间经过了艰难曲折，有亏损，脸上强颜欢笑给人家钱，心里流着血，这种时候很多很多。但是，我认准了这条路，因为中国的未来要靠青年人的创业创新，要靠青年人敢于冒险，去追求他们的目标，实现他们的梦想。新东方就是这么走过来的，我相信，这一代人可以做得更好，因为我们成长起来了，俞敏洪啊，王强啊，还有我，更多的创业者们已经把这条路走过了。而我们帮助新一代人走的时候，如果可以把我们的经验、资金、智慧，包括一些经验教训，跟他们来分享的话，我们就能够创造新的奇迹，能够帮助更多的中国梦实现！

直到40岁，我还一无所有
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事实上，在我每一个生活的转折点都有危机潜伏，我是在1983年从中央音乐学院毕业被分配到北大的，在那儿认识了俞敏洪和王强，跟他们的友谊一直延续到了今天。

但是我去北大的时候，已经整整27岁了，我是22岁上大学的。这是为什么呢？因为我18岁的时候还没有恢复高考，你想想18岁求知欲那么旺盛却没有大学可上，人生该多么郁闷啊！

我中学毕业以后在剧团里面工作，拉手风琴。现在，我跟我小儿子讲：“你知道吗？爸爸拉过手风琴，是专业的手风琴演出家。”我以为我儿子会让我签名，可是没想到他只是笑，笑啊笑啊笑倒在床底下就起不来了。你知道为什么吗？手风琴在西方孩子眼中——我儿子在国外——在这些从小玩吉他玩电子游戏长大的孩子眼中，是那种街头小丑玩的乐器。所以他就笑死了，说：“没想到爸爸也做过小丑，像麦当劳带着红鼻子的那个人。”

在座的每一个同学，你们可能难以想象，我在从中学到大学这之间的四年，读书是多么艰难。那时候真的没有书读，我们只要找到一本书就能把它从头背到尾，从尾背到头，没有老师给我们讲，后来才知道这采取了中国古代最伟大的传统的学习法——死记硬背。

但就是这样，在恢复高考的时候，我居然已经准备好了，就直接考上了中央音乐学院。所以，我22岁上大学是因为特殊时期，而不是因为弱智。5年以后，我去了北大，遇到了王强。我说：“王强，你是几岁上的大学？”王强说：“16岁！”我一听就崩溃了。后来过了好久，我遇到老俞，我说：“老俞，你是几岁上的大学？”老俞说：“我是21岁上的大学！”我当时就很开心，紧紧地拥抱他，因为我知道老俞21岁上大学不是因为特殊时期，这是新东方最经典的一个笑话。毫无疑问是中国式的一无所有，不拼爹，不拼官，不拼财富，也不拼形象——当然老俞认为自己形象不错——绝对是当代值得人们敬仰和学习的一个榜样。

当年，我的梦想是这样的：我想在北大团里做文化部部长；做得好，就可以到北京市文化团做文化部部长；再做得好呢，就到北京市政府做文化部部长；假如再做得好，就是国务院文化部部长了。这是我当时的梦想，我觉得我可以做得很好，要是做得再好就做副总理了。我当时是一个实实在在的同志，怀有从政的梦想，这是80年代的理想主义。

但是，去了以后我就发现一个问题，就是一句话，我不适合做这件事儿，我没这个能力，这个发现对我来说是相当大的一个打击。

我在音乐学院的时候，就发现自己并不喜欢音乐，也许是我没有音乐才华。所以，当我去北大从政结果发现自己没有这个能力的时候，我陷入了迷茫和困惑。

迷茫来迷茫去，中间我还考过两次研究生，考过一次北大中文系的研究生失败了，考过一次复旦大学新闻系的研究生也失败了，几条路都被封死了，我就想出国吧。那时候跟王强在一起，老俞也想出国——众所周知，老俞没能出得去。

后来，我拿到了加拿大一个大学的奖学金，拿到签证去留学，没想到我签证也被拒了两次，这也为我后来到新东方做签证咨询埋下了伏笔。

终于到了加拿大，我最初以为自己是留学生又是天之骄子。结果到了那儿，我发现了一个事实，那个大学虽然一般人不知道，但是有500个中国学生，全是硕士博士！所以当你发现身边所有的人跟你一样，都拿着奖学金，都在那儿苦苦奋斗的时候，你一点儿优势都没有。最严重的是等到我拿到硕士学位，发现一个更灾难性的问题，找不到工作。

我找工作找了很长时间，在这期间我太太说你考博士吧，我朋友说小平你可以学法律，将来可以辩论。我一想，我用英文辩论肯定不像中文那么好，所以要学法律也要回中国。

我在加拿大做过一份工作，就是送披萨饼，就是外卖员，这个经历给我带来了无与伦比的美好品格。现在我在北京，无论谁送什么东西来，我一定要本能地给他一点钱，有时候对方说我拿了你的钱我就要被开除的，那我一定要亲自给他打开一瓶可乐或者打开一瓶水，向他表示我的一种尊重和敬意。

因为我在国外的时候，无论是在餐馆工作还是去送披萨，心里想的其实就是：20块钱的披萨饼，那个人能不能给我2块钱小费。有一次，我送了一个人家，送得很晚很晚，找了半天没找到，最后打了七八个电话才终于找到那儿。因为洋人的消费者权利意识非常强大，你要是送晚了他就会很愤怒，这个时候店里甚至已经承诺他说这个披萨是免费的。但对方却没有责备我，给了我5美元，这使我终生难忘，回去以后就感到无比的温暖。

在《中国合伙人》这个电影里面，孟晓骏打工时，一个老太太给了他20美元，这是陈可辛的真实经历。大家知道陈可辛并不强壮，十几岁在美国清扫桌子，那个工作是非常艰苦的，这20美元给他的意义远远超过他今天挣的100万人民币。在他人生最倒霉的时候，这么一个素不相识的人，告诉他人间还有真爱，人间还有关怀，告诉他你的未来可以更加美好，所以他就把这件事放到电影里去，让这个细节变得不朽和永恒。

在当时，我已经40岁了，人生的压力无与伦比，那个时候我真正陷入了一种困境。但是我想，我要加入什么值得大家学习的东西，在这一瞬间仅存的就是对自己的一种信念。我觉得自己可以做更好的事，可以做更多的事，只不过这个机会还没有到来。我没有再等待，更没有放弃。

那个时候，我大量练习英文写作，然后看电视看电影读各种各样的英文书，各种各样的报刊杂志，以至于我后来回到新东方，老俞称我英文写作非常好。这给我巨大的鼓励，因为新东方这个地方，每个人的英文都是顶级的，英文写作也为我后来帮学生做签证咨询和写签证申诉信打下了强大的基础。

在人生最低潮的时候出发
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就在我人生最低潮的时候，俞敏洪来到了温哥华。这是1995年的9月18日，我们聊了三天三夜，然后他就去了蒙特利尔、纽约、波士顿，然后是旧金山。那个时候老俞第一次出国，他整整在加拿大、美国待了40天，然后又回到温哥华，我们又在一起聊了三天三夜，共度了圣诞节，吃了好多温哥华的龙虾，以及温哥华中国城里好几瓶绍兴老酒，然后也说定了，我要跟俞敏洪回新东方创业。

如果不是1995年年底俞敏洪来到温哥华，我现在说不定还在餐馆里洗碗，顶多带着一群伙计一起洗。在加拿大，即使我赚的财富超过新东方，我也没有今天的这种成就感和满足感。

俞敏洪是1995年12月28日回中国的，我是1996年1月10日——也就是十几天以后，就回到新东方。我在加拿大或许还有许多事情要做，但是这个时候我已经等不及了，因为在1996年的1月10日，我已经进入了生命的第40个年头，从创业的角度来说已经很晚了。

其实，那些所谓少年得志的人，只不过他们比较早地发现了自己的激情、爱好，并且把这种激情变成了对他人有用的东西。所以，你得趁早知道你想在这个世界上做一件什么样的事情，并且不被他人干扰。

王强在北大是杰出的英语老师，到了国外为了生活读了计算机硕士，然后进入了贝尔实验室。但是，当俞敏洪到了美国后，王强见到老俞在用教英语的方式实现自己的理想，这个时侯王强的梦就被唤醒了，所以他就勇敢辞去收入达七八十万元人民币的工作。那个时候，这是一个天文数字。但王强也看到了他的人生是为做教育而生的。

在我的记忆里，我也对老俞发过狠。2000年的时侯，大家辩论要不要跟联想合作，搞联想新东方教育在线。当时所有人都反对，而我在这个时候绝对非常狠，我一拍桌子说：“如果你们不跟联想合作，老子不干了，而且我的股份也不要了。”我知道他们不会拿我的股份的。后来他们一个个来讨论，最后每一个人都说“好，有道理”，因为他被我的决心所影响了。所以，吵架某种意义上是一种炽热化的辩论，说到底它还是辩论，是不同思想的冲撞，我觉得这也是我对俞敏洪的友情最了不起的回报，也是我对新东方的发展最重要的贡献。假如这个朋友配得上你，他会跟你辩论到底。当然，妥协也是一种艺术，程序更是一种游戏规则。我自己特别知道，在俞敏洪灵魂深处，他一定是希望徐小平、王强跟他在一起干的。这是我永远不变的一个信念。

我写过很多关于自己生活细节的文章，而我写作的目的是要和大家分享：希望大家无论在什么状态下，即使是倒霉的时候，也不要忘记，有许多最爱你的人对你有无限的期待和关切；当你成功的时候，那就更不能忘记，你有责任为依然在挣扎的人贡献力量，让他感觉到因为你的存在而获得一股力量、一丝温暖、一份信心。只有这样我们一代一代地传承这所谓的正能量，每一个人才能够获得这种生活的力量。

不要放弃自我，不要放弃信心，我相信每一个人的人生都可以重来，到达更好的目标，什么时候出发都不晚。

小撒说

如果演讲也分类型的话，我给徐小平先生的演讲，命名为“摇滚式演讲”，从肢体语言，到语言的速度，再到语言的力度，当然最后回归于演讲的主题：从什么时候出发都不晚。徐小平先生的这种人格魅力，在演讲当中能够最大限度地调动我们每一个人的热情和积极性。

我感觉到，徐小平老师说的人生设计，如果按我来理解，它的概念应该叫“人生催化剂”。它实际上是点燃你心里的激情，点燃你自己原有的可能没有被你自己所发现的那份梦想。而真正后面怎么出发，怎么结尾，还是得靠你自己。

小撒开场白

坊间一直流传说《中国合伙人》这部电影是以新东方的俞敏洪、徐小平和王强的故事为原型拍的。官方到目前为止一直没有对此进行正面的回应或承认，俞敏洪和王强不置可否。而当我们问到徐小平的时候，徐小平先生对这部电影非常不满意。他不满意的主要原因是，他觉得导演选择的演员邓超不是非常帅，不能非常传神地把他青年时代那种玉树临风、潇洒倜傥的状态表现出来。

徐小平的妻子最“漂亮”

小撒：有一个问题是这样的，你、王强、俞敏洪，三个人的妻子，哪一个最漂亮？

徐小平（坚定地）：当然是我太太了！

小撒：您都不稍微假装矜持一下？

徐小平：因为王强太太和俞敏洪太太，在她们成为王强和俞敏洪的女友和太太之前，我早就认识她们了。如果我认为不是我太太最漂亮的话，我就追求她们了。你既然爱上谁，她一定是最漂亮的，哪怕从理性出发你觉得还真不怎么样，但是既然你爱她，你就得把她当作你的西施来供养，当作你的女神来崇拜。

曾经险些成为歌手

徐小平：有一个阶段，我回到北京，跟北大的另外一个朋友做了一个唱片公司，当时出了一盒我在加拿大写的歌，在孤独中、郁闷中、扫地洗碗时写的歌。他们觉得这歌不错：“小平你会出名的。”我就跟唱片公司商量好，等到发售的时候如果有盗版就打盗版。结果，等到唱片出来以后不仅没有盗版也没有正版，因为订货太少还没有发行就已经被送到回收站去了。

母亲的安慰与鼓励

徐小平：有一次，我开车带着全家外出，那是一个雨天的节日，结果开车开到了隧道里去，堵得死去活来。我们出去是为了吃晚饭的，我爸爸90岁左右，已经很饿很饿了。进了隧道出不来之后，我觉得那么晚了，都是我的错。正在我责备自己的时候，我母亲说，不要着急，正好可以看看隧道里的风景。可是隧道里面有什么风景呢？我母亲其实是在安慰我，但这一瞬间，我眼前豁然开朗，真是如沐春风。在困难的时候要保持信心，要看到穿过这个隧道就有充满魅力的人生风景。

李健 时间会为你证明

他的温文尔雅，让姚晨想起了张国荣；他的音乐天分，被郭德纲称为音乐天才；他的朴实情感，令冯小刚为之动容。

从水木年华的音乐王子，到浅吟低唱的音乐诗人，他用清澈的歌声洗礼着躁动的青春。创作10年，他孤独地行走在自己的音乐路上，创造出了一种音乐风格叫李健。

他说，音乐是一场长跑，既然选择就要热爱，既然热爱就要坚持。

◆不喜欢自己现在做的事情，又找不到方向，不明白自己的出路在哪里，这时候该怎么办？

◆成名真的要趁早么？如果自己已经快30岁了，还一事无成，是不是这辈子就只能这样了？

十年一个里程
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今年距离我写《传奇》，整整10年。

很多人是通过《传奇》认识我的，它是我第一张唱片的第九首歌，因此也是当年很被忽视的一首歌。有一次采访，许戈辉问我说：“李健，10年了，对你来讲是不是一个里程碑？”

我觉得，应该是一个里程——碑就算了，不吉利。10年，应该可以总结一下了。

我翻了翻以前的日记，那是1988年6月23日的一个下午，我忽然有个想法，想学门乐器。我就从这个下午说起。

当时我坐在家里，看着阳台外面，想起之前看的好几部电影，都跟吉他、钢琴或者口琴有关。口琴没法学，因为不能边吹边唱；钢琴呢，又大又贵就算了。我想，吉他应该可以。

于是，我第二天就找到一个女同学，因为她好像跟我说过她会弹吉他。我问她“我能不能跟你学吉他”，当时她答应得很好。但后来，我每次找她她都推托，她也许觉得我在追她吧，就没教我。后来我看到一个小广告，有各种吉他班，有20块钱的，也有30块钱的，而我上了一个4块钱的。当时我比较懂事，希望能够省点钱，就报了一个4块钱的吉他班，一开始我只有一个想法，只要学会一首歌就不用再学了。

这首歌就是当时特别流行的齐秦的《外面的世界》。后来越学越深，越学越多，就继续学了下去。一开始学一个月是4块钱，但是如果要继续学下去的话就要涨价了。我比较用心，常常帮老师调弦、扫地，老师就没收我学费，让我继续跟着学下去。

在我的少年时光里，我的精力总是很充沛，没费什么力气就把学习弄得还不错，一直是前几名。过多的精力让我觉得学音乐是一件特别幸运的事，从此之后我的精神世界丰富了起来。现在很多学生为了追女孩才学吉他，但我真不是，我是真的对音乐、对吉他迷恋上了。

中学时代，我的生活非常单纯，导致我没有太多的故事可以分享。当时是那种物资匮乏的年代，娱乐活动非常少，现在看来却是一种幸运。今天我们有太多的电视节目，有太多的娱乐活动，会分散掉好多精力。

我在初中时几乎没怎么登过台，因为我记得第一次参加选秀，我唱了《外面的世界》，我觉得唱得还可以，但却被淘汰了，理由是这首歌不够健康、不够积极，这对我打击很大。等上了高中，学校比较开明，我也唱了一些看起来很健康的歌曲，比如《朋友》之类的。

我小的时候对自己唱歌并不自信，因为幼年时跟爸爸学京剧把那噪子唱得很哑，哑了之后不愿意多说话，多多少少有点沉默，养成了一个自言自语习惯。当时的我很多时候还是因为孤独才会自言自语的。孤独导致幻想，幻想导致创作，我想这是一个特别好的说法。中学时候我的成绩很好，老师也很喜欢我，但还是有一种孤独感，我也说不清这种孤独感到底是什么。

清华校园里的歌手
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直到大学，对我来讲才意味着成长。我刚上清华的时候，遇到很多让我感到很惊讶的人，最让我惊讶的就是一位清华的校园歌手，也就是我后来的搭挡卢庚戌，因为当时他已经有些作品在清华里流传了。

我没有想过学生能够唱自己写的歌，这对我来讲是一件特别稀奇的事。

那时候的我还不知道怎么创作，跟着那些高年级的学生一起玩。我的琴弹得比较好，可以给很多乐手、歌手伴奏，后来还加入了一个组合叫“梦中草原”。虽然我已经唱得挺好了，但在那个环境中，你是一个新生，需要慢慢来，让那些高年级的同学当主唱。那些时光对我来讲很难忘。

来到清华，一开始老师就告诉我们大学是可以谈恋爱的，但是不鼓励低年级的同学谈恋爱，因为低年级涉世未深，三年级以后才可以。我们班的女同学太少了，只有4个女同学，有29个男生。这4个女同学长得都非常善良，也很端庄，但是都不是我喜欢的类型。清华有一个传统，新生入校的时候经常会安排一些高年级或者辅导员老师去接新生，好看一些的女生早就被他们“预订”走了，没有一年级的事情了。这样也很好，大学时候的我们可以安安静静地看书，好好学习。

我中学的时候成绩很好，没有太费什么力气就能考到前几名。但在清华就不一样了，清华是一个奇怪的地方，比如我们宿舍有六个人，每个人都有一技之长。我记得特别清楚，我的上铺是一个对哲学很感兴趣的人，他大一的时候就看黑格尔的作品，后来看海德格尔，他特别喜欢钻研这个，当然后来也没把自己的功课完成得很好。而另外一个同学则是不停地学语言，学英语、日语、法语、德语，当我们做阅读理解觉得文章很难懂的时候，他却暗暗点头说这人的文笔还不错。我发现有很多人在各个方面有各种特长，我们班里有些同学甚至拿过奥林匹克数学金牌、物理金牌，他们不费什么力气总能考到97、98分，甚至有些人能答到105分——答得特别好，教授多给了5分。但对我来讲不一样，我可以通过努力、通过勤奋考到六七十分、顶多八十分就算不错了。那个时候，我才发现原来学数学、物理有很多时候是需要天赋的。而我参加一些歌唱比赛，只要是我能参加的比赛，基本上成绩也很好，或者不谦虚地说都是第一名，我觉得这个对我来讲是很大的鼓励。

说心里话，我也没太想过到底有什么理想。那时，清华有一种潮流，大一大二就玩命学习，大三开始考托福，大四考GRE，五年级就出国。而对我来讲，我虽然没有想清楚自己今后要干什么，但一定不是出国，继续去学我们这个无线电专业。

我有一些自我安慰的办法，就是弹琴、看书，找到属于自己的特别安静的精神空间。

我比较幸运，在大三的时候，遇到了很多流浪的艺术家，他们对我早期的艺术细胞培养特别有帮助，完全开启了我的另一扇窗。在那之前，我很喜欢数理化，尤其喜欢数学，根本不会学语文，不喜欢那些东西，但在他们的鼓励下或是说是影响下，我发现自己原来喜欢文学，喜欢文字。

大学生活真的是我成长的一部分，因为远离了家人，还面临着经济问题。我父母每次都把一学期的钱给我，让我每个月有计划地花钱。大家都知道东北人经常愿意请客吃饭什么的，但总有些人不回请你，我的钱就花得很快，又不太好意思再问家里去要。那怎么办呢？我们班还有同学爱唱歌，就是后来水木的成员缪杰，我俩就一起去一个西餐厅唱歌来赚钱。

我记得很清楚，对方的条件让我们感到很诱惑，我记得是一晚上给100块钱，在九几年来说算很多了，更诱惑的就是可以随便吃。那个西餐厅很贵，我记得叫罗杰斯，在那个餐厅里唱歌能免费吃饭，还能赚钱。后来我感到自己很有钱了，还请过全班同学吃饭，没有再让家里寄钱。

那是我最早接触社会的时候，我开始觉得唱歌能够给我一些帮助了。

大学最后一学年的时候，我的存款都快有1万块钱了，像郭德纲说的笑话一样，我开始买各种各样的东西，喜欢游泳就买了好几个游泳帽、游泳镜，还请人吃饭。我觉得我快毕业了，所以应该把这个钱花完，然后重新开始带着对社会、对未来的憧憬去工作。

大学毕业的时候，刚刚有人开始了解我了，原来李健并不是拿着吉他玩啊闹啊而已，他还写了一些作品。当时，我还开了一场毕业音乐会，那个音乐会让一些教授们知道，李健还真是写东西了。

那场音乐会的乐器很简陋，但是也有一些大提琴、小提琴，编排得也是像模像样，这让他们很震惊，也给了我很多鼓励，但那些鼓励随着毕业就烟消云散了。

工作对我来讲是一个打击。在清华校园里的时候，我们被称为“天之骄子”，但你到社会上基本就是最无力的一群人。老人经常说“三十而立”，我毕业的时候24岁，我觉得自己“三十而立”根本是不可能的，四十能立就不错了。

我毕业之后去了广电总局，当一个网络工程师。一开始我也很积极，希望能够做好工作，像其他人一样逐渐往上走，工资也能高一点，让领导喜欢一些。但后来发现并不是这样，你所做的工作跟你学的完全没关系。刚开始就做一些体力活，比如天天拎水、接人送人，等等，还有一些热心的老大姐给我介绍女朋友什么的。

那个环境令我有一些苦闷，因为我找不到自己的成就感。我在那段时间看了很多书，琴也偶尔弹一弹，更多是躲在书中。我看了很多杂文，那些有力量的话很鼓励我。很多人都会有苦闷的时期，我可能那时正在经历这样的一种苦闷。哈尔滨人可能有一个特点是喜欢自我安慰，我就觉得至少我看书是进步的，至少那种困惑能够少一些。

在最困惑的时候，我的大学校友，也就是现在水木年华的成员卢庚戌找我说：“李健，你还想不想唱歌，想不想一起唱歌？”我说：“怎么唱，去哪唱？”他说：“咱们去当歌手啊，咱们可以出唱片。”

那是一次惊醒，生活的一次惊醒。这让我能够迅速逃离朝九晚五的生活，因为卢庚戌告诉我，当歌手就可以不用上班了。

成名不要太早
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可是卢庚戌恰恰没告诉我，当歌手刚开始是不能赚钱的，是无法生活的。

我当时考虑都没考虑，就很冲动地辞掉了工作，悄悄地跟卢庚戌去唱歌了。开头有几个月是瞒着家里的，家里根本不知道我已经不工作了。现在想起来，很多人会觉得我很武断，如果你唱歌，没唱出来怎么办？我觉得年轻人其实应该勇敢一点。我觉得以前的人比现在的年轻人更勇敢，可能现在需要顾忌的东西太多了，你可能知道太多，知道太多也许并不是什么好事。

一切都很新鲜，一切都很为难。为什么新鲜？因为当歌手可以去全国各地做节目，当时很高兴能总是坐飞机，住各种酒店，包括各种不太好的酒店。而最为难的事情是，做一个歌手那些应该有的训练我都没有受过，比方说怎么在台上表演。

以前在西餐厅打工，只要坐着弹吉他就好，但突然你会发现自己站着而且身边还有一个人，你们要合唱，而你不太会唱。当时没有耳麦，经常听不到自己唱，很多时候都跑调了。我现在特别害怕听到我早期在水木时候唱的歌。尤其是一些重大颁奖典礼，别人告诉我说今晚上要播你们节目了，我说“天呐，一定不能让更多人知道，一定不能让我妈知道”——特别害怕看自己。我母亲看完几次也很泄气，说你这样不行。

那种节奏对我来讲，就是一种学习。很多歌手不一样，他们在当歌手之前，已经在很多地方比如夜总会或者歌厅有很多经验了，他们的表演非常成熟，甚至比今天的我都成熟很多。那整一个阶段我完全是硬着头皮上的。我记得特别清楚，有一次演出，唱乱节奏了，好像就唱《一生有你》。下来之后我很懊恼，经纪人问我说：“怎么唱那么快啊？怎么节奏都乱了？”我当时就很紧张，只想赶快唱完，赶紧走，结果就乱了。

那段时间既快乐也纠结，但我还算很幸运。因为当时两个清华的毕业生做一个组合很受关注，用不了半年吧，或者是九个月，就红了，得了很多奖。我记得在最大的一次颁奖典礼上，我是内地当年成绩最好的一个新人。当时的颁奖典礼是很有权威性的，谁能拿这个新人奖就代表你以后一路顺当。我跟卢庚戌是内地最好的一个组合，那一年的最佳新人，港台分别是陈冠希跟F4。我上场的时候很紧张，因为我发现他们的人气特别高，而且又帅，陈冠希又很会表演。上场之前准备好的那些东西我全都忘了，估计肯定跑调了，因为我看见底下孙楠跟田震在笑我俩。在那个演出之后，我特别沮丧，紧接着公司说成绩不错快出新唱片，趁热打铁，唱片公司当然希望你越来越好。

做组合其实对一个人来讲是一种考验，是需要长时间磨合的。离开水木年华并不是很困难的事情，我从小到大一直随遇而安，一定很顺从自己，做自己喜欢的音乐，做自己最想做的事。音乐是一个特别有趣的事情，你不能对它有任何含糊，你的唱片里面一定都是自己喜欢的歌。可能某些歌，当时别人会有质疑，就像《传奇》，那么慢的一首歌，在2003年、2004年那样一个流行中国风、电子乐、R&B的时候，它就太格格不入了。但是我喜欢，没有人听，没有人看好也没关系。这首歌是给了我自己很多信心，所谓的信心终归是需要自己去慢慢积累的。

从2003年到2010年有7年时间，在外人看来似乎觉得沉寂的李健度过了一段很苦闷的时光，其实对我来讲没有什么是苦闷的，因为那些作品、那些音乐总是给我很多安慰。一些歌曲就是我生活中的闪光点，没有人会天天跟你说“你一定要加油啊”，或是“我们很看好你”，更多的鼓励其实还是来源于自我消减、自我激发。

我倒觉得做这行的人应该淡化歌手明星这样的身份，因为老抓住那个东西会很痛苦，永远会有人比你更帅，永远有人比你运气更好。我记得谭咏麟有一次跟我说，这个圈子只有一条规律，那就是没有规律，千万不要比，你只要跟自己比就行。这句话说得特别好，因为不是什么事情都能讲出道理来的，而你需要做的事就是让自己逐渐强大。

这个强大也是需要很多机缘的，比方说，最开始对自己的自信从哪里来？一方面觉得自己的作品不错，另一方面我也见过那些所谓的超级明星们的演唱，无论他们有多么显赫、多么超级，当一个人拿琴去唱的时候，你都能看得出这个人的水平到底怎么样，只要跟他这样一比，你就觉得自己不差，就是有自信的。当时还有一些DJ朋友、一些媒体很喜欢我的歌，他们经常会鼓励电台偶尔播我的歌。我需要一些所谓资深人士的鼓励，当时有很多我很喜欢的像郑钧、王菲啊，还有其他一些特别很有名的人，他们很喜欢我的歌，我觉得这些人应该是懂音乐的，他们喜欢你的歌表示你的歌没问题。

王菲在春晚唱《传奇》是一个机会，你所有的那些积累可能就是为那样一个真正的机会所准备的。

在我看来，特别早的红火，我可以肯定地说不见得是一件好的事件。因为当你20多岁的时候，突然有名有利，你就很难控制自己。找你的人会非常多，你的时间会被不断地分散，你很难拒绝某一个人的邀请，你很难拒绝一看就很有诱惑力的事情。张爱玲说，成名要趁早，但我觉得成名应该晚一点，尤其是做这一行的人，一旦你成名之后你的时间会越来越少，属于你的真正积累也会很少。

三十而立是不正确的，三十很难立，所以年轻的朋友们不要太着急，四十就不错了。那时候，你的艺术能够成熟一些，能够经得起推敲。

在人的成长阶段经常会遇到一些权威，我以前遇到一些特别显赫的人，比如说一个导演或是一个教授的时候总是紧张，但后来我慢慢地消解了。任何一个伟大的人，他们的伟大是用卑微来换取的，他有很多的闪光之处，他一定也有很多暗淡的时光，你所经历的今天，他都会经历。所以，不要老看到这个人有多么大的能量啊，有多么了不起啊，其实人都差不太多，每个人的成长阶段都是一样的。

小撒说

现在，我有的时候也不太喜欢一种现象，就是总把梦想当成一种标签或者口号，在任何时候都是“年轻人，你们的梦想是什么”，“拿出梦想，为梦想去努力”。我觉得，梦想是多么柔软的东西。它是放在心底最深处，让你用一辈子的坚守去呵护的东西。但是现在，梦想动不动就被挂在嘴上，我觉得这不是个好事。梦想就是要把它种在心里。

我突然想起beatles的主唱列侬。在他小的时候，有一次班上老师问：“同学们，你们长大了想干什么，想当什么样的人啊？”列侬回答说：“我想当一个幸福的人。”老师说：“孩子，你没听清楚我的问题。”列侬说：“不，老师，你没听懂我的答案。”

怀才不遇也好，没有碰到机会也好，不能像自己想象的那样去光芒照人也好，我该怎么办，我该怎么活，我会不会痛苦一生，我觉得去做这些假设毫无意义。

年轻人，先不要着急，才20多岁就要排除外界所有的干扰是不可能的。你一定要经历这个阶段，然后慢慢修炼，知道你自己是谁，知道自己活在这个世界上想要的是什么，这样你就开始踏实了。这时候，周围的人说什么对你的影响就不大了。

当你年轻的时候，你会迷茫，会去胡思乱想。没关系，这就是青春！

小撒开场白

“只是因为在人群中多看了你一眼，再也没能忘掉你容颜……想你时你在天边，想你时你在眼前，想你时你在脑海，想你时你在心田……”就在我唱这首歌的时候，我听见身后有人特别不厚道地说：“今天王菲要来吗？”没错，这首歌确实是王菲唱过的，但是今天来《开讲啦》的这位，跟这首歌的渊源比王菲还要深。这首歌在他的生命里占据了相当长的一段时间，而且这首歌的整个创作过程背后甚至能解读出他在音乐旅程当中所经历过的许多的情绪和情感，酸甜苦辣。

李健的冷幽默

小撒：大家都说李健平时讲话很幽默，李健说那没办法，哈尔滨太冷了所以必须要有幽默。你们如果连这句话都听不懂，你们怎么跟李健交流？

李健：谢谢小撒，先祝小撒早日健复。

幕后小故事

李健和经纪人来到录影现场问的第一句话是：今天马昊来了吗？

瞬间石化，原来我们的青年代表这么火。

留头发和学吉他

李健：以前在我们那个年代，很多人是先留头发，再学吉他。

小撒：对，要不然都不好意思弹。

无良的无线电学长

小撒：我原来上大学真不知道无线电是干吗的。我隔壁宿舍住着无线电的师哥，我把我那个半导体拿过去说师哥帮我修一下，他们气得跟我说，你给我滚出去。

李健：他们对你太不善良了，我们的确能修那个。

做一个幸福的人

李健：做一个幸福的人，其实是一件很酷的事情，因为它需要你懂得真正的生活哲学。我觉得那样的人才是真正的一个成功的人。不去讨生活，生活有时会讨好你自己。

总结帝小撒

我想李健是一个真正从那个时候走过来、了解自己想要什么并且知道自己作为一个歌手在这个圈子里应该用一种什么样的心态去对待的人。比如说你轻易地被名和利击倒，你一定不是一个真正的艺术家。他的这些观点会给很多真正想从事创业的年轻人，提供一些心灵上的支撑。你要真的没名没利确实很难生存，连生存都成问题，别说创作了，但是你要真的陷入了名利，那创作对你来说也是越走越远。

中国的好音乐

李健：好音乐可能就那么一句，直中你的心灵。我觉得音乐就像水，像纯净水一样，但全世界都在闹水荒。我相信中国有太多好声音，但缺少的是中国好作品。

看清自己

李健：任何时候都应该看清自己，别觉得自己那么渺小，也别觉得自己那么伟大。

总结帝小撒

我认为古人说得对，是金子总会发光的，只不过在今天我们怎么去理解“发光”这两个字。你要多大的光才叫光，你真要照亮全世界吗？你能把你身边的人点亮，能够把你自己的生命点亮，能够把你自己的梦想点亮，你就是在发光。

巴兹·曼 有梦想，谁都了不起

满头银发、一双电眼、魅力十足。

他不是镜头前的明星，而是名震好莱坞的造星大师，休·杰克曼、莱昂纳多、妮可·基德曼都在他的影片中绽放最极致的光彩。

他用浓烈绚丽的影像讴歌爱情、用雄浑壮阔的镜头展现历史。《罗密欧与朱丽叶》、《红磨坊》、《澳洲乱世情》……

他的每一部作品都牵动着全球的目光。

1962年，他出生于澳洲的一个乡村；

35年前，他只是一名加油站的工作人员；

35年后，他成为好莱坞最有号召力的导演。

他就是澳大利亚导演巴兹·鲁曼。

◆我很想辞职去旅行，但我很担心我的父母反对，我的朋友不理解我，我到底是该去做好呢，还是安分地继续坚持工作？

◆我想去过自己想要的生活……我努力呀努力，奋斗呀奋斗，可最后却发现，我并没有追求到这种生活，我还把以前的好生活丢了，我该怎么办啊？

别等到别人允许时才开始讲故事
【延伸阅读】

所有的年轻人都会问我同样的问题：是不是得经历正规教育、是不是需要特定的人生历程，才能像今天的我一样。

我的回答是：不需要。

你不需要等到别人的允许，才开始讲故事。你可以先想一个故事，再在纸上写下这个故事，然后请朋友帮忙，拿上拍摄设备，马上开始拍摄自己的故事。你完全不需要任何人的批准。

我很小的时候就开始接触电影，那时候我就已经在一次郊外的出行活动中，完成了一个故事的拍摄。

后来，我成了加油站的工作人员。在加油站里，我仿佛是一个透明人，没有人关注我，因为我只是个帮别人加油的小子。但我却可以看到不同的人，他们来自不同的地方，又去往不同的地方，有人会争吵，上演分手戏码。观察不同的人，尝试了解他们的性格，我逐渐培养了善于观察的能力。我现在从事的工作是电影拍摄，我觉得这份工作就是要读懂角色，然后帮助演员们理解并呈现整个故事。这得感谢我在加油站那段存在感薄弱的岁月。

再后来，我父母分开了，他们离了婚。我于是来到大城市，并在那里找到了我妈妈。她把我送去正规学校，我开始学习戏剧、学习电影。我并不是个好学生，也不努力，我想进一所戏剧学校，但我失败了。

我卖掉了自己的戏剧公司、歌剧公司，我也终于被在悉尼的国家戏剧艺术学院录取。人们一定会觉得：这个学校特别棒，许多明星，像梅尔·吉普森、凯特·布兰切特都从这里毕业。实际上，在澳大利亚，只有那一所戏剧类学校，所以我别无选择。不过，它确实是所很棒的学校。

毕业后几年，我进入一家公司，获得了人生中第一次拍电影的机会，电影名叫《舞国英雄》。我想在这部电影中展现歌舞厅中的舞蹈，那是我小时候去歌舞厅跳过的舞蹈，这真是特别不可思议。但在为电影找投资方这件事情上，我们却犯了难，因为人们不愿意去拍摄一部讲述跳舞厅舞蹈的电影。最后只有一个人愿意相信我，他对我的电影有信心，要为我的电影投资100万美元。正当我欣喜若狂之际，另外一个负责人却对我说：“为我们投资拍电影的人今天因为心脏病去世了，电影拍不了了。”

我的第一个电影尚未开拍就面临夭折的命运。

后来，投资人的妻子说：“我丈夫相信才能不可能被淹没。我一定会为你的这部电影投资，让这部电影能顺利上映。”她对拍电影一窍不通，但是她尊重自己的丈夫，于是投资了我们的电影。

在拍摄的6周时间里，我们投入了极大的热情。电影拍摄完毕后，我们在拍摄地的一家电影院播放了电影，但我们得到的反馈是：这是电影院放映过的最糟糕的一部电影。电影院的负责人很快取消了电影的上映，我的电影生涯也随之结束了。

于是我和我的两个合作伙伴——其中一位女性，后来成了我的妻子——一起去了海边。我们坐在公园里的椰子树下聊天，当时椰子树上面满是椰子，如果椰子掉下来的话，甚至可能会把人砸死。为了避免受伤，我们都戴上一种塑料帽子来防止被砸伤。

在那时，我接到了一个电话，打电话的人的语气非常搞笑，他说：“你好，我是皮埃尔，我来自戛纳电影节。我想给你一个展映你电影的机会，在戛纳，午夜12点，但你只有一周的考虑时间。”

我听着就傻了：“你不是开玩笑吧？”他的语气非常肯定。

毫无犹豫，我们带着电影去了戛纳。我的电影在午夜12点的时候进行了放映，这是当天观影人数最多的电影。我清楚地记得影片结束后有很多观众围过来，我们一直被人群推搡着。皮埃尔在保镖的护送下，走到我面前，他激动地抓住我，对我说：“先生，从今天开始，你的人生将变得完全不同。”

是的，他是对的，电影在全世界获得了成功。

因为这部电影，我们赢得了800万美元的奖金，并获得了不少奖项。

接着，我拍了第二部电影，也结了婚。我的妻子，也是我的艺术指导——凯瑟琳·马丁——曾经两次获得奥斯卡奖，而我迄今为止一次也没得过，因此我必须继续努力。

人人都是了不起的盖茨比
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完成《红磨坊》之后，在搭乘一辆火车从北京到莫斯科的途中，我随身带了一些有声书和一些红酒。我当时就在听《了不起的盖茨比》这本书，当时我就认识到：这本书如此的现代，和我们的生活联系得如此紧密，跟我们的认知如此的趋同，这是一部值得拍摄的电影。

《了不起的盖茨比》就是这样一部弘扬梦想的作品，它在教导我们，不要丢掉梦想。如果没有了梦想，没有了前进的动力，你就什么都没有。不管你有车，还是有多么昂贵的衣服，你还是会觉得自己是一无所有的。在生活当中，我们感受到金钱的压力，而我的任务，就是要继续做梦，坚持自己的梦想。

这是10年前的事情了，后来我拍摄了《澳洲乱世情》，并最终拿到了《了不起的盖茨比》的版权。之后出现了金融危机，我意识到我必须要拍摄这部电影了。于是我展开了电影的筹备工作，召集相关人员一起研究商讨。

在好莱坞，大家不会随便给你投资1亿美元让你去拍一个随便的故事，他们不会说“《了不起的盖茨比》听起来不错，我们合作吧”。他们想要的是《钢铁侠》，或由其他漫画改编而成的电影。所以，要说服这些制片商拍摄《了不起的盖茨比》，很难。

我对美国《福布斯》杂志本无偏见，这本杂志在美国很有名，但在刚首映完的那个周末，《福布斯》杂志说：“《了不起的盖茨比》这周周末一定一团糟，票房肯定特别难看，因为同期上档的还有诸如《钢铁侠》这样的动作片。像这样一个原著写于100年前，又最终以悲剧收场的爱情故事，就算有莱昂纳多·迪卡普里奥助阵，也不可能突出重围。”

首映之前，我们预期的电影票房是3000万美元，如果我们能在首映后的周末收获2000万美元的票房，我们就安全了。但周末结束后，我们的票房成绩为5000万美元，远远出乎了所有人的意料，甚至连影片插曲唱片的销量也跻身排行榜第二名。这说明，还是有观众愿意看浪漫悲情故事的，故事中的情节仍然能打动他们。

然而，电影最大的精髓仍在于对伟大梦想的坚持——美国20世纪20年代的伟大梦想。当时创造的巨大财富，令人不敢相信。开名车，穿一双昂贵的名牌皮鞋，或者戴一个名牌钻戒，这些本身并没有错，但是你的生活必须要有一个中心，你要有所追求，这就是影片中的尼克从盖茨比身上学到的东西。

如果一个人无真爱、无梦想、无未来，那么他就连任何取得成就的机会都没有。我知道许多个子不高也不富裕的人却做了很多伟大之事的实例，也娶到了漂亮的美人。如果一开始就跟自己说，世间之事早有定论，那很多可能也会变成不可能了，这完全取决于自己的心态。

我们需要像盖茨比这样的人，永远不放弃目标，梦想远大。这些人给了我们正能量，让我们有勇气逆流而上。这就是这本书的主旨，盖茨比激励我们，即使他们以悲剧收场。

我的路
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导演这一行，究竟应该选择什么样的故事去讲述，这个选择的标准实在太宽泛了。但是可以说的是，我愿意用电影表现爱。我们会面对各种各样的爱，就像年轻时期的青涩之爱、孩童时期的爱。我在电影里面所表达的，都是我所相信并推崇的。

我的妻子是一位非常动人的女士，也是一位非常棒的母亲。我们在很年轻的时候就认识了。尽管我们经常会对很多事情争执不休，通常还会躲在厕所里面争执，但我觉得我们已经进入了人生的另一个阶段——我们有过浪漫、有过感情，但是随着时间的推移，我们无比信任彼此。能够拥有一个让你如此信任的人，是一件很棒的事。不论你肩负着什么，不论你的生活发生了什么，你都可以告诉她，而她也可以向你倾诉。

在《红磨坊》里面有一句话，我觉得这是一句真理：你要学会的唯一一件事是爱与被爱；如果你没法去爱也没有办法获得爱，那肯定就会发生糟糕的事情，比如梦想变得摇摇欲坠。但是如果你有爱，并由此而找到了爱，你就拥有一切。

另外，我目前拍的电影都有非常宏大的场景、非常华丽的服装和美妙的音乐，我对这些的要求是很高的。

我现在选择演员的标准，我想应该是有表演的才华。拿马作类比，就是纯种马。一个敬业的演员，不会等到一个知名导演让他去演，他再去演。他在没有电影拍的时候，也会随便找个剧本，和朋友一起去演练一番——他时刻磨练自己的演技。如果一个演员的表演并不完美，但他如果是个好演员，我也将毫不犹豫地选择他，因为他一定会排除万难演好自己的角色。

保罗·麦卡特尼（前披头士乐队成员）说过，有个30多岁的人曾对他说，“要是我学过吉他，那该多好呀”。保罗说：“没问题呀！你还年轻，拿起吉他，开始学嘛！你能做到的。”你（指小撒）真的37岁了吗？你看起来好年轻，我真希望跟你一样，你确定你已经37了？那只能说现场的灯光特别好，把您照得特别年轻。

我的风格，有些人喜欢，有些人热衷，有的人却很讨厌，甚至恨不得跑过来拿刀砍我，因为我的作品与他们所爱的东西不同。但是没关系，我只能说：无论他们喜不喜欢我的电影，我只需要去忠实于我自己内心的信念就行了，大家都这么年轻，完全可以去追寻自己内心的最终所向。

我在19岁的时候，还未感知到这种变化，我就是在浑浑噩噩地过日子，一事无成。但我现在却有了很多梦想，有了要追寻的人生。人的一生，就是自我表达的过程、自我实现的过程。你到底是谁，你的目标是什么，你能为大家提供什么，你为什么成为你；而不是别人说你是什么，你就是什么，你就只能干什么。

小撒说

我真的特别欣赏巴兹·鲁曼先生对现场所有细节的捕捉。演播室里经常会掉下各种东西，如果换成其他的演讲嘉宾，可能他会对这个东西无视（当时演播厅忽然掉落的一块海绵），但巴兹·鲁曼注意到了，还开玩笑说它们是“致癌物”。就像他故事里说的一样，他在拍戏的时候，为了防止那个椰子掉下来砸到脑袋，还可能要戴个头盔。

小撒开场白

最近大家都在转发一首诗，是来自诗人北岛的，诗的名字叫《波兰来客》。这首诗我看了几句，确实触碰到了我内心深处很多的感受。“那时我们有梦，关于文学、关于爱情、关于穿越世界的旅行。如今我们深夜饮酒，杯子碰到一起，都是梦破碎的声音。”

写的有点儿凄凉，但确实让我们在夜深人静的时候感受到长大了以后世界好像和自己从前想象得不太一样。我们当中有这样一些人用他们的努力证明了梦想是可以成真的。

幕后小故事

小撒：在您合作的这些演员当中，妮可·基德曼、莱昂纳多，如果他们两个在拍戏的过程中，不慎掉入水中。您作为导演，你会先救谁？

巴兹·鲁曼：我会先救妮可·基德曼。因为莱昂纳多一定会照顾自己的。如果说我不去救妮可的话，妮可一定会问：巴兹你为什么不救我呀？你怎么能把我扔在那里呢？而且无论如何女士优先嘛！

小撒：莱昂纳多也可能问你同样的问题啊？为什么？

巴兹·鲁曼：很容易，因为实际上，在他的每一部电影当中莱昂纳多都以落入水中收场。在《泰坦尼克号》中掉入水里、《罗密欧与朱丽叶》中也一样。

中国人的打招呼方式

巴兹·鲁曼：你们吃了吗？

小撒：我们大家一起告诉他：我们没吃。然后看他怎么样，好吗？来。

观众：没吃。

巴兹·鲁曼：我觉得这是中国一种打招呼的方式。是这样吗？就跟说Hi一样。其实中国人说你吃了吗？并不是真正关心你吃了吗，这只不过是他一种打招呼的方式，就像问你最近怎么样。

小撒：对。所以我们也用这种方式跟巴兹·鲁曼先生打个招呼吧！我们全场一起问他吃了吗？来！123！

观众：您吃了吗？

巴兹·鲁曼：是的。我吃了饺子。我早上吃的饺子。

幕后小故事

巴兹·鲁曼是《开讲啦》史上最有魅力、最妖娆、最high的嘉宾，因为他是扭着屁股上场的。演讲过程中，每一次录影棚上空掉点儿什么，他都会极具表演天赋地惊叹：“这是上天的预示啊！”

不能说的真相

观众：特别想八卦一下，就是与您合作的都是特别美丽、特别惊艳、特别大牌儿的女明星。我们都知道从事演艺事业的一些人可能感情都比较丰富。那么您有没有有时候在拍摄的一瞬间会对她们其中一个心动？

巴兹·鲁曼：没有。当我和那些漂亮的女演员一起合作时，我就像一个牧师一样。因为你知道吗？虽然她们都很漂亮，但是我从第一天见到她们就看到了她们身上的不一样。我看到恐惧，因为一个好的演员可以自我提升演技，但她不知道观众的反应，所以她们有一种天生的恐惧。而我的工作，就是要让她们不恐惧地表演。所以当我跟女演员合作拍戏时，我们的关系就像兄妹，我们之间的感情非常要好。我能看见她们身上的独特气质。不仅仅局限在外表的美丽。

李昌钰 不可能的可能

他是世界知名的华人神探，现实版福尔摩斯、柯南，他是明察秋毫的刑事鉴识专家，现代版包青天。

他是台湾最年轻的警长，也是美国警界职位最高的亚裔人士，他参与8000多件重大刑事案件的侦破，被称为让全世界凶手睡不着觉的人。

从改变美国司法体系的橄榄球明星辛普森案到轰动全球的美国前中央情报职员锯木机杀妻案，从美国前总统克林顿性丑闻案到台湾“三一九”陈水扁枪击案，他都参与其间，洞明真相。

47年前，27岁的他辞去台湾警察的工作，带着50美元赴美留学，端盘子、教功夫、洗试管。47年后的今天，他已从一名穷困学生蜕变为享誉世界的警界精英，古稀之年仍孜孜不倦，他就是英勇神探李昌钰。

◆都说每个人都有自己独有的特长与才能，我该如何发掘自己的潜力，变不可能为可能呢？

◆我缺乏耐心，总容易厌倦，为何会有人可以不因为年龄、环境的改变，始终保持着好学勤奋、从不懈怠的态度？我该如何拥有这种力量？

变不可能为可能
【延伸阅读】

每年在美国，大概会发生1.8万件凶杀案、100万件性犯罪案；全世界一年大概有400万件凶杀案。这些案件会让很多家庭感到悲哀，因为他们亲爱的人被谋杀了，所以我们公安人员和刑警侦查人员的责任很大。我们的刑侦人员，就是要替那些不能讲话的人讲话，有时候无辜的人被刑讯逼招了，我们也要有勇气为他们说话。

很多人以为我生下来就立志做一个刑侦专家，我今天也要“自首”：在中学的时候，我希望自己将来能打篮球，天天练篮球，让我觉得很快乐。我就去见教练，教练看了我一眼说，“你长高两尺再来见我”。我以为天天回去练就可以长高，但是几个月之后，我发现这是不可能的，因为我没有姚明的DNA，怎么可能长到七尺？

在体格、智能、兴趣上，人人都有极限，想让不可能变成可能，第一件事就是要自我评审。我常常在清晨或者深深人静的时候问自己：我最喜欢做什么？我的能力是什么？我能做什么？

我的蜕变
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每个人天生就有自己独有的特长与独到的才能，有的人会唱歌，有的人会说笑话，有的人会写文章，所以你要去发掘你的才能，然后去不断地求学，吸收新的知识、新的经验，这样才能成长。但是不像身高会停滞发展，作为人，你要不断地创新。任何的企业、个人，假如不创新，那就会落伍。

以前大家都用柯达，但是它没有预见数码相机时代的来临，很快便倒下了。中国也有个很有名的王安电脑，现在几乎没人听过了。为什么？因为当时的王安认为电脑应该越来越大，不可能越来越小。所以，你不创新，那你就会被淘汰。我今年75岁了，每天早上还念书，每天晚上也念书，因为只有不断地学习，活到老学到老，才不会被这个社会淘汰。

自我学习完了，你还要吸收很多的学术经验，大学教育太重要了。这也是我常常鼓励年轻人一定要去上大学的原因。假如我没有完成自己的大学教育，也许我也不会破案，今天也不会在国际上出名。大学教育不能保证你一定会成功，因为上大学就好像买一张火车月台票，它只是给你机会进入月台，但是上哪班车、去哪个方向、到哪一站下车，那完全就要靠你自己。

在我大概六七岁的时候，我父亲就去世了，母亲扶养我们13个兄弟姐妹长大。她老人家连中学都没有毕业，但是她一直跟我们强调要用功、要努力，我们13个兄弟姐妹，每个人都从大学、研究院里毕业，每个人都有一项专长。

当人家问我，我最尊敬的人是谁，我会说是我妈妈；如果有人问我，我最怕的人是谁，我也说是我妈妈。所以，很多人找不到我演讲、办案，就找到我妈妈。我妈妈跟我讲：“你应该去看看，到底是不是他杀的。是他杀的，他就应该负责；不是他杀的，你就应该主持公道。”

我从警官大学毕业，被派到台北市服务，我答应妈妈要念完博士再结婚，她（我当时的女朋友）也答应她的爸爸妈妈要念完学士再结婚，但我们在一个很偶然的场合认识了，并在后来双双违抗了彼此对父母的约定。

那时候我在台北市警察局做刑官，也是最年轻的刑官，当时很多人都看好我将来一定能做局长、做部长。

我手下有100多位同事，他们的年纪都比我大，有的到了我父亲的年龄，有的到了我祖父的年龄。那时候假如刑官工作16个小时，手下也得统统工作16个小时。我一天到晚工作，他们也要跟着工作。于是他们就偷偷开了个会，还把我一天到晚工作的原因归结到我没有女朋友这个点上。他们认为，假如给我找个女朋友，我就不会这么认真工作了。所以凡是到警察局来申请护照延期的女生，他们都会说：“这个要问李刑官。”那个时候的台湾警察什么都要管，犯罪要管，护照延期也要管。起初我当然很高兴，一长排的女生等在我的办公室门外，看着也兴奋。但是我也不傻，一个礼拜之后，我说：“这是个阴谋，以后你们不准带女生过来，你们自己解决。”

可这一天，一个警员带着我太太进到我的办公室。她说她的护照已经有三年没有延期了，因为她是一名篮球队员，所以得整天打球，不知不觉间就忘记延期了。我说：“这得关你7天，并且罚款500块，去接受处理吧。”结果，警员说：“刑官，这个女生一直在哭，我们不知道要怎么处理，你亲自处理吧。”我让他们进来，结果，我和那姑娘不知怎么的，就一见钟情了。

不过，法外不办人情，我关了她7天，但她关了我56年——我们结婚了，这是我这辈子唯一一次违反我妈妈的命令。

人的一生，你很难碰到一个理想的伴侣，等你碰到的时候，你的心里就会有一种震动。我们结婚50多年，但是我们见面，心里还是会产生一股震动。找一个伴侣，并不意味着贪图肉体上的爱，或者对方家里有钱、有地位，而是选择终生的朋友。在你痛苦的时候，有一个人可以安慰你；在你快乐的时候，有个人会跟你一起庆祝；在你很孤独的时候，有人会默默无闻地陪着你。我常常一天忙到晚，有时半夜还得跑现场，可回家的时候，我的妻子从来不问今天哪个人被杀了，死的时候是什么样，她就泡一杯茶放在那里。第二天她也上班，她的同事会提到昨天晚上的命案，她会说自己什么都不知道，她对我公务的态度，让我很安心。

1964年，我离开台湾，跟我太太两个人到美国念书，完成博士学位。我跟我太太两个人赚的辛苦钱，在购买两张飞机票之后，剩下了仅仅50美元。

在美国有个好处，就是无论你做任何的工作，只要你努力，你就一定会成功。我到美国起初读的不是刑侦，但为了学好刑侦，我重新从大学一年级念起。很多朋友嘲笑我愚笨，为什么我要从大学一年级念起呢？那是因为，我想打好自己的根基。假如根基打不好，求学就好像在散沙上行走，只知道一些皮毛，真正讨论起学问的时候，自己就不行了。做学问、做事业，一定要扎好根基，这样才能使不可能变成可能。

为正义说话
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1973年某天的12点钟，有人看到一个男人追着一个女孩子到了9楼，并在杀了她后逃走。警方抓了4个嫌疑人，但因为找不到证据，只能把人一个一个放了，这个案件一直没有侦破。女孩的爸爸开了个修车厂，他将所有的财产都用在为女儿伸冤上。最初，他在当地的报纸上刊登一整个版面的广告：“今天是我女儿被谋杀的第232天，可这起谋杀案到现在还没有侦破，我将为提供线索者提供100万美元的赏金”，后来他的钱越来越少了，20年之后，他只能登一个小小的分类广告。

大概20年前，这位父亲找到我，跪在地上求我找出凶手：“李博士，我太太死了，我就这个女儿，希望你能帮我，我已经绝望了。”我听了很难过，在美国大概有30%的沉案、积案没有侦破，有多少家庭在等着正义的来临。

于是，我们把这个案件重新调出来，重新调查。我们在死者的车后边发现了一个纸巾盒，上面有一些血。我们用化学试剂在上面找到了一些指纹，并将它放在我们的资料库里比对，但却并没有发现与之匹配的嫌犯。我还记得，那时候我身上会一直带着那个指纹照片卡，每到一个地方讲学、办案，我就叫当地的警察局去找一找。我到英国、苏格兰，到每个国家，都叫他们找一找，但都没有找到。

大概10年前的有一天早上，4点钟左右，一个工作人员吵醒我说：“博士啊博士啊，知道嫌犯是谁了！那个杀人犯在周末追打一个女人，被抓了，他的指纹进到档案，就比到了。”这个案件破了，但遗憾的是，这个女孩的爸爸在5年前已经得癌症死了，他在死前还打电话给我：“李博士请不要忘记我女儿的凶杀案啊。”

所以虽然我不能告诉女孩的父亲，他女儿的案件破了，但我相信，他在天之灵会知道。

很多人以为O.J.辛普森案是“世纪大审”，其实，它是一个很普通的案件。它发生的时间大概在1994年7月的一天晚上，大概在10点多钟。有一个人带着狗散步，看到一个女孩子躺在地上，满地都是血，马上就报警了。警察到了以后，发现有两名死者。其中一名是辛普森的前妻，叫做妮可尔，她身上被插了8刀；另一个死者叫做罗纳德·高德曼，他在餐馆里面做服务员，被插了17刀。当时洛杉矶警方很快就认为辛普森是凶手，当时辛普森请了好多个有名的律师，也想找我，可找不到我，就找到我妈妈。

我妈妈让我去看看，去判断到底是不是他杀的，是他杀的，就应该负责，不是他杀的就应该主持公道。

我听了妈妈的话，出面主持公道。到了那里以后，我们发现第一现场非常凌乱。在收集物证的时候，我们发现被洛杉矶警方收作物证的两滴血，一滴是干的，一滴是湿的，这很有问题。经过DNA化验证实，这个血虽然是辛普森的，但却不是当天杀人的时候留下来的。

从这以后，我们发现了更多的问题。我们在现场发现了两个不同的血鞋印，假如是辛普森一个人杀人，那现场应该只有一种鞋印啊。

当时凶杀案开始的时间应该是10点半，可11点钟的时候，辛普森已经乘坐一辆礼车到达了洛杉矶的飞机场。从10点半到11点一共只有30分钟，这个时间太紧了，他不可能有时间杀人。

后来陪审团判决他无罪。

最近一个退休的刑警队长出了一本书，他花了9年的时间去重新调查辛普森案，他来看我的时候对我说：“李博士，当时我们应该听你的，辛普森确实没有犯罪。”

这个案子被很多人认为是“世纪大审”，但其实不是。它之所以被这样看待，是因为它涉及种族与社会问题，它变成了一个种族的审判。美国社会是个多种族的社会，辛普森是黑人，他的太太是白人，所以这个案件刚发生的时候，10%的人认为他有罪，80%的人认为他没有罪，这是种族审判的结果。

真正很有名的一个案例，是我在美国刚开始做刑侦时的一个案件——锯木机案件。1986年11月18日，有个叫做海伦的女孩子莫名地失踪了。海伦是泛美航空公司的空中小姐，那一天晚上，她跟3个同事从德国飞到纽约的机场，下了飞机以后，又一起租了一部车回康州。海伦大概在11点半钟的时候进到房子里，这是同行3人最后一次见到海伦，之后海伦就不见了。

第二天下起了大雪，早上海伦的丈夫就起来跟保姆说，赶快给孩子穿衣服，今天停电，他要带他们到他姐姐家里去。小孩们就问妈妈在哪里，他说妈妈已经去上班了。到了他姐姐家里，姐姐问他几点钟来接孩子们，他说下午4点，但是那一天，他到了半夜12点才去接三个小孩跟保姆。

保姆回到家里，发现地毯不见了，床单也不见了，衣橱衣柜乱得一塌糊涂。保姆就很紧张，第三天就逃回自己家里。

海伦的朋友一直找不到她，就问她的丈夫，他说自己怎么会知道，老婆也许跟别的男朋友跑了。海伦朋友就报了警。

当地警察局接了这个案子，就问海伦老公，他还是说自己太太大概跟年轻的男人跑了。警察对他测谎，他接连通过了三次测试。为什么呢？原来，他是在中央情报局做探员的，受过专门的训练。

这个案子一直没有线索，眼看就变成一个无头公案了。两个半月之后，总检察官来找我，让我帮忙。第二年2月，我们到海伦家里去搜索，但她家里什么都没有了，我们只能通过现场重建，找到原始的床垫。在床垫上，我们找到七个很小的血点，即“中速度冲击性的血点”，通过判断，我们认为海伦大概被打了。

但是她的尸体在哪里呢？我留意到有一份报告上写着，11月18日晚上，一个在除雪的人曾看到有人拖着一个大的碎木机。我觉得很奇怪，大雪天拖个碎木机干什么？我于是让人把除雪的人找来，跟他讨论，他说他也觉得很奇怪。我问他那天晚上他看到的那个人往哪里去了，他告诉我往一个大湖的方向去了。我们去找，找到了56块很小很小的碎骨片、1颗牙齿、1/2根手指、1个指甲、2116根头发，这一堆东西大概只有人体的1/1000。我们看了头发，是金黄色，但是这金黄色是染上去的。我们调查过海伦的理发师，发现海伦的头发虽然不是金黄色而是棕色，但她的确将头发染成了金黄色。后来，我们做了DNA测试，结果也告诉我们，这个的确有可能是失踪者的。

我们派潜水部到水里去打捞，在水里我们找到了锯木机。那时候我们的实验室没有锯木机，那个锯木机很好，我还想着破案之后可以把它带回实验室使用。锯木机上面的号码被抹掉了，我们用电流使那个号码恢复显示。我看了这个号码，就马上通知做电锯的厂，问这个电锯卖到哪里，他们说卖到康州的批发中心。当时，电锯行已经暂停营业，电锯行的经理正在耶鲁医院准备接受心脏病手术。我又赶快打电话到耶鲁医院，那个经理告诉我们，收据都收在床底下的盒子里面。我们在盒子里面找到了购买电锯的收据，这是海伦的丈夫用信用卡签的，所以这个案件很快就破了。

所以，在这个世界上有很多辛勤的警察、公安人员在不断地努力为无辜人讲话、为正义讲话，使不可能变成可能。

小撒说

有一位青年代表说我们脑海中的神探应该是像007一样的帅气，像福尔摩斯一样的霸气，像柯南一样的神气。但是我要告诉各位，为什么今天我们看到一位真实的神探会让我们那么地喜欢，感觉那么亲切？我们的这位华人神探李昌钰博士，他接地气，他和我们一样，每天在生活中学习、感受、了解人和人之间的爱。正是因为有这些，所以他既是一位博士、一位神探，但同时又是我们的师长、我们的朋友。这非常让人佩服。

小撒开场白

我是学法律的，而且常年从事法治节目的主持工作，我是一个非常热衷于用法律的思维来判断生活当中失误的人，所以今天在这里我也特别想展示一下我这方面的功力。我刚才大概扫了一眼今天所有的观众，我发现了很多有意思的细节：首先，今天来的观众基本上分为两类——男生和女生；第二，还可以分为，戴眼镜的和不戴眼镜的。

如何判断一个人老了？

李昌钰：你怎么知道一个人年纪大了呢？第一阶段，你年老了，就从忘记一个人名字开始；第二个阶段，你会忘记一个他的脸，你看了这个人的脸，你会觉得好面熟，但是你就是想不起来他是谁；第三个阶段，就是上了厕所，回来忘记拉拉链。

考考李博士

小撒：9个橘子要分给13个小朋友，怎么分才公平？

李昌钰：怎么分才公平？把它剥开来，算算几瓣，然后每个小孩拿一瓣，这就公平了，剩下来的我吃掉。

幕后小故事

录制结束，原本制作人要请大侦探吃饭，但因录制时间太长，大侦探需赶去会老友。坐在车里，大侦探说“你把名片给我！”说完拿出笔在名片上写“杨晖欠李昌钰一顿饭！”写完塞回口袋，可爱地说“这样就有证据了”。

给太太买鞋

李昌钰：太太说要买鞋子，你绝对不要说“你有300双鞋子还买什么鞋子”，而是说“是啊，你应该去买两双”，这样她就觉得很高兴。

小撒：但是今天你刚说完刚才那番话以后，您太太知道了，她会想，“原来每次你让我去买两双鞋的时候，其实心里想的是你有那么多鞋还买”，所以我估计下次您再跟太太说，你应该买两双，您太太会买三双回来。

李昌钰：我其实都有证据，我跟她有一天出去买鞋，我给她所有的鞋都排起来照了一张照片，所以假如在我不高兴的时候，她说没有鞋的时候，我会拿出照片给她看看，到底她有没有鞋子。

不能说的真相

观众：您看我才工作两年，就有这种职业病，您工作这么久了，会不会也有一些职业病？

李昌钰：有一点，但没有像你这么严重。我一进门，就看家门口的鞋子有几双，鞋印什么情形，然后看看厕所，看看垃圾桶里边有什么东西，这好像一本历史书，我太太一天做了什么事情，我都能从那里知道。

李昌钰能打败撒贝宁吗？

观众：听说李博士您身手了得，您可以在三分钟之类撂倒撒哥吗？

【撒贝宁被李昌钰当即撂倒】

小撒：我跟你讲……您把我摔得已经暂时性的失忆了，所以我跟大家讲，有很多时候不试不知道，一试吓一跳，刚才李博士那一下，75岁，我觉得我已经站在了22岁的李博士面前，我特别想对22岁的李博士说一句，您下回轻点行吗？

李昌钰：我没有用力。

撒贝宁 台前幕后：任何时候都不要放弃你的创造力

我还记得特别清楚《开讲啦》第一次录像时，我从北京坐飞机到了上海，一直到节目正式开始录制之前，我始终无法在脑海中想象这个节目最后呈现的方式会是怎么样的。因为我实在没有可以参考的对象，它不像我在15年前开始做《今日说法》的时候，那个时候他们会告诉我：“这是一档法治节目。”

《开讲啦》是一个演讲节目。在我的印象中，“演讲”是件特别无趣的事情，在小的时候，演讲就是把稿子写好背熟了念出来，在每一个节点做什么动作，老师也都教好，到最后来一句慷慨激昂的陈词——“让我们向着未来的理想前进吧”——就OK了。

可《开讲啦》第一期节目，我一下子被现场的气氛所感染，不光是嘉宾，更重要的是现场；因为“演讲”，“讲”是一方面，但是人家听不听才是最重要的。现场的观众在一刹那是否集中，是否真的跟着我们的节目节奏一直往前推进？这些东西你在现场是能够明确感觉到的，当演讲嘉宾在上面讲的时候，底下的观众真的会跟着内容的节奏心潮澎湃，跌宕起伏，在那一刻所有的人情绪和节奏都在一起。所以第一期节目，我一下子就被现场的气氛所震撼了。

《开讲啦》第一期，做节目的我记得是冯仑，万通的董事长。他讲的是“关于梦想和年轻人的方向”，那天冯仑就特别有意思，他一再强调：“作为年轻人，你们一定要找准自己的方向。”但是就在他说这句话的前不久，他坐飞机到上海，他都不知道自己是降落在浦东机场还是虹桥机场，就是这么一个方向感极其迷惑的人，站在台上跟大家说“你们要找准方向”。我当时在台上就问他这个问题，下面哄堂大笑。

我突然发现这个节目让我特别开心的是，我可以和嘉宾用最自由的方式去沟通，包括开他的任何玩笑。这个节目是一个完全自由的话语体系，它不是那么死板的，不会让所有的人按照一个方向去思维、去表达。整个做节目的过程是让你特别享受的。包括台下的年轻人和台上演讲嘉宾之间的互动，到了一定的极致的时候，主持人已经完全无需控制节奏了。

一年多以来，这个节目给大家带来很多正能量的东西，但是我也一直在跟我们的创作团队沟通——怎么样让这个节目变得更好，怎么样让这个节目真正地能够把我们想表达的东西更原原本本地、更原汁原味地或者更充分地体现在屏幕上。

我们一般现场录制的时间大概是两个半小时，最后呈现的是45分钟，所以，从两个半小时当中剪出45分钟的内容，很多观众在现场看完之后回家看电视都会觉得“不如在现场那么酣畅淋漓”，但是没有办法，这就是电视，最后呈现的一定是一个再创作的过程。所以现在我们这个团队还在继续摸索，那就是怎么把现场两个半小时的内容，最终在45分钟里让大家感觉更精彩、更精炼、更升华，情绪更饱满，而不是让大家感觉是脱节的、错位的，甚至是断裂的，所以我们一直在摸索、在前进。

我最近也一直在看一些文章，像胡适先生，像王小波先生，他们在文章里会谈对“艺术”的看法，我也就思考今天我们这个时代对“艺术”的看法。可能很多年轻人都会觉得，这个时代是一个极端物质的时代。艺术到底要为什么服务？仍然还是为人的心灵，还是说是为市场？我们在《开讲啦》的节目当中，也一直在探讨这个问题。包括我们请来的一些大牌的电影导演，我们都在问：“票房和您的艺术究竟哪一个更重要？”到今天为止，我可能还真的没有听到一个导演能够完全把这个事情说得明明白白。我更希望遵循的是一个“美好的理念”，要表达生命中最美好的东西，尤其是在艺术创作的过程当中，我觉得千万不要丢掉了创造力。作为一个电视人，我其实是挺愧疚的。今天，我不希望所有的观众打开电视，看到的都是我们从国外买回来的节目。任何一档节目，只要一火，一问就是“从国外买来的”。我们是做电视的，我们是在表达我们的思想、表达我们的情怀，我们不是流水线上的一个组装工人。当然，从国外学习再吸收到自己的创作中，这个过程是要的，但我不希望这个过程太长。我希望有一天，咱们电视人能够拿出我们中国人自己的节目，让外国人来买。我觉得创造力，任何时候都不要丢弃。

我有时候会很痛苦地感到，我的创造力越来越弱，想象力越来越淡。我记得刚毕业工作的时候，尽管我不是学影视传播的，但是电视台开会，我经常在会上积极踊跃地发言，很多同事可能会觉得“这个小毛孩，一个学法律的，根本不懂电视，在说什么呢”。但是我不管，我敢于表达，因为我觉得那是我的创造，我会告诉他们。但是现在我觉得自己越来越枯竭，有的时候开策划会，一个环节到底应该怎么去实现，我觉得我的手段已经穷尽了，我没有办法再突破自己的框架和思维，再去寻找一个能让自己感到兴奋和颤栗的创造。但是在《开讲啦》这个节目里，我慢慢又找到了这种感觉，而且那种创造力不一定是在节目策划之前，也许就在节目现场。创造力来的时候，你千万不要觉得它来晚了，在想象力迸发的那一瞬间，你就要把它抓住，并且利用上。

萧敬腾有个外号叫“雨神”，不管走到哪里，都会下雨，当然我以为这是一种开玩笑的说法，所以我用这样的方式做了萧敬腾这期节目的开场。

当时我想到的就是我们一起打把伞，把“雨神”这个概念强化一下。我仅仅想到这里而已，可是当他开始演讲的时候，我坐在台下就想，既然伞都已经准备了，开场也已经用打伞这么隆重的方式表达了，我们为什么不能发挥一下想象力，真的给他下场雨呢？

我派了两个人，拿了两个浇花的壶到房顶上洒水。我说：“你看我的信号，只要最后伞一打起来，你就给我下雨。”现场没有人知道，包括8个青年代表，全傻了，那是我在现场突然一瞬间小小的想象和创造。

当时现场的工作人员还特别担心在上面洒水会有危险：“你可千万别浇到灯上，那都是带电的，你要浇到灯上，你就下不来了。”两个哥们冒着生命危险，做得太棒了。

除了下雨，在天花板上我还有一次创造，当时大导演巴兹·鲁曼来演讲，讲到一半，天花板上面的海绵块突然掉下来了，他说：“这是老天给我的预兆，我的票房一定会好。”

我立刻跟编导说：“赶紧现在出去找一个最近的花店买一束玫瑰花，把所有的花瓣全部揪下来。”

结束的时候，我说：“你特别相信预兆？”

他说：“我相信。”

我说：“我们中国人也是，你闭上眼睛，诚恳地祝福吧。”

然后他闭上眼睛的一刹那，天上的花瓣哗哗落下，然后他睁开眼睛：“我的天哪！”

这只是两个小小的例子，我只想说，任何时候都不要放弃想象力、创造力，我们也不会放弃。我相信《开讲啦》不会是仅仅停留在今天我们所满足的这个现状，在未来还会有突破，还会继续打开“创造”的宝库。